清朝末年“碑學(xué)”復(fù)興，人們摒棄秀媚的勢(shì)態(tài)，回歸天然本真之美，藝術(shù)風(fēng)格頗具感染力，引起世人的興趣和矚目，當(dāng)時(shí)誕生很多高手，比如吳昌碩、林散之、沈尹默、白蕉等等，皆是近代書壇的佼佼者。

這幾位里面，若是論就水平高低，白蕉必然排在前列，甚至稱其“近代無(wú)敵”，也是毫不夸張，據(jù)資料記載，白蕉出身書香門第，16歲為鄰里寫春聯(lián)，自學(xué)書之初，就堅(jiān)守古人法帖。

他初期臨學(xué)歐陽(yáng)詢、虞世南等，之后師法鐘繇、王羲之以及《閣帖》，慢慢自成一家，獨(dú)具學(xué)書理念，白蕉曾自述：“予謂從歐、虞、褚三家上朔鐘、王，正是此路……學(xué)一家書，先以一帖為主，守之須堅(jiān)”。

亦言：“由楷、正而及行草，以盡其變化，見其全貌，得其全神，此為最要”，依據(jù)這段話，可以看出白蕉學(xué)習(xí)過程，乃是循序漸進(jìn)的，從楷至草，從形到神，穩(wěn)步提升自我水準(zhǔn)。

從而精確拿捏正統(tǒng)的技法與風(fēng)貌，成為根正苗紅的“古法繼承人”，后世將其譽(yù)為“二代王羲之”，也是近代書壇真正的風(fēng)流雅士，水平能與古人媲美。

他也自我夸贊過：“仆師法魏晉，友于隋唐，平視有宋，而盱衡當(dāng)世，仆竟何敢讓”，譬如1963年寫的《蘭題雜存》，的確超越元明清，足以匹敵晉唐名家。

此作以草書寫就，時(shí)而融合行書筆意，線條簡(jiǎn)練自然、干練遒和，勢(shì)態(tài)偏為灑脫，但是沒有張旭、懷素那種的狂放之氣，多用中鋒運(yùn)筆，著力深沉，筋骨穩(wěn)健的情況下，通過筆鋒轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)多重姿態(tài)。

時(shí)而秀麗飄逸，時(shí)而古樸醇和，具有奇異的節(jié)奏感，脫離二維束縛，呈現(xiàn)三維的立體感和流動(dòng)性，更加引人入勝，2023年文物局發(fā)布的《限制出境名家作品名單》，白蕉名字列入其中，其傳世作品一律禁止出境展覽，藝術(shù)價(jià)值高昂。

沙孟海也稱贊此作：“白蕉先生題蘭雜稿長(zhǎng)卷，行草相間，寢饋山陰，深見功夫。造次顛沛，馳不失范。三百年來(lái)能為此者寥寥數(shù)人”，此作水平之高，300年少有匹敵者。

而且《蘭題雜存》乃是真跡傳世，可以觀察細(xì)節(jié)，掌握精準(zhǔn)的古人筆法，堅(jiān)守草法的同時(shí)，寫出靈活的生動(dòng)性，全方面提升自我筆法，其次領(lǐng)會(huì)中華風(fēng)韻，展現(xiàn)書法的儒和醇穆之氣，賦予字體靈魂。

經(jīng)多方努力，而今我們對(duì)白蕉《蘭題雜存》，進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。

卷中字體極為清晰，墨色濃淡、筆法轉(zhuǎn)變等細(xì)節(jié)，全都一覽無(wú)余，與原作毫無(wú)二致，見此品如見原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。

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