原創(chuàng)2023-02-04 22:17·貓眼看史觀

宋詞是中國古代藝術(shù)中的無價之寶，在中國文學(xué)的光輝歷史上，對其進行探討已經(jīng)成為了一個熱點問題。

詞，是在隋唐之際興起的一種新的文學(xué)形式。宋以后，詞曲經(jīng)過了長期的發(fā)展與演化，進入了其全盛時期。

新中國成立后，宋詞研究如雨后春筍般涌現(xiàn)，成績斐然。關(guān)于宋詞豪放婉約派、豪放婉約詞、宋詞押韻等，在國內(nèi)已有大量的研究成果，今天就讓我們通過本文，共同品鑒豪放派與婉約派詞曲之美。

形成

詞體大致有兩種，一種是一種豪放，一種是婉約。婉約的人想要它的曲調(diào)，大膽的人想要它的宏偉。秦少游的詩多是婉轉(zhuǎn)，蘇子瞻的詩多是奔放。詞的風格大多是以優(yōu)美為主，所以東坡把少游稱為“今人的詞人”，后世說東坡的詩“就像是教坊雷使的舞蹈，雖然是世界上最好的作品，卻不是他的本性”。

1.豪放派

豪放派的形成與發(fā)展約分為四個階段：

(一)預(yù)備階段。一代名臣范仲淹駐防邊陲，留下了抒寫邊塞秋思羈旅情懷的名作《漁家傲》《蘇幕遮》《御街行》，將思鄉(xiāng)愛國之情融入作品，開豪放詞之先河。

(二)奠基階段。蘇軾“以詩入詞”，以其超塵脫俗的人格境界，高風絕塵、超邁豪橫的審美韻致，開創(chuàng)了以超曠為主導(dǎo)風格的多樣詞風。其“壯詞”，豪邁奔放，氣魄恢弘，境界壯闊，打破了以婉約為主流的格局，豪放派由此進入奠基階段。

(三)頂峰階段。蘇軾之后，經(jīng)賀鑄中傳，豪放詞到南宋之時，因靖康之變導(dǎo)致國破家亡、民不聊生、社會動蕩，辛棄疾、李綱、陳與義、葉夢得、朱敦儒、張元干、張孝祥、陸游、陳亮、劉過等一大批愛國詞人紛紛出現(xiàn)，以辛棄疾為領(lǐng)軍人物的作家群創(chuàng)作產(chǎn)生了大量“壯詞”，詞風一般都豪邁奔放、慷慨激昂，從而形成一種豪放風格，形成一個龐大的流派。

至此，豪放詞成為南宋時期的主要文學(xué)形式而得到社會的公認和詞家的重視，豪放詞也因此達到其頂峰階段。

(四)延續(xù)階段。此階段代表豪放派詞人有劉克莊、黃機、戴復(fù)古、劉辰翁等。他們繼承了辛棄疾的慷慨縱橫詞風，詞作依然豪邁雄健，但由于南宋政治腐敗、昏庸無道、國力衰弱，統(tǒng)治者茍且偷生、偏安一隅、不思進取，山河統(tǒng)一難以實現(xiàn)，豪放派的詞作便呈現(xiàn)痛斥朝廷、壯志難酬、胸懷悲切、憤懣不滿之悲觀氣象。

2.婉約派

婉約派的形成與發(fā)展約分為三個階段：

（一）形成階段。詞發(fā)展到了晚唐五代，出現(xiàn)了以溫庭筠、韋莊為代表的花間詞派和以李煜、馮廷巳為代表的南唐詞風，筑起了“詞為艷科”的藩籬，形成了婉約的詞風。

（二）繼承階段。宋人的詞體觀念基本上繼承了富貴香艷的“花間詞”風。詞在北宋初仍被視為艷科小技，并且在很長一段時期，一直被視為詞壇“正宗”，以后雖然受到其他風格挑戰(zhàn)，但影響甚微。

晏殊、柳永、歐陽修、秦觀、晏幾道、李清照等人以婉約為主要風格，晏殊、歐陽修的詞作，主要繼承五代詞風，但在繼承中又努力革新求變。耿介孤傲的晏幾道仍然按照父親晏殊承傳的“花間”傳統(tǒng)，堅守小令創(chuàng)作，詞作多表達男女悲歡離合之情。

（三）發(fā)展階段。北宋中葉，蘇軾以詩為詞，另辟“豪放”之路，此時詞有了豪放與婉約之別。蘇軾之后，秦觀、晁補之、黃庭堅仍然按照“艷科”創(chuàng)作，以致豪放詞幾乎絕響。靖康之變后，以辛棄疾為代表的愛國詞人登上詞壇，其詞作慷慨沉郁、語壯聲宏，至此豪放詞與婉約詞分庭抗禮。詞至南宋，婉約風格未有間斷，一直延續(xù)。南宋而后元、明、清以至近代，婉約詞仍是主流。

代表人物

豪放派

宋詞豪放派代表人物有范仲淹、蘇軾、蘇轍、王安石、晁補之、黃庭堅、朱敦儒、陳與義、陸游、辛棄疾、張孝祥、張元干、岳飛等。

范仲淹，其詞作內(nèi)容和風格豐富多樣，為詞的發(fā)展開辟了新的境界，同時也開啟了關(guān)注社會生活以及關(guān)注現(xiàn)實人生的新的創(chuàng)作方向，代表作《漁家傲?秋思》。

蘇軾，以詩入詞，詞中無所不包、無所不言，扭轉(zhuǎn)了當時一百多年的詞壇頹風，將豪放詞推向了一個新的里程碑。詞作開辟了豪放派新境界，與辛棄疾并稱為“蘇辛”，其豪放詞代表作有《水調(diào)歌頭?明月幾時有》《念奴嬌?赤壁懷古》等。

王安石，詞作雖然存世不多，但意境開闊、格調(diào)高昂、感慨深沉、一掃五代時期的“詞為艷科”的舊詞風，其豪放詞代表作有《桂枝香?登臨送目》等。

黃庭堅，其詞風和仕途均受到蘇軾的影響，繼承了蘇軾的詞風格特點，擴大了蘇詞的影響力，代表作有《念奴嬌?斷虹霽雨》等。

陳與義，其詞存世僅十余首，卻備受后人推重，風格豪邁，筆力橫空，自然雄渾，與蘇軾的詞作風格類似，代表作有《臨江仙?憶昔午橋橋上飲》等。

陸游，詞作具有強烈的愛國主義情懷，善于將理想與現(xiàn)實結(jié)合巧妙構(gòu)成強烈對比，抒發(fā)壯志未酬的憂憤，其豪放詞代表作有《鷓鴣天?家住蒼煙落照間》等。

辛棄疾的愛國詞作，是南宋愛國詞壇的最高境界，愛國情懷濃厚，其詞的藝術(shù)形式多種多樣，以豪放為主，雄渾豪邁，但不失細膩柔美。詩中多是抒發(fā)民族復(fù)興的愛國情懷，抒發(fā)雄心壯志，其豪放詞代表作有《破陣子?醉里挑燈看劍》等。

岳飛，愛國名篇《滿江紅?怒發(fā)沖冠》和《滿江紅?遙望中原》飽含強烈的報國之志、愛國之情，流芳百世。

2.婉約派

宋詞婉約派代表人物有秦觀、李煜、柳永、周邦彥、晏殊、晏幾道、歐陽修、曹元寵、李之儀、李清照等。

秦觀，善于把對傳統(tǒng)的借鑒與自身的創(chuàng)作巧妙融為一體，創(chuàng)作風格獨特的雅詞，享有“婉約之宗”的美譽。他是婉約派承前啟后的作家，前承花間派的韋莊，后開周邦彥、李清照。他生性豪爽，灑脫不拘，詞風婉約纖細、柔媚清麗，情調(diào)低沉感傷，愁思哀怨。特別擅長寫離情別緒、傷春悲秋、羈旅行役等感傷題材。其婉約詞代表作有《鵲橋仙?纖云弄巧》等。

柳永，其詞多寫歌妓愁苦和城市風光，尤長于抒寫羈旅行役之情，反映了封建社會士大夫的“懷才不遇”的心態(tài)。詞曲獨到，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)。善于運用白描技法，描寫鋪陳，意境和諧。通過俚語進入詞語，使詞語的口語化和通俗化。其詞當時廣為流傳，影響頗大，在詞史上占有重要地位。其婉約詞代表作有《雨霖鈴?寒蟬凄切》等。

晏殊，其詞多寫四季景物、男女之愛、游子漂泊、外出游玩、離愁別恨，表現(xiàn)了富貴悠閑的人生。語言婉約、聲調(diào)協(xié)調(diào)、精妙、精煉、清新的意境。擅長捕捉事物的特點，融成佳句，膾炙人口。

李清照的詞作，早期多描寫她的閑適生活，后期則多以哀婉的人生，抒發(fā)感情。在表現(xiàn)形式上，善于運用白描，獨辟蹊徑，語言清新。論詞重合律，提倡高雅，主張“別是一家”的寫詞法。格律謹嚴，語言典麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。

比較

詞調(diào)與風格

我們知道一般“詞有詞調(diào)”，即每首詞與其配合的樂調(diào)，有詞牌，即詞調(diào)的名稱。每一個詞調(diào)都有一個或幾個名稱，因而詞牌的數(shù)目很多。

一般詞人寫作一首詞必須先創(chuàng)制或選用一個詞調(diào)，然后按照它對字句聲韻的要求以詞填之。詞既然與歌唱密切聯(lián)系，詞調(diào)的選擇基本決定了整首詞的腔調(diào)旋律。

選擇詞調(diào)，必須依據(jù)詞作的風格進行合理選擇。詞調(diào)不下數(shù)百，有豪放，有婉約，相題選調(diào)，貴得其宜。內(nèi)容的選取選調(diào)的首要任務(wù)是選音，以求更好地表現(xiàn)文情詞義。每個人的風格都不一樣，選擇的音律也是天差地別。

婉約派詞常用宛轉(zhuǎn)纏綿、凄咽清怨之調(diào)，豪放派詞則常用激越奔放、慷慨悲涼之調(diào)。

2.意象與意蘊

“意象”是一種以“物”為代表的文學(xué)象征，是由“對象”通過特定的情緒而產(chǎn)生的一種感想； “象”就是“意”中的“象”，是一種客觀的、表達主觀情緒的東西，它的特殊含義和文學(xué)意義都是如此?！耙庀蟆笔窃姼鑴?chuàng)作的一個重要組成部分，它的內(nèi)涵不僅對詩歌的內(nèi)涵有很大的影響，而且它還是詩人抒發(fā)感情的靈魂。

在意象方面，豪放的詞風傾向于宏大、開闊、豪邁，多描繪江山，蕭蕭易水，塞外沙場，星漢神州，大江大河，往往把軍國大事和理想納入詞中，使得詞能如詩般抒發(fā)寬廣的人生，無所不包，無所不談。

而婉約派詞作多局限于所謂“艷科”之范疇，最顯著的特色就是它的言情性，多寫花間月下、男歡女愛、離情別緒、傷春悲秋、光景流連等，題材狹小，文辭婉麗、姿容婉媚、感情細膩、性格婉順、含蓄婉轉(zhuǎn)。例如，柳永的《八聲甘州?對瀟瀟暮雨灑江天》表現(xiàn)的就是個人的失意苦悶。

豪放的貢獻更多在創(chuàng)體、創(chuàng)調(diào)和詞藝的發(fā)明與積累上；但是，由于社會的劇變，一些婉約詞人將視野延伸到了現(xiàn)實生活中，偶爾也會選擇一些豪放詞人所創(chuàng)作的主題。

“蘊”是指文學(xué)的內(nèi)在含義、思想或意義，是一種從文學(xué)作品中滲透而出的合理的意蘊。這是一個詞的靈魂。從內(nèi)涵上看，“豪放派”和“婉約派”有很大不同。

豪放詞曲多豪邁、豪邁、大氣磅礴、氣勢磅礴，力求營造出一種豪放、豪邁、豪邁、豪邁的氛圍。其詞作有時抒發(fā)志士憂國憂民的感喟，有時慨嘆英雄無用武之地的悲憤，有時表達吊古傷今的情懷。

而婉約派詞作多細膩深沉、纏綿悱惻，它抒發(fā)的多是難以言喻的深衷心曲，如太平宰相晏殊的富貴閑愁、晏幾道的感舊傷懷、柳永的世俗情戀等，均是詞人對自然或人生的細膩感情波動。

結(jié)語

豪放詞中的景象壯美，人物高潔、曠達，豪放詞中的情感流轉(zhuǎn)、豪放。婉約詞的意象多樣而單一，意境時空跨度較小，我們在品讀詩歌的時候要從詞的題材、形式和寫人繪景、抒情和表現(xiàn)手法等不同風格方面，對婉約派和豪放派各自詞風進行品閱，體會不同詞風帶來的不同美感。