草書史上有三大“黃金時(shí)期”，一是魏晉南北朝，誕生了張芝、索靖、二王等名家，這一時(shí)期章草、行草、大草均已成熟；二是唐代，張旭、懷素二“草圣”將狂草寫法發(fā)揮到了極致；三是明朝，祝允明、徐渭、王鐸、傅山等在古人基礎(chǔ)上，對草書的姿態(tài)、墨法、結(jié)字有了突破，特別是祝枝山，堪為明代的“草圣”。

祝枝山草書近則取法康里巎巎、鮮于樞、趙孟頫，遠(yuǎn)則直入晉唐門庭，同時(shí)他又以學(xué)養(yǎng)滋潤筆墨，祛除了唐代狂草書的霸悍，于右任稱贊他“摹法晉唐，而文氣過之，足為二王后勁?！弊Ｖι酵砟甑牟輹_(dá)到了“人書俱老”的境界，技法爐火純青，64歲時(shí)所寫的《草書千字文》，更是明清以來文人雅士學(xué)草書的“標(biāo)準(zhǔn)教科書”。

此作每一個(gè)字不論是筆法、結(jié)字還是墨法、氣韻，都無可挑剔，可以說是“金字塔尖”水準(zhǔn)，故而被臺北故宮評為“超等文物”?！恫輹ё治摹窞榧埍緝皂?，共12折、24頁，每頁縱約32.5厘米、橫約14厘米，總長度超過3.3米，單字大小約3厘米。此作全篇1000余個(gè)不同漢字，幾乎涵蓋了日常常用，而且內(nèi)容朗朗上口，是草書入門、國學(xué)啟蒙的上佳法帖。

起筆凌厲灑脫，行筆中鋒穩(wěn)勁，提按頓挫變化明顯，節(jié)奏明快卻不失法度，比如豎畫由重到輕再重收，帶著強(qiáng)烈的韻律感，將灑脫性情融入筆墨；收筆或露鋒迅疾，或回鋒沉穩(wěn)，董其昌評價(jià)：“枝山草書，法懷素而能自出機(jī)杼，迅疾處不失法度，狂放中暗藏筋骨，堪稱明代草書第一”，精準(zhǔn)點(diǎn)出其筆法的核心優(yōu)勢，即狂放而不逾矩。

結(jié)字因字賦形，呈欹側(cè)之態(tài)，左低右高卻通過重心微調(diào)實(shí)現(xiàn)平衡，開合對比，如“天”字上部收緊、下部舒展，筆畫張弛有度，將多個(gè)字整合為有機(jī)整體，字與字之間牽絲映帶自然流暢，形成緊湊的字組，既強(qiáng)化了章法的連貫性，又增添了筆墨的張力。

墨法枯潤相生，書寫激昂處，墨色漸干，筆畫蒼勁，開篇濃墨，中段漲墨鋪陳，結(jié)尾枯筆收束，墨色變化與情感節(jié)奏高度契合。這種墨法并非刻意為之，而是“以情馭墨”的自然流露，讓筆墨更具層次感與抒情性，文徵明言：“枝山之書，以草書為最，其狂放之態(tài)，吾所不及，而法度之謹(jǐn)，又非他人可及”。

祝枝山草書打破了明代前期書風(fēng)的沉悶，開創(chuàng)了狂放灑脫的新書風(fēng)，將文人的灑脫性情與嚴(yán)謹(jǐn)法度完美融合，其蘊(yùn)含的筆法精髓、結(jié)字規(guī)律與墨法理念，值得我們好好臨摹學(xué)習(xí)。