古典詩歌、近體（格律）詩的寫作知識
第一類：古體詩
　　古體詩指的是唐代律詩（近體詩）形成以前的所有詩歌體裁。它包括先秦的《詩經(jīng)》、《楚辭》，兩漢的《樂府》，初唐時期的《歌行》以及《古絕》等等，俗稱古風(fēng)。古體詩的特點是：形式自由、多樣。除了押韻之外，基本沒有固定的格律限制。因此，我們可以把它看作古代的自由詩。



一、古體詩的押韻
　  古體詩用韻較寬，既可押平聲韻，又可押仄聲韻；既可押本韻，又可押鄰韻（指舊韻中可以通押的韻部，如東與冬，魚與虞，蕭與肴、豪通韻等）。亦可在一首詩中換韻，可以兩句換、四句換、六句以上換，平韻可換仄韻，仄韻亦可換平韻，還可平韻、仄韻交替換用。在一首篇幅較長的詩中，還可以用同一韻字(如白居易的《琵琶行》中重用“聲、鳴”韻腳字)。古體詩押韻的位置有三種類型：句句押韻(柏梁體）；隔句押韻；中間換韻。 


　1、句句押韻(柏梁體）：據(jù)說漢武帝筑柏梁臺，與群臣聯(lián)句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的。當(dāng)時并非另有一種隔句用韻的七言詩，等到南北朝以后，七言詩變?yōu)楦艟溆庙嵙恕＞渚溆庙嵉钠哐栽姴抛兞颂厥獾脑婓w。
    例：杜甫《飲中八仙歌》（七言，句句押平聲韻）“知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天，道逢麴車口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂圣稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風(fēng)前。蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵。 

　2、隔句押韻（古詩押韻的最普遍的形式）： 例：杜甫《佳人》（五言，隔句押仄聲韻）“絕代有佳人，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。關(guān)中昔喪亂，兄弟遭殺戮。高官何足論，不得收骨肉。世情惡衰歇，萬事隨轉(zhuǎn)燭。夫婿輕薄兒，新人美如玉。合昏尚知時，鴛鴦不獨宿。但見新人笑，那聞舊人哭。在山泉水清，出山泉水濁。侍婢賣珠回，牽蘿補茅屋。摘花不插發(fā)，采柏動盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
3、平仄交替換韻：例：李頎《古從軍行》（七言，換韻部，平仄交替換韻） （用平韻）白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。
行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。
（換仄韻）野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。
胡雁哀鳴夜夜飛、胡兒眼淚雙雙落。
（換平韻）聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。
年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲萄入漢家。
二、古體詩的平仄 ：
　　古體詩不受聲律的約束，沒有固定的平仄規(guī)定。在唐代以前，就五言古風(fēng)而言，有一句之中連續(xù)出現(xiàn)四個平聲字或仄聲字的，甚至還有全平或全仄的。
唐代近體詩出現(xiàn)后, 由于律詩的影響，這種情況較少出現(xiàn)，而且逐漸形成一種風(fēng)氣，詩人為了仿古，寫古體詩時以避免入律為原則，盡量多用拗句。全句的平仄不是交替的，而很多是間隔相重的。就五古而言，往往第二字和第四字都是平聲或都是仄聲；就七古而言，則是第四和第六字都平或都仄。為了與格律詩相區(qū)別，古體詩的三字尾(即每句末尾三個字)，有四種形式：平平平（即三平調(diào)，是古體詩的顯著標(biāo)志）；平仄平：仄仄仄；仄平仄。

例：李白《下終南山過斛斯山人宿置酒》
暮從碧山下，山月隨人歸。卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
仄平仄平仄 平仄平平平　仄仄仄平仄　平平平仄平
相攜及田家，童稚開荊扉。綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
平平仄平平　平仄平平平　仄仄仄平仄 平平仄平平
歡言得所憩，美酒聊共揮。長歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。
平平仄仄仄　仄仄平仄平　平平平平平 仄仄平平平
我醉君復(fù)樂，陶然共忘機。
仄仄平仄仄　平平仄平平

以上例子，可以看到，它們除了押韻之外，不受任何平仄格律的限制。因此這種古風(fēng)的寫作是比較自由的。
不過也要注意，使用舊韻：仄聲韻中，要區(qū)別上、去、入聲，不同聲調(diào)一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。使用新韻：仄聲韻中，上聲韻和去聲韻偶然可以相押，但最好要區(qū)別上、去聲，不同聲調(diào)不去相押。
三、古體詩的對仗
　　古體詩不要求對仗，但由于受古代駢文的影響，對仗詩句常見（《詩經(jīng)》里已出現(xiàn)了不少對仗的詩句）。古體詩的對仗與近體詩的對仗不同，前者不論平仄而后者要論，前者不避免同字而后者要避免，前者對仗位置不固定而后者位置要固定。古體詩對仗是出于修辭和表情達意之需要，而不是格律的規(guī)定。例：陸游《夜出偏門還三山》
月行南斗邊，人歸西郊路。水風(fēng)吹葛衣，草露濕芒履。
漁歌起遠汀，鬼火出破墓。凄清醒醉魂，荒怪入詩句。
到家夜已半，佇立叩蓬戶。稚子猶讀書，一笑慰遲暮。
全詩共１2句，前8句皆對仗，但本句平仄不相間、上下句平仄不相對。古風(fēng)用對仗是自由的，其對仗具有以下兩個特點：
1、平仄不對：例如 《登池上樓》就有這樣兩聯(lián)：“進德智所拙，退耕力不任”“仄仄仄仄仄 仄平仄仄平”；“祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟”“平平平平平 平平仄仄平”。每一聯(lián)都只有兩個字的平仄相對，其余都不對。白居易有一種《傷宅》的五言古風(fēng)，其中有一聯(lián)是：“攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹”，也只有兩個字相對。
　　2、不避同字：例如前引杜甫的《石壕吏》，有一聯(lián)是“老翁逾墻走，老婦出門看”，上下句就同時出現(xiàn)“老”字。更早一些的古體詩，同字相對就更多一些，例如《木蘭詩》有這樣幾句：“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭”，四句中都重復(fù)了兩個字
四、入律古風(fēng)和古風(fēng)式律詩
　　1、入律的古風(fēng)：指古體詩中有符合平仄相間規(guī)律的近體詩句子(如五言的仄仄平平仄、平平仄仄平，七言的仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平等)。還包括拗句的似律句(如仄仄仄平仄、平平仄仄仄等)。
自近體詩出現(xiàn)后，詩人受律詩的影響，在寫古體詩時難免用律句。有一些詩人，非但不避免，而且還喜歡用律句。這種情況，在換韻的七言古風(fēng)中最為常見。據(jù)王力《古體詩律學(xué)》例舉，白居易的《長恨歌》全詩120句，入律70句，似律30句，二者合占75％；《琵琶行》全詩88句，入律30句，似律23句，二者合占總句數(shù)的62．5％。五言古風(fēng)及一韻到底的七言古風(fēng)入律的較少。
古風(fēng)中，如果只有律句而沒有律聯(lián)，仍不失古風(fēng)的格調(diào)。因此，在出句入律時，則對句不入律為補救；在對句入律時，則出句不入律為補救。著意避免入律者，五言有孟郊，七言有韓愈；杜甫五言仿古，七言則不避免入律；李白有一小部分五古入律，一大部分七古入律。由此可見，古風(fēng)有不同的表現(xiàn)形式，不同詩人的作品，呈現(xiàn)出各種不同的差別。例：韋應(yīng)物《寄中書劉舍人》
云霄路竟別，中年跡暫同。比翼趨丹陛，連騎下南宮(拗對)。
佳詠邀清月，幽賞滯芳叢(拗對)。迨予一出守，與子限西東。
晨露方愴愴，離抱更沖沖。 忽睹九天詔，秉綸歸國工。
玉座浮香氣，秋禁散涼風(fēng)(拗對)。應(yīng)向橫門度，環(huán)佩杳玲瓏。
光輝恨未矚，歸思坐難通。 蒼蒼松桂姿，想在掖垣中。”。
2、古風(fēng)式的律詩：是指八句五言或七言符合近體詩對仗格律的拗句古體詩，亦稱“拗律”。其特點是：常用三平調(diào)；拗而不救；上下聯(lián)失粘；節(jié)奏點上字的聲調(diào)相同。
例l：杜甫《暫游臨邑至　山湖亭》
野亭逼湖水，歇馬高林間。鼉吼風(fēng)奔浪，魚跳日映山（律聯(lián)）。
暫游阻詞伯，卻望懷青關(guān)（拗對）。靄靄生云霧，唯應(yīng)促駕還。
(此詩律古相參，一、三聯(lián)系三平調(diào)，二、三聯(lián)失粘)
河馬A(694375424) 13:59:46
例2：杜甫《暮歸》
霜黃碧梧白鶴棲，城上擊柝復(fù)烏啼(兩句均拗)。
客子入門月皎皎，誰家搗練風(fēng)凄凄(三平調(diào)) ？
南渡桂水闕舟楫，北歸秦川多鼓鼙(上下聯(lián)失粘、出句對句均拗)。
年過半百不稱意，明日看云還杖藜(出句拗) 。
　　從大量詩例觀之，全篇古體的七律比全篇古體的五律較為常見。如非全篇仿古，則往往先古后律。就平仄形式而論，單拗句最為多見。至于古風(fēng)式的排律，全篇大部份用古句，但除首尾聯(lián)外，幾乎每聯(lián)都用對仗。古風(fēng)式的律詩，雖有近體詩的部分特征，但基本以古句為主，故仍劃入古體詩之范疇。
當(dāng)我們真正了解古體詩后，就不會再以“古代名家也經(jīng)常不守格律”等，在創(chuàng)作近體詩時為自己不守格律，或以“改革創(chuàng)新”為借口而開脫了。因為它有自己的特點，而且是比近體詩還要古老的體裁。
第二類：格律詩
格律詩是指唐以后，分為絕句和律詩的古典詩歌。篇式、句式有一定規(guī)格，音韻有一定規(guī)律，變化使用也要求遵守一定的規(guī)則。它是古老和傳統(tǒng)的詩體，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，字?jǐn)?shù)、行數(shù)、平仄或輕重音、用韻都有一定的限制。
格律詩根據(jù)漢語一字一音，音講聲調(diào)的特點和詩歌對音樂美、形式美、精煉美的特殊要求而產(chǎn)生的，所以具有相當(dāng)強的生命力而流轉(zhuǎn)不息。
格律詩對聲律的要求極為嚴(yán)格。聲律包括壓韻和平仄。不同的國家有不同的格律詩。如中國的近體詩(絕句、律詩)、西方的十四行詩、五行打油詩、四行詩、西班牙的八行詩、意大利的三行詩以及日本俳句等。
一、格律
“因律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。”《毛澤東》。格律詩是有固定的格式，這種格律形式表現(xiàn)為句數(shù)固定和字?jǐn)?shù)固定。
１、格：詩體的格式。每首四句，每句五個字的稱為五絕，每句七個字的稱為七絕。每首八句，每句五個字的稱為五律，每句七個字的稱為七律。超過八句的叫排律。
律詩的八句中，每兩句稱為一聯(lián)，共分四聯(lián)；第一、二句稱為“首聯(lián)”（起）；第三，四句為稱為“頷聯(lián)”（承）；第五，六句稱為“頸聯(lián)”（轉(zhuǎn)）；第七，八句為稱為“尾聯(lián)”（合）。律絕為四句，也可以稱為“起、承、轉(zhuǎn)、合”。起要平直，承要從容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵永。 “起，承，轉(zhuǎn)，合”基本上描述出格律詩的合理結(jié)構(gòu)
２、律：格律詩要遵守發(fā)音規(guī)則，講究聲律和韻律美。寫作要遵循的基本要素有四個：平仄，相對相粘，對仗，押韻。
河馬A(694375424) 14:05:41
二、格律詩寫作要領(lǐng)
１、平仄：每一句中，第二，四，六字的平仄是交錯使用的，即“平，仄，平”或“仄，平，仄”。有人認為“平仄”形式不好掌握，其實不然，只要我們掌握了其規(guī)律，不需要背，也可以熟練的掌握。以七律為例：標(biāo)準(zhǔn)平仄格式有兩種，我們把每句二、四、六字用括號擴上，大家就很容易看出它的規(guī)律：
一種是平起式（即第一句的第二個字是平聲字）
平（平）仄（仄）仄（平）平　 仄（仄）平（平）仄（仄）平　
仄（仄）平（平）平（仄）仄　 平（平）仄（仄）仄（平）平
平（平）仄（仄）平（平）仄　 仄（仄）平（平）仄（仄）平　
仄（仄）平（平）平（仄）仄　 平（平）仄（仄）仄（平）平
另一種是仄起式（即第一句的第二個字是仄聲字）
仄（仄）平（平）仄（仄）平 平（平）仄（仄）仄（平）平
平（平）仄（仄）平（平）仄 仄（仄）平（平）仄
另一種是仄起式（即第一句的第二個字是仄聲字）
仄（仄）平（平）仄（仄）平 平（平）仄（仄）仄（平）平
平（平）仄（仄）平（平）仄 仄（仄）平（平）仄（仄）平
仄（仄）平（平）平（仄）仄 平（平）仄（仄）仄（平）平
平（平）仄（仄）平（平）仄 仄（仄）平（平）仄（仄）平
在實際運用時，不是每一個字都要按照上述的平仄去寫，有一定的靈活性。這就是常說的“一、三、五不論；二、四、六分明”（也有例外的情況）。也就是說在一般情況下，每一句的第一、三、五字可以不管平仄，第二、四、六字要按以上的格式講究平仄。
河馬A(694375424) 14:08:29
3、相粘：兩聯(lián)之間，上一聯(lián)的第二句的第二，四，六個字要和下一聯(lián)的第一句的第二，四，六個字的平仄相同。
平 平 仄 仄 仄 平 平　　
仄（仄）平（平）仄（仄）平
仄（仄）平（平）平（仄）仄　
平 平 仄 仄 仄 平 平
另外，上面一聯(lián)下句的第五，六，七三個字，以第六字為中心左右顛倒一下，就成為下面一聯(lián)的上句的第五，六，七三個字的平仄了。這種規(guī)律俗稱“翻跟頭”。我們?nèi)匀灰云狡鹗降牡谝宦?lián)和第二聯(lián)為例：
平平仄仄仄平平　　　仄仄平平（仄仄平）
仄仄平平（平仄仄）　平平仄仄仄平平
五律和七律的平仄以及相粘的規(guī)則相同，也要“翻跟頭”，只是少兩個字罷了。至于七絕和五絕，也要“翻跟頭”，只要把七律和五律攔腰一截即可。平仄以及相粘的規(guī)則也與七律和五律相同。大家可根據(jù)上述七律的例子，自己感受一下。
4、對仗：對仗也稱對偶，就是一聯(lián)內(nèi)的上下兩個句子的結(jié)構(gòu)相同或相似，詞義相對或相關(guān)。如“天對地”，“深對淺”，“大對小”等，意思是相對的；再如“山對河”，“星對月”，“風(fēng)對雨”等，意思是相關(guān)的。一般說就是“名詞對名詞，動詞對動詞，實詞對實詞，虛詞對虛詞”。這些是單音詞的對仗。如果組成詞組，則要求詞組的結(jié)構(gòu)也要相同，即“主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)，動賓結(jié)構(gòu)對動賓結(jié)構(gòu)”等。如果組成句子，則要求句子結(jié)構(gòu)相同。例：李白的七律《登金陵鳳凰臺》“鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。 吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長安不見使人愁。”其中的第二聯(lián)和第三聯(lián)各自都是對仗。
先從句子結(jié)構(gòu)上看：第二聯(lián)的上下句子都是“主-謂-賓”結(jié)構(gòu)。“吳宮”和“晉代”都是歷史朝代的名詞，做“花草”和“衣冠”的定語。而“花草”和“衣冠”都是名詞做主語。“埋”和“成”是動詞，做謂語。第三聯(lián)的上下句子也都是“主-謂-賓”結(jié)構(gòu)，但句式不相同，主語是“三山”和“二水”，謂語是“落”和“分“，“半”和“中”是修飾謂語的狀語。
在此需要說明一下，律詩中各聯(lián)的句式切忌雷同，要有變化，否則就顯得呆板。在五、七言律詩中，首尾兩聯(lián)不需要對仗，頷頸兩聯(lián)要求對仗。同樣，排律除了首尾兩聯(lián)不需要對仗外，中間的所有聯(lián)都要對仗。絕句則不要求對仗。
當(dāng)然，也有例外，比如有的律詩首聯(lián)甚至整個四聯(lián)都對仗；有的排律首聯(lián)甚至整個聯(lián)都對仗；有的絕句首聯(lián)甚至兩聯(lián)全對仗。這些不是格律的要求，而是作家的創(chuàng)作需要和藝術(shù)技巧。
實際上，對仗也不是規(guī)定的那么絕對的，對仗從結(jié)構(gòu)上講分兩種；一種叫工對，即不論結(jié)構(gòu)或意義，都對得非常工整，比如上面舉出的第二聯(lián)；一種叫寬對，是指個別地方對得不甚整齊，但大體上是對稱的。它追求的是“不以辭害義”的效果。例如：“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”中，單看“疑無路”和“又一村”對得不工整，但整個句子的意思卻對得很工整。
從寫作技巧上看，對仗還有借對和流水對。所謂借對，是在對仗中，借用了同音字形成工對；例如：“廚人具雞黍，稚子摘楊梅”，“雞黍”對“楊梅”，“楊”和“羊”同音，所以能同“雞”相對。所謂流水對，是上下句子有相承關(guān)系，講的是同一件事情，下句承接上句而來；例如：“欲窮千里目，更上一層樓”就是典型的流水對。
此外，從對仗的句義上講，還分正對和反對。所謂正對，是并列的事物相對。所謂反對，是相反的事物互相映襯。在格律詩中，正對多，反對少。
還有一種叫隔句對（扇對），顧名思義，即上下兩連對句中，第一聯(lián)一句對第二聯(lián)一句，第一聯(lián)二句對第二聯(lián)二句。例如：“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已無。今日還思錦城事，雪銷花謝夢何如”。
最后介紹一下當(dāng)句對。所謂當(dāng)句對，即一句中自相對。當(dāng)句對有兩種，一種是字面不同的，例如：“小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠”，“小院”對“回廊”，“浴鳧”對“飛鷺”；另一種是有字相同的，例如：“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存”，“戎馬”對“歸馬”，“千家”對“百家”。
在對仗中，應(yīng)注意一聯(lián)內(nèi)的兩句中，不能用相同的字對仗。因為詩的字?jǐn)?shù)有限，每個字都要求發(fā)揮最大的表現(xiàn)力，用相同的字，就勢必限制思想感情的充分表達，并且有重復(fù)的感覺。其實嚴(yán)格講，在一首格律詩當(dāng)中，也是避免使用相同的字的，這也是為了詩整體的精練。
5、押韻：漢語中每一個字的發(fā)音，是由聲母和韻母組成的。在現(xiàn)代漢語中，凡韻母相同的字，都叫同韻字，例如：“東”和“冬”。新韻詩的壓韻，按此規(guī)律即可。在標(biāo)準(zhǔn)格式里，除第一句要押韻外，其余偶數(shù)句（律詩是第二、四、六、八句；絕句是第二、四句；排律是第二、四、六、八……句）均要押韻，即這些句子的最后一個字要使用相同韻母的字。有種標(biāo)準(zhǔn)格式也叫首句入韻，即第一句也要入韻。
盡量不使用字?jǐn)?shù)少的韻部（窄韻）來押韻，避免被韻腳限制住，古人稱為“不弄險韻”。盡量使用所屬的字多的韻部（寬韻），選擇的余地也大。李商隱曾經(jīng)用“三江”的窄韻部作了一首《蠅蝶雞麝鸞鳳等成篇》以炫耀自己作詩的功力，朱竹宅說“題極怪，不可解”。紀(jì)曉嵐亦評論其“墮入惡趣，不復(fù)以詩格繩之”，因而被曹雪芹借寶釵之口稱之為“小家子氣”?？梢?，名人大家如果不注意，也會犯“小家子氣”的毛病的。
6、變格：格律詩的變格為首句不入韻（即第一句的最后一個字不押韻）格式，除了第一句與標(biāo)準(zhǔn)格式不同以外，其余句子格式與標(biāo)準(zhǔn)格式相同（以七律為例）
七律平起式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七律仄起式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

 資料古詩詞寫作的基礎(chǔ)知識 一

前言

初學(xué)古詩詞創(chuàng)作的朋友，大體都有這樣兩個基本感覺：一是難學(xué)，二是難寫，筆者表示理解。其實古詩詞和其他任何知識一樣，也是有其基本規(guī)律的，只要你掌握了，學(xué)習(xí)和創(chuàng)作并不是一件十分難的事。

一、詩詞創(chuàng)作過程簡介

筆者曾翻閱過許多詩詞研究者的著作，真是百家爭鳴`百花齊放。我不想評論孰是孰非，也不可能同意一家之全部觀點。只是為了使初學(xué)朋友方便學(xué)習(xí)，博采百家著作中有指導(dǎo)意義的，簡潔明了通俗易懂的，又便于學(xué)習(xí)和理解的觀點和方法，經(jīng)過自己的提煉和加工，寫下該帖以供初學(xué)朋友借鑒。由于理解上的差異，肯定會和各位朋友的見解有相左之處，還望海涵并敬請批評指正。

我們先把古詩詞創(chuàng)作的基本過程向大家介紹一下。詩詞創(chuàng)作過程就和工廠的產(chǎn)品生產(chǎn)過程一樣，都有一個供`產(chǎn)`銷的程序，而我們的大腦就是詩詞加工廠。下面分階段介紹：

1 孕育階段

大家都知道，工廠生產(chǎn)產(chǎn)品都有個產(chǎn)前準(zhǔn)備階段，即原材料供應(yīng)階段，恰好詩詞創(chuàng)作也有準(zhǔn)備階段，我們把它稱之為孕育階段，這個階段有兩方面的內(nèi)容要向大腦這個加工廠供應(yīng)。

一是情感。詩屬于那種浪漫的抒情文學(xué)，詩生于情，情成于詩。情是詩的源泉，沒有情哪來的詩。而情又借助于詩，把豪壯和凄婉等情緒發(fā)揮的淋漓盡致，使人體會到那種喜怒哀樂的情感。因此可以這樣說，沒有情的詩不能算是真正意義上的詩。情感的產(chǎn)生又是通過外界事物對大腦各種各樣的刺激產(chǎn)生的，作為我們來說。就要主動接受外界（生活）供應(yīng)的素材，孕育出或喜或悲的情感，為詩詞創(chuàng)作做好產(chǎn)前準(zhǔn)備。

二是靈感。靈感是經(jīng)過長期實踐積累，突然間爆發(fā)出的具有創(chuàng)造性的思維（智慧）。這與文化層次和閱歷（經(jīng)驗）成正比關(guān)系，文化越高，閱歷越豐富，爆發(fā)靈感的機會就越多。一般藝術(shù)家的靈感都與藝術(shù)形式有關(guān)，如畫家可能是構(gòu)圖和色彩；舞蹈家可能是動作和造型；小說家可能是情節(jié)與結(jié)局；而詩詞人則是字詞和語句。靈感創(chuàng)作往往是精華，它體現(xiàn)了藝術(shù)家的風(fēng)采和光芒。靈感不可能時刻伴陪你，但它卻隱蔽在靈魂的某個角落，一旦激發(fā)，勢不可擋。靈感的特點是稍縱即逝，所以當(dāng)來了靈感時，一定記載下來以備后用，否則就會蹤影全無，后悔不迭。

2 執(zhí)筆階段

這就和工廠中加工產(chǎn)品一樣，要進行加工生產(chǎn)了，這也是詩詞創(chuàng)作的執(zhí)筆階段。這個階段大致分三個步驟：

一是選材。就是選擇什么樣的體裁，最適合你的詩詞創(chuàng)作。詩詞的體裁的確名目繁多，有古詩詞和現(xiàn)代詩；詩和詞；絕句和律詩；還有各種詞譜的選擇等等不一而足。這就需要看作者喜歡什么體裁，什么樣的體裁最適合表達出作者的思想和感情，還要取決于情感內(nèi)容的多少。這些都需要量體裁衣，根據(jù)作者的實際需求來選擇。

二是動手。選好體裁后，就按著詩詞格式的要求去寫就行了。最好是按著你的習(xí)慣和方式去創(chuàng)作，是白天還是晚上，是一氣呵成還是多天完成。最基本的條件就時，采取何種習(xí)慣和方式更適合激發(fā)你的靈感，你就采取哪種。

三是修改。詩不厭改，越改越好，越改越精。一首詩寫好后，最好是放置幾天后再改，因為馬上修改時你還沒脫離當(dāng)時思路，還存在一定的思維定式，效果不會太好。修改時從三個方面入手：一個是進一步調(diào)整情感，修正偏頗不妥之處；另一個是進一步匡正格律，修復(fù)差錯不適之處；再一個是進一步錘煉字句，修改疏忽大意之處。

3 發(fā)表階段

這和工廠生產(chǎn)的產(chǎn)品需要銷售到客戶手里，被用戶所接受一樣，作品是要發(fā)表給別人看的。一般有有兩個含義：一是讓別人理解你的思想感情；二是便于別人批評指正，提高自己的寫作水平。當(dāng)然如果是精品，還會起到宣傳教育的重大作用。

下面就從詩詞的基礎(chǔ)知識開始講解：

二、五言古絕押韻簡介

范例：

鹿  柴      作者：王維

空山不見人，

但聞人語響。

返影入深林，

復(fù)照青苔上。

解釋：

五言古絕即古體絕句的簡稱。每首四句，每句五言（字）。

初學(xué)古詩詞的朋友，我建議最好是從五言古絕入手。這是因為它不用嚴(yán)格的講究格律，限制也少，容易學(xué)習(xí)和掌握。最大特點是句中字沒有平仄要求，只對句末字有平仄要求。而且語句短小精煉，極易成文。文風(fēng)自然古樸，含義深刻。

五言古絕最主要的要求是合乎押韻，二`四句押韻，第一句多不押韻。仄聲韻和平聲韻都可以用，但一般不混押。須注意的是第三句句尾平仄應(yīng)與相鄰的二`四句相反。見范例：二`四句韻腳響和上字，押的是江陽韻，都是仄聲韻，第一句沒押韻。第三句尾林字是平聲字，與二`四句仄聲字相反。

常用格式（每句尾字）：

1      =     ，    （+）。    -  ，  （+）。

      2      +    ，    （=）  。   /  ，  （=）  。

      3   （+），    （+）。   -  ，   （+） 。

      4   （=），    （=）。    /  ，  （=）  。

    注釋：

     -      ：平

     /      ：仄

   （） ：押韻

     +    ：仄可平

     =    ：平可仄

還有拗格，因不常用，這里就不舉例了。有需要的朋友可和我說。

朋友們可從五言古絕試做起，這個并不繁雜，也不困難。只要這個入門了，其他的也就快了。各位朋友快發(fā)帖作詩，千萬別不好意思，只有邁出第一步，以后才會有提高和創(chuàng)新。我一定認真評點，相互學(xué)習(xí)，共同提高。

三、五絕平仄簡介

范例：

聽箏      作者：李端

鳴箏金栗柱，

素手玉房前。

欲得周郎顧，

時時誤拂弦。

解釋：

李端（？~？）字正己，唐朝趙州（今河北趙縣）人，大歷進士，授秘書省校書郎，官終杭州司馬。“大歷十才子”之一。喜作律體。有《李端詩集》。這首小詩寫一彈箏女子為取寵故意出錯的情態(tài)，寫的惟妙惟肖，委婉細致，富有情趣。

五絕指五言律詩，即律體絕句，它是唐代建立的新詩體，有著較為嚴(yán)格的格律，也稱近體詩。它講究平仄交替配合，有較強的節(jié)奏感和韻律感。律詩一般把上下兩句稱一聯(lián)，前一句叫出聯(lián)或出句，后一句叫對聯(lián)或?qū)?。一個要求是聯(lián)內(nèi)上下兩句相應(yīng)的字必須平仄相對，但在實際應(yīng)用中，偶數(shù)（2`4`~~~）字平仄相對即可。另一個要求是相鄰兩聯(lián)中，前一聯(lián)的對聯(lián)里的偶數(shù)字，和后一聯(lián)出聯(lián)里的偶數(shù)字必須平仄相同(想粘),。就如范例中的第2句“手”和“房”與第3句的“得”和“郎”都是平仄相同，也可參考筆者發(fā)的《送海云霞》一帖。違反了這兩條，就叫“失對”和“失粘”。五律基本平仄格式：

1   仄起，首句不入韻。

+   /   -   -    /    ，

-   -   /    /  （-）。

=   -   -   /  （/）  ，

+   /   /   -   （-） 。

2           平起，首句不入韻。

=   -   -    /    /   ，

+   /   /    -  （-）。

+   /   -    -    /   ，

-   -    /   /   （-） 。

3           仄起，首句入韻。

+   /   /    -   （-），

-   -   /    /    （-）。

=   -   -    /     /   ，

+   /   /    -   （-）。

4           平起，首句入韻。

=   -   /    /   （-），

+   /   /    -   （-）。

+  /    -    -     /   ，

-   -   /     /  （-） 。

    注釋：

     -      ：平

     /      ：仄

  （）  ：押韻

    +    ：仄可平

     =     ：平可仄

五絕一般是仄起，首句不入韻。最后再強調(diào)一下，律詩一定要嚴(yán)格按照格律要求創(chuàng)作。

否則就不能稱之為律詩。筆者用幾個字把其主要要求概括一下：一是要押韻；二是講平仄；

三、是須對仗；四是有詩意。

還有一點要解釋的是，按理說古律詩應(yīng)按古聲`古韻寫作，但現(xiàn)代人已經(jīng)極少按這個要求去做了。為了使初學(xué)者朋友方便學(xué)習(xí)，我們在本論壇一律采取今聲今韻。

歡迎朋友按格律發(fā)表作品！

 古詩詞寫作的基礎(chǔ)知識 二

四、七絕變格簡介

范例：

涼州詞     作者：王之渙

黃河遠上白云間，

一片孤城萬仞山。

羌笛何須怨楊柳，

春風(fēng)不度玉門關(guān)。

講解：

　　王之渙（688~742）字季陵，唐朝晉陽（今山西太原）人。官文安縣尉，后辭官遠游邊塞山水，可以說是盛唐時期的著名邊塞詩人，所作之詩在當(dāng)時“傳乎樂章，布在人口”，可惜傳世之作僅六首，且都是熱情洋溢的佳作。這首詩為出塞遠征將士所寫，道出了將士在雄奇而蒼涼的境地中，凝重深沉地對遙遠故鄉(xiāng)的一種思念。用“春風(fēng)不度玉門關(guān)”的佳句來暗喻朝廷恩澤不及邊塞，卻又不失豪邁悲壯之氣。

　　七律（四句）也稱七絕，也是近體詩的一種，可以看作五絕字句在量上的增加（變形）。在五絕每句前加上與前二字平仄相反的二字即成七絕，七絕首字可平可仄，第三字和五絕的平仄是相同的。七絕有如下平仄格式：

1         平起，首句入韻。

=   -   +   /   /   -   （-） ，

+   /   -   -   /   /    （-）。

+   /   =   -   -   /     /   ，

=   -   +   /   /   -   （-） 。

2         仄起，首句入韻。

+   /   -    -   /   /  （-）  ，

=   -   +   /   /   -  （-）  。

=   -   +   /   -   -    /    ，

+   /   -    -   /   /  （-）  。

3         平起，首句不入韻。

=   -   +   /   -   -   /   ，

+   /   -   -   /   /  （-） 。

+   /   =   -   -   /   /   ，

=   -   +   /   /   - （-） 。

4         仄起，首句不入韻。

+   /   =   -   -   /   /   ，

=   -   +   /   /   - （-） 。

=   -   +   /   -   -   /   ，

+   /   -   -   /    / （-） 。

注釋：

     -      ：平

     /      ：仄

    （）  ：押韻

     +     ：仄可平

     =     ：平可仄參考。

　　七絕通常是首句入韻，不入韻的少見。它的寫作特點是：語淺情深；句絕意廣；音

在弦外；遐思無限，好多古詩人的七律（四句）都具備這個特點，各位朋友可參考。

　　另外，仄仄腳的五`七言律詩還有一種較常見的變格句型，就是句末倒數(shù)第二字的仄聲，與句末倒數(shù)第三字的平聲對換, 形成變格句式，而且變格后倒數(shù)第五個平可仄字，就不允許變化了。如：              

五言                         七言

正常    =  -  -  /  /                  +  /  =  -  -  /  /

變格    -  -  /  -  /                  +  /   -  -  /  -  /

    這種變格，唐宋詩人常用，就不舉例說明了。

五、律詩拗救簡介

范例：

1  夜宿山寺   李白

危樓高百尺，

手可摘星辰。

不敢高聲語，

恐驚天上人。

2  江南春  杜牧

千里鶯啼綠映紅，

水村山郭酒旗風(fēng)。

南朝四百八十寺，

多少樓臺煙雨中。

解釋：

　　李白（701~762），字太白，好青蓮居士。唐朝隴西成記（今甘肅天水附近人）,生于中亞碎葉。詩風(fēng)雄奇豪放，想象豐富多彩，語言流暢自然。善于從民歌`神話中吸取營養(yǎng)和素材，構(gòu)成其特有的瑰偉絢爛的色彩和富有積極的浪漫主義精神。有《李太白集》。

　　杜牧（803~852）字牧之，唐朝京兆萬年（今陜西細長安）人。進士出身，后來做過幾任刺史，觀終中書舍人。詩文中多指陳時政之作，多清麗生動。有《樊川文集》。

　　在律詩中，仄平腳句型（- - / / - ；+ / - - / / -）中，五言的第一字和七言的第三字必須用平聲，如用仄聲就被認為是拗（不順暢）。前人謂之“孤平”，意即孤單單的一個平（韻腳和七言首字+除外），這也是犯了古今詩人之大忌，把孤平視為洪水猛獸，唯恐避之不及。那么既然是大忌，最好還是回避為妙，辦法有兩個：

　　一是避免出現(xiàn)孤平。即在仄平腳的律詩中，五言第一字`七言第三子必須使用平聲字。

　　二是想辦法救孤平。如果此處用了仄聲，那就在孤平后面的鄰字（五言第三子`七言第五字）改用平聲作為補救，這就是常說的孤平拗救，也算合律。格式為：

五言                         七言

正常     -  -  /  /  -                +  /  -  -  /  /  -

拗救     /  -  -  /  -                +  /  /  -  -  /  -

　　如范例一末句的“天”字救“恐”字；筆者《五絕  謀生》末句的“情”字救“哪”字。另外拗救字不但可以救本句的孤平，還可以救上句相同位置的仄拗和其后一字（上句倒第二字）仄拗。如范例二末句的煙字救上句的“八”和“十”字；筆者《月中歌舞》常字救上句的“夜”和“挽”。      

　　拗救處的字使用時也是比較靈活的，不救拗時也常有用平聲的現(xiàn)象，就不舉例說明了。另外律詩的平平腳（句尾兩字）句型和仄仄腳句型的倒數(shù)第三字，忌諱再用平或仄聲字，以避免出現(xiàn)三連平和三連仄現(xiàn)象。這都不是太常見的，也就不細說明了。

　　筆者在這里只是簡單的把拗救間介紹一下，其實你只要按正常格式寫詩，就不會出現(xiàn)拗救的麻煩的。所以對于初學(xué)朋友來講，最好是正格協(xié)作，熟練后因排字遣句的需要，再適當(dāng)?shù)厥褂棉志?/span>`變格及其他。

六、五言律詩對仗簡介

范例：

春日憶李白   杜甫

白也詩無敵，

飄然思無群。

傾心庾開府，

俊逸鮑參軍。

渭北春天樹，

江東日暮云。

何時一尊酒，

重與細論文。

解釋：

　　杜甫（712~770），字子美，唐朝襄陽（今湖北）人。曾屢考進士不中，曾在朝廷為官，但不大。后棄官，在成都營建杜甫草堂。晚年攜家出蜀，病死湘江途中。其詩見證了唐由盛至衰的過程，被后人稱為“史詩”。以古體`律詩見長，風(fēng)格多樣，而以沉郁為主。有《杜工部詩集》?！洞喝諔浝畎住访鑼懥藢τ讶死畎椎囊豢|相似，字里行間表達了對李白的感佩和愛慕之情。

　　五言八句律詩簡稱五律，組成四聯(lián)，依次稱為首聯(lián)`頷聯(lián)`頸聯(lián)`尾蓮（或承首`頸`腹`尾聯(lián)），為了方便好辨認，我們就依次稱為1`2`3`4聯(lián)吧，中間的2`3聯(lián)必須隊仗（對偶）（請參考《詩詞韻律簡介》二—2對仗一節(jié)）。它的平仄格式是：

1    仄起，首句不入韻。

    +    /    -    -     /   ，

    -    -    /    /   （-） 。

    =    -    -    /   （/），

    +    /    /    -   （-） 。

+    /    -    -     /   ，

    -    -    /    /   （-） 。

    =    -    -    /   （/），

    +    /    /    -   （-） 。

2   平起，首句不入韻。

    =    -    -     /     /   ，

    +    /    /     -   （-） 。

    +    /    -     -     /   ，

    -     -    /    /   （-） 。

=    -    -     /     /   ，

    +    /    /     -   （-） 。

    +    /    -     -     /   ，

    -     -    /    /   （-） 。

3   仄起，首句入韻。

    +    /    /     -   （-） ，

    -     -    /     /  （-） 。

    =    -    -     /     /   ，

    +    /    /     -   （-） 。

    +    /    -    -     /   ，

    -    -    /    /   （-） 。

    =    -    -    /   （/），

    +    /    /    -   （-） 。

4   平起，首句入韻。

    =    -    /    /    （-），

    +    /    /    -    （-）。

    +    /    -    -      /   ，

    -    -    /     /   （-） 。

=    -    -     /     /   ，

    +    /    /     -   （-） 。

    +    /    -     -     /   ，

    -     -    /    /   （-） 。

    注釋：

     -      ：平

     /      ：仄

    （）  ：押韻

     +     ：仄可平

     =     ：平可仄

　　五言律詩通常是首句不入韻，一般時仄起。對仗往往起著律詩的畫龍點睛之作用，而且也是對聯(lián)格式的主要來源，所以初學(xué)朋友，一定要好好掌握。律詩對聯(lián)的基本要求，可參考《楹聯(lián)的基本要求》一帖，基本內(nèi)容差不多，這里就不重復(fù)了。

　　這里簡單介紹一下工對和寬對的概念，工對就是樣樣都符合對仗的要求，對的嚴(yán)絲合縫。寬對則可以避小就大，如名詞這個大類中包括時間`地名`人物`動物方位等等小項，大項對了不管小項，這就是寬對。

　　另外律詩對仗還有一大忌諱。就是一定要避免上下兩聯(lián)雷同，假如上下兩聯(lián)都以以同義詞相對，造成上下兩聯(lián)意思一樣，使所對的上或下聯(lián)變成重復(fù)，形同虛設(shè)。

 古詩詞寫作的基礎(chǔ)知識 三

七、七言律詩對仗簡介

范例：

西塞山還古 劉禹錫

王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。

千尋鐵索沉江底，一片降幡出石頭。

人世幾回傷往事，山形依舊枕空流。

今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。

講解：

　　劉禹錫（772~842），字夢得，唐朝彭城（今徐州）人。貞元進士，授監(jiān)察御使，后貶為朗州司馬，曾做過許多地方的刺史。官終檢校禮部尚書。詩風(fēng)通俗清新，深得民歌優(yōu)點。有《劉夢得文集》。該詩是劉禹錫乘船途徑西塞山時，撫今追昔，感慨萬千，把漫長和廣闊的時空壓縮到一首詩中，敘事一氣呵成，寫下這首膾炙人口的名詩，從分體現(xiàn)了作者七律氣勢雄偉的特點。

    七言律詩簡稱七律。其平仄格式，就是在五律每句前加與前二字相反的平仄就是七律平仄格式。七律同七絕一樣，首句通常不入韻，入韻的較少見。二`四`六`八句用平聲入韻，一`三`五`七句用仄聲不入韻。七律有四種平仄格式：

1 平起，首句入韻。

= - + / / - （-） ,

+ / - - / / (-) 。

+ / = - - / / ，

= - + / / - （-） 。

= - + / - - / ，

+ / - - / / （-） 。

+ / = - - / / ，

= - + / / - （-） 。

2 仄起，首句入韻。

+ / - - / / （-） ，

= - + / / - (-) 。

= - + / - - / ，

+ / - - / / （-） 。

+ / = - - / / ，

= - + / / - （-） 。

= - + / - - / ，

+ / - - / / （-） 。

3 平起，首句不入韻。

= - + / - - / ，

+ / - - / / （-） 。

+ / = - - / / ，

= - + / / - （-） ，

= - + / - - / ，

+ / - - / / （-） 。

+ / = - - / / ，

= - + / / - （-） 。

4 仄起，首句不入韻。

+ / = - - / / ，

= - + / / - （-） 。

= - + / - - / ，

+ / - - / / （-） 。

+ / = - - / / ，

= - + / / - （-） 。

= - + / - - / ，

+ / - - / / （-） 。

　　律詩和絕句都講究平仄和押韻，押韻時一定避免用同音字，這也是古詩詞約定俗成的。律詩對仗，上下聯(lián)的關(guān)系一般有如下幾種情況：

一是并肩對。兩句并立，沒有主次，不相連貫。

二是映比隊。兩句映比，有主有次，一正一襯。

三是反比對。兩句相反，意思對立，一正一反。

四是承接隊。兩句相承，以下承上，上下順接。

五是流水隊。兩句貫通，不能顛倒，不能分割。

　　律詩兩連對仗方式，最好時有所變化，不要都是一種關(guān)系，這樣顯得比較死板，而幾種關(guān)系并用，就像的生動多了。

　　律詩，其實還有一些知識，但筆者認為不能算是最基礎(chǔ)的入門知識。初學(xué)朋友只要是掌握了以上的基礎(chǔ)知識，寫作和鑒賞律詩就夠用了。深入進去后，再逐步提高。

八、詞的寫作技巧簡介

　　無論是文章還是詩詞，都不是心血來潮提筆就寫的，都有一個由淺入深`循序漸進的過程。筆者認為首先是經(jīng)過學(xué)習(xí)了解搞懂弄通，其次才是提筆寫作。入門的辦法：

　　一是了解。也就是說全面了解詞與詩等文學(xué)作品的不同特征，領(lǐng)略詞的藝術(shù)風(fēng)采和魅力，體驗詞的華美意境。這就必須先學(xué)習(xí)古今人的精品著作，才能做到深入詳細的了解。

　　二是體驗。只有體驗詞人的情感，才會感受到作品的精華之所在，直到應(yīng)從何入手學(xué)習(xí)提高，從而開拓文學(xué)思路，提高藝術(shù)素質(zhì)，培養(yǎng)美好情感，激發(fā)創(chuàng)作靈感。當(dāng)你在閱讀詞作品時，體驗到你的情感你可以隨著詞作者的喜怒哀樂而跌宕起伏時，才會真正的鑒賞和寫作。

　　三是辨認。有效的辨認詞各種體裁的藝術(shù)風(fēng)格，就會打下你選擇詞譜的基礎(chǔ)。這是因為詞譜的格式百余種，藝術(shù)風(fēng)格也不盡相同。如《蝶戀花》的凄婉，《滿江紅》的激昂，《踏莎行》的悠長等等。所以辨認后再進行選擇，創(chuàng)作時才會使你的情感得到有效的發(fā)揮。

　　四是選擇。古人的詞作品成千上萬，我們也沒必要去每篇都精讀細研。要有針對性地去選擇優(yōu)秀的，經(jīng)過數(shù)百年流傳被人們公認的名篇去進行研讀。這樣起點高，進步快，起到事半功倍的效果。

　　五是掌握。在學(xué)習(xí)過程中要注意掌握各種寫作技巧，如語言`格式`韻律等等。在學(xué)習(xí)掌握過程中，也提高自己掌握各種技巧的能力。

　　六是信心。要樹立起堅定的信心，堅信自己能學(xué)好掌握詞的寫作，并能逐步提高創(chuàng)作出比前人更好的作品。這絕不是大話，現(xiàn)代人的知識`智慧`能力等無不超越了前人，我們有比前人更豐富的思維，更多彩的生活，更先進的科技，應(yīng)該是青出于藍而勝于藍的。如果沒有了超越，世界也不會發(fā)展到現(xiàn)在，而且也永遠不會有未來。

九、詞的句式簡介

范例：

1 十六字令 宋-張孝祥

又名《蒼梧謠》`《歸字謠》等。單調(diào)，共四句，16字。除14字《竹枝》外，是最短的詞。

歸， 獵獵熏風(fēng)卷繡旗。

攔教住， 重舉送行杯。

詞譜：

（-），

+ / - - + / （-） 。

- - / ，

+ / / - （-） 。

2 水凋歌頭 宋-蘇軾

又名《凱歌》`《臺城游》等。原隋唐大曲《水調(diào)》之歌頭。雙調(diào)，共95字。下闕換頭。另有別體。

明月幾時有，把酒問青天。

不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間！

轉(zhuǎn)朱閣，低倚戶，照無眠。

不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

但愿人長久，千里共嬋娟。

詞譜：

+ / = - / ， + / / - （-）。

= - + / - / ，+ / / - （-） 。

+ / = - + / ，+ / = - + / ，+ / / - （-） 。

+ / = - / ， + / / - （-）。

= = / ， = = / ， + = （-） 。

= - + / - / ，+ / / - （-） 。

+ / = - + / ，+ / = - + / ，+ / / - （-） 。

+ / = - / ， + / / - （-）。

　　詞原稱曲子詞，起于唐，盛于宋。是格律詩的一種特殊形式，可以說是格律詩的一種延伸。詞原本是和音樂聯(lián)在一起的，早先并不是一種獨立的文學(xué)形式。那時詞調(diào)很多，各有其名稱，人們稱之為“詞牌”。后人把各種詞牌的平仄概括總結(jié)，形成了“詞譜”。人們照譜填詞，發(fā)展到后來便脫離了音樂，形成了一種獨立的文學(xué)體裁，這時才是真正意義上的詞。

　　詞調(diào)，在詞脫離了音樂后，已經(jīng)子虛烏有，好多人便把它看成是詞牌，如《十六字令》`《念奴嬌》`《蝶戀花》等都是詞牌名。

　　詞根據(jù)長短分小令`中調(diào)`長調(diào)三大類。古人把58 字以下叫小令，59字~90字叫中調(diào)，91字以上叫長調(diào)。

　　詞根據(jù)段落分單調(diào)`雙調(diào)`三疊和四疊。單調(diào)就一段，全是小令，如《十六字令》`《憶王孫》等。雙調(diào)分上下（前后）兩段，分稱為上闋和下闕，雙調(diào)詞最多，小令`中調(diào)`長調(diào)都有，如《長相思》`《行香子》`《八聲甘州》等。雙調(diào)中的上下兩段的字?jǐn)?shù)和平仄基本完全相同，或大同小異。三疊詞分為三段，如《嵐陵王》。四疊詞分為四段，只有《鶯啼序》。三`四疊都數(shù)長調(diào)。

　　詞的句式，由于是從近體詩發(fā)展而來，因此就比近體詩繁雜的多。句種字?jǐn)?shù)，既有最短的一字，也有最長的十一字。近體詩的節(jié)奏形式，詞里都有，甚至沒有的詞里也有。其中最大的不同，還是在句中停頓。如七絕或七律句中的停頓都是四三式，如“賽北月華明冷夜”（見筆者《七絕月夜》一帖）就是上四下三式，可以看成塞北月華（停頓）明冷夜。而且古詩中絕不可能出現(xiàn)三四式，也只有在古詞中才會出現(xiàn)。如辛棄疾《太常引》“人道是清光更多”就是三四式，人道是（停頓）清光更多。詞中四言句好多都是一字停頓，如秦觀的《行香子》“有（停頓）桃花紅--------”起到領(lǐng)言的作用，又稱“領(lǐng)字”或“領(lǐng)格字”，而且大多是虛詞或動詞。

十、詞的平仄簡介

詞與詩一樣基本以律句為主，先有詩律，后又詞律。因此兩者在平仄押韻方面，有許多共同之處，但詞也有自己的特點：

1 照譜填詞

詞譜把平仄和押韻規(guī)定的一清二楚，其他無任何可遵循的，按詞譜添就行了。

2 律句模式

詞的五`七言律句與五`七言律詩一樣的，可參看前面文章，無需詳解。

一言句和二言句：無論如何都是律句。

三言律句：- / / ` - - / ` / - - ` / / - 。

四言律句：+ / - - 和 = - + / 。

六言律句：= - + / - - 和 + / = - + / 。

八言律句：= - + / = - + / 和 + / = - + / - - 。

九言律句：= - + / - - / / - ` = - + / = - - / / ` + / = - + / - - / ` + / = - + / / - - 。

有的詞也有拗句和救孤平，前面在介紹律詩時已經(jīng)介紹，這里就不多說了。對于我們初學(xué)者來講，只要你照譜填詞，就不會出現(xiàn)其他現(xiàn)象，所以其他的就不介紹了。

十一  詞的押韻簡介

詞韻的形式要比律詩押韻的形式繁雜的多，大致有如下幾個特點：

1 可平可仄。如押平聲韻的有：《憶江南》`《浪淘沙》`等；押仄聲韻的有：《如夢令》`《卜算子》`等。

2 可疏可密。密的句句押韻，如《憶王孫》`《長相思》等。字?jǐn)?shù)少的小令，一般押韻較密，風(fēng)格鮮明。疏的可幾句一押，如《念奴嬌》`《聲聲慢》等。用疏韻的，一般都是中長調(diào)，風(fēng)格沉郁。

3 一韻到底。如《一剪梅》`《蝶戀花》等，絕大多數(shù)詞都是一韻到底。

4 中間換韻。這又分幾種形式：

（1）闕間換韻。如《情平樂》，仄換平韻，一闕一韻，共用兩個韻，上仄下平。

（2）闕內(nèi)換韻。如《釵頭鳳.》，闕內(nèi)一種仄韻換另一種仄韻，兩闕換法一致，共用兩個韻。

（3）間內(nèi)都換。公用四個韻，闕間闕內(nèi)都換兩闕各換各的。如《菩薩慢》，上闕仄換平，下闕另外的仄換另外的平。

（4）平仄交錯。闕內(nèi)平仄韻交錯使用。如《相見歡》`《調(diào)笑令》等，具體換法友好多種。

（5）詞有疊韻。有的詞有疊韻`疊句的要求，如《瀟湘神.》等。還有的可疊可不疊，如《采桑子》等。

詞的用韻雖然復(fù)雜，但卻沒什么難度。因為詞譜把一切都規(guī)定好了,你只要照譜填詞，就肯定沒任何問題。

十二、詞的對仗簡介

詞對仗要求比較歡送，不象格律詩那樣嚴(yán)格。其特點是：

1 靈活應(yīng)用。詞除了極少數(shù)的句子要求對仗外，絕大多數(shù)沒有要求，可對可不對，完全又作者自己決定。

2 不拘平仄。詞的對仗要求的也不嚴(yán)格，有的平仄相對，有的平仄相同。凡字?jǐn)?shù)相同的句子，都可以采用對仗，你只要按詞譜的平仄走就行了。

3 形式多樣。凡格律詩的對仗形式都可以用到詞上來，另外還有：

（1）領(lǐng)字對：如蘇軾的《沁園春》。

有筆頭千字胸中萬卷

（2）領(lǐng)句對：如陸游的《訴衷情》。

此生難料：心在天山， 身老滄州。

（3）多句對：如朱淑真的《眼兒媚》。

綠楊影里， 海棠枝畔， 紅杏梢頭。

（5）同字對：如毛澤東的《水調(diào)歌頭》。

可上九天攬月， 可下五洋捉鱉。

（6）押韻對：如李煜的《相見歡》。

剪不斷， 理還亂。

（7）多字對：律詩的對子主要是5字和7字，而詞的對字從3字~7字都有，就不舉例了?？傊~要求對仗的地方必須是工對，沒有要求而對仗的地方可寬對。水平高的古人往往在詞中大量使用對仗。