范寬，宋之繪畫巨擘也，字中立，陜西華原人也。其性寬厚，好道嗜酒，故以“寬”名世。寬之畫，以山水見長，與李成、董源并譽為“北宋三大家”。其傳世之作《溪山行旅圖》，尤為畫壇之瑰寶，今特為之賞析。

《溪山行旅圖》者，絹本墨筆畫也，縱高二百零六點三厘米，橫一百零三點三厘米，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。圖繪關中山水，峰巒疊嶂，草木蒙茸，山石堅硬，氣勢雄偉。畫面之中，一巨峰矗立，幾占全幅三分之二，狀若擎天巨柱，氣勢磅礴。峰頂茂林叢密，黑沉沉一片，壓于山頭，增其重量之感。山腰云霧繚繞，留白以顯空間之深遠。峰下巨石突兀，溪流潺潺，一隊商旅緣溪而行，驢馱貨物，人負行囊，艱辛跋涉，此所謂“溪山行旅”也。

范寬之畫，以雄強渾厚、峻重老蒼著稱。觀《溪山行旅圖》，其筆力鼎健，線條如鐵條，皴法如雨點，密集而有力，將山石之質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致。樹叢前后，用墨不同，近者濃淡相間，遠者蒼茫一片，皆給人以蒼郁樸茂之感。寬之用墨，反復渲染，蒼蒼茫茫，山石之凹凸，以墨之濃淡顯之，凹凸之處，墨色各異，凸處淡而凹處濃，極盡其妙。

寬之畫風，初學李成、荊浩，后悟“與其師人，不若師諸造化”，遂隱居終南山、太華山，終日觀覽山水，對景造意，自成一家。其畫不僅師法自然，更師法心源，將傳統(tǒng)、造化融于精神之中，作畫時則任精神之流露，故能得天地之大美。

《溪山行旅圖》之構(gòu)圖，簡潔而完整，近景、中景、遠景層次分明。近景巨石橫臥，中景驢隊行進，遠景主峰聳立，空間感極強。寬之畫，雖以巨峰為主體，然并不顯得單調(diào)，反因云霧、溪流、商旅等元素之點綴，而顯得生動有趣。其畫雖靜，然靜中有動，動中有靜，動靜結(jié)合，相得益彰。

此圖之流傳，歷經(jīng)滄桑。明初入宮中，后流入民間，為董其昌所得。清初又經(jīng)梁清標之手，轉(zhuǎn)入乾隆皇帝內(nèi)府收藏。直至1958年，臺北故宮博物院研究員李霖燦于畫跡邊角處發(fā)現(xiàn)“范寬”二字題款，方確證其為寬之真跡。

《溪山行旅圖》不僅是中國古代山水畫之巔峰之作，更是范寬藝術風格之集中體現(xiàn)。其畫以雄強渾厚之氣勢、峻重老蒼之筆觸、深沉健壯之墨韻，展現(xiàn)了秦隴間自然景象之壯美。觀此圖，如臨其境，如聞其聲，令人嘆為觀止。寬之畫，誠為天地之大美也！