【原】我們不缺好演員，缺的是...

四味毒叔 2024-12-27 發(fā)布于北京

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編者按：

2024年是影視娛樂行業(yè)面對新情況新問題積極尋求創(chuàng)新與變革的一年。四味毒叔在歲末從電影、長劇、短劇、綜藝、演員、網紅等六大領域對行業(yè)現(xiàn)象進行深入盤點和解讀，期望從時代的發(fā)展變化中洞察未來趨勢。

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在本期文章中，我們將聚焦內娛演員，2024年內娛演員有哪些人有著亮眼的表現(xiàn)？哪些在2024年有著新的嘗試與突破？

作者 | 摸金校尉

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來自網絡

本來不出意外的話，這個“盤點”系列文一定是按部就班地點評老中青三代內娛男女演員，他們在2024年出演的角色一定是讓觀眾有記憶點，因此才能被選入本文中或繁或簡講述一番。

但不出意外，就一定會出意外。

因為2024年年末，我首先想重點提出一位讓我意料不到的青年演員：

易烊千璽。

恰好就趕在年末，正愁如何開場的我，碰到了另一個“小小的我”，然后被易烊千璽深深感動了一把，既是為了角色，也是為了內陸年輕一代演員中的眾多佼佼者而感到欣慰（并非裝老登），我被他的表演震撼，也被一種人文關懷感動。

其實內陸影視劇上價值的作品不少，有些過分依賴價值的作品恰恰成為被詬病的原因之一。如果演員演技再乏善可陳的話，即便寫再多水文也難以讓人信服。

也許作為國內網絡輿論場中的“流量”明星之一，易烊千璽此次主演“腦癱”青年的表演如何尚需冷靜觀察。但在我看來，此時這個問題已經有了答案——

易烊千璽，值得我為他鼓掌。

同樣，今年涌現(xiàn)出的眾多影視劇在我看來，首先還是要看演員的表現(xiàn)。演員撐不起戲，那就浪費了一種公共資源。

所以今年有很多值得一夸的演員，需要在年末這個階段為他（她）們加油鼓勵。

年輕真好

2024年的青年演員陣容中，較為引人注目的（男演員）首推蔣奇明，1992年生人。有一說一，咱也不知道他怎么就被“擺上桌”了。可能是《邊水往事》本身質量過硬，也可能早在《我的阿勒泰》中他就有了一定的觀眾基礎。此前《四味毒叔》推文評價他的第一個字就是“丑”，但他“丑”得很有禮貌：

今天網絡上評價一個男星的“性張力”，首先不是看外貌，而是氣質。被擺上桌的蔣奇明就很榮幸地位列“內娛性張力男星陣容”，其他人物有廖凡、阿如那、章宇等。反正我記得沒一個長得帥的。但都憑借其演技給人留下了深刻的印象。

或市井或暴虐或沉穩(wěn)，蔣奇明在網絡上被夸贊，側面說明影視市場一定要正視觀眾對演員本身演技的認可。

那么長得帥的男演員就比別人有優(yōu)勢嗎？

如有。

因為年輕帥氣的男演員們，遭遇的非議更多，這是客觀事實。就像上文提到的“流量”一詞。誠然粉絲對“流量”有一定的消費傾向，但同時路人也會客觀看待“流量”之于演員的作用。很長一段時間以來，對年輕演員的評價存在一定的偏見，好者情難自已，惡者大加唾棄。唯獨沒有客觀地看待其的作品表現(xiàn)。

如易烊千璽，沒看過他作品的人會根據“流量”臆想他的演技。

而與他有同樣境遇的，包括但不限于王俊凱、王一博、井柏然、白敬亭、胡先煦等一批青年演員。年輕演員們面臨的最大問題就是在這個年齡段里，他們如果碰到好作品，遇到好老師，就會出好成績。反之亦然。

比如王俊凱主演的《野孩子》，我一定會說他的演技尚有提高空間，但我絕不會簡單把他定義為“流量”或“靠臉吃飯”一類。

比如王一博，認真看完《追風者》，會發(fā)現(xiàn)他擁有極強的可塑性。去年的《熱烈》已經證明了這一點。

比如井柏然，今年首開與網飛合作的《新生》，盡管我目前難以評判井柏然未來的定位，但他確實在這部劇里給到我一種演技轉型的可能性。

比如白敬亭，2024年開年一部《南來北往》，讓他和老演員丁勇岱搭戲，讓我看到了兩代演員的傳承。

比如胡先煦，我是先看了《穿過月亮的旅行》，又看了《異人之下》，他塑造了兩種完全不同的人物形象，拋去作品之外的因素，單看演員表演，我認為他給我耳目一新的感覺。

這些年輕演員面對的最大困境就是如何通過一部好口碑的作品，扭轉輿論場上一些人的固有印象。尤其是同齡人，這一點不難理解，因為在我那個年代，同樣也有人噴過“天王”、F4和周杰倫，在中國人的文化傳統(tǒng)中，年輕人總是被迫成為“被壓抑”的一代，可等到年歲漸長時，同齡一代早已退出了消費主流，接著他們才被奉為“前輩”——

每一代人都是如此。

上述這些人當中，有些作品沒有舉例，也是因為需要客觀地看待一個人成長過程中有益的一面，既不能全盤否定，也不能照單全收。哪怕這部戲（影視）是市場爆款，更需要認真品鑒其演技水平。

沉淀多年

說完年輕演員，再看中生代演員。

雖然嚴格地說，《繁花》首播于2023年末，但它真正形成爆款還是在2024年初，主演胡歌一直給人一種“偏偏公子”的印象，其實并不完全。早前我對他這種印象的“顛覆”是電影《你好之華》中他飾演的落魄中年人。電視劇《瑯琊榜》是他演藝生涯的重要里程碑，隨后在《繁花》中胡歌的藝術人生又得到了延續(xù)。較之年輕時的他，更加沉穩(wěn)且練達。

胡歌，也經歷了從青年到中年的漫長的自我調整。同上述一些青年演員一樣，人到中年的胡歌有了一種成熟的氣質，因此他才能駕馭像《縣委大院》那種題材的角色。然后才有了一番“繁花盛開”。

其實一個人分飾不同年齡段更有意思，如秦昊，他是個老演員了，從《火鍋英雄》開始我對他的演技爆發(fā)力印象深刻。后來那幾年里，《隱秘的角落》《漫長的季節(jié)》等都給到觀眾足夠的驚喜。尤其是《漫長的季節(jié)》中秦昊分飾出兩種年齡階段的體態(tài)和神情，劇版《三大隊》獲得交口稱贊。今年他又在《哈爾濱一九四四》中一人分飾兩角，“兄弟二人”主打一個細節(jié)處見真章。

說到細節(jié)，我再“推送”雷佳音，且不說他在《心花路放》中一句“我尼瑪”達成了類似《銀河護衛(wèi)隊》里格魯特的效果，僅憑《繡春刀：修羅戰(zhàn)場》，他和飾演反派的張譯就直接和主角張震“三分天下”。好演員一定是宜古宜今的，雷佳音就是好演員之一，從《大唐十二時辰》開始，雷佳音身上的搞笑元素猶如一種調劑，可以說“雷大頭”這個外號本身就很有喜感，偏偏他本人還和張譯一樣，喜歡在某乎上寫一些文章，和網民討論演員的表演等。

今年春節(jié)檔《第二十條》里他飾演檢察官，和馬麗一起給電影平添了幾分“甜度”，不過他一句“我每個月要染兩次頭發(fā)”讓我也意識到雷佳音年紀也不小了。勝在他有一張圓臉，和秦昊相比少了幾分銳利。

這里再強調一點：

中生代演員如今都成了內陸影視的頂梁柱，電影演得好，電視劇也演得好。

和雷佳音一樣純靠演技博出位的王驍好像目前一直都沒演過主角，但影視劇作品很多，他也是一個極側重生活化表演的演員，2024年他有兩部電影都是參演，一部《第二十條》一部《逆行人生》，演過檢察官，也演過外賣員。王驍目前還屬于“氛圍型”演員，他在必然能錦上添花，讓群像更有質感。

若說雷佳音還是憑喜劇轉型的話，已成著名喜劇“廠牌”的沈騰，在2024年暑期檔憑借一部《抓娃娃》遙遙領先。話說關于“喜劇之王”這個名號現(xiàn)在究竟該花落誰家？目前還是未知數。

隨著國內十余年的市場沉淀，作為檔期“硬菜”的喜劇片可謂人才輩出。沈騰、沈馬組合乃至開心麻花，從一開始憑借爆款殺出重圍，到現(xiàn)在幾乎支撐一個檔期的力量，他是中國內陸喜劇人物的代表。

而2024年頗受關注的男演員還有肖央。《四味毒叔》此前也專門提到過他的演藝歷程。他屬于業(yè)內少數能夠扭轉戲路的演員，從《唐探》系列開始演喜感的配角，到《誤殺》系列中獨挑大梁，然后你都搞不懂他到底是從什么時候開始轉型的，而且轉型得很成功。

然后，肖央成了“河北宋承憲”和“父親專業(yè)戶”。

2024年他主演或參演了三部電影《出入平安》《浴火之路》和《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》，還有一部《誤殺3》也即將上映。四部電影四種不同的人設，其實《浴火之路》多少還是帶點他此前慣常的喜劇元素的，這樣好與搭檔劉燁形成鮮明的對比。

同肖央相比，配角升級成主角，一看演技二看命。

張頌文憑借一部《狂飆》出圈，現(xiàn)在他主演的《清明上河圖密碼》正在熱播，2019年他和秦昊、宋佳、井柏然、馬思純等共同出演了電影《風中有朵雨做的云》時還是個名不見經傳的中年演員，如今和白百合主演一部古裝劇，“魂穿”千年演繹北宋人家的生活，這位演員貴在“傳神”——

小人物逆襲，靠的是隱忍和蓄勢待發(fā)，一如演員本人的演藝歷程。

王硯輝今年貢獻了《新生》與《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》等影視作品，他的轉型較之前者更有特點：

王硯輝屬于中年成名，憑借《烈日灼心》和《我不是藥神》等引起關注?！缎幕贩拧防镆痪洹案覇柭吩诤畏健钡牡崞粘闪藢儆谒木W梗，不知不覺，十年過去了，王硯輝終于有了“正經”角色，演企業(yè)家、演領導、演首長，他完美詮釋了“是金子總會發(fā)光”這句話。

不過同樣是大器晚成，丁勇岱比王硯輝出演時代更早，他在電視劇《中國刑偵一號案》里飾演悍匪白寶山時就已是中年，這還是網友特意扒出來的資料。讓他嶄露頭角的是《瑯琊榜》；里的“梁帝”，2024年一部《南來北往》讓他成為真正意義上的雙男主之一。在《第二十條》和《逆行人生》里他飾演的角色反差感極強，接著年末播出的《我是刑警》中他飾演刑偵專家。

這些實力派演員有的未必做到了年少成名，但隨著年齡的增長和演技的保證，如今都已成為不可忽視的中堅力量。

另外，我再說兩個“老年組”演員，一是《繁花》里的“爺叔”游本昌先生，一是《邊水往事》里的吳鎮(zhèn)宇先生。

以“爺叔”為代表的老上海文化曾掀起一陣網絡熱潮，游本昌先生功不可沒。

吳鎮(zhèn)宇更不用說了，“靚坤”幾乎是他唯一的網絡名片，如今“大王帶小王”，年輕晚輩蔣奇明和他同屏飆戲，只能讓觀眾看個過癮。

除了胡歌之外，上述中生代和年歲更大一些的老演員們幾乎沒有一個出道即巔峰的人物，都是用演技在時間的長河中奮勇向前，最終獲得了應有的榮譽。

有了他們，內娛才不會顯得過于浮躁。

女性力量

簡略地說完男演員，再說女演員。

依舊從青年演員說起：

周依然今年有兩部劇“圈粉”，一是《我的阿勒泰》，一是《新生》。

不冒犯地說，周依然并非傳統(tǒng)意義上的美女，但我看過她的表演之后，就有了一種“我還想見到她”的感覺。她對角色的把控能力很強，擁有對不同角色的深刻理解。

年輕一代女演員中，她算是一支“潛力股”。

“妹妹”張子楓依舊延續(xù)了清純路線，《穿過月亮的旅行》里她像個生機勃勃的小老虎，散發(fā)著活力。而《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》中她和朱一龍飾演兄妹，也算是這部戰(zhàn)爭題材電影中少有的溫柔。

同為00后的李庚希一開始憑借《兔子暴力》和《漫長的季節(jié)》讓人對她刮目相看，今年開年電影《我們一起搖太陽》和年末電視劇《不討好的勇氣》也屬于她在2024年的成長之作。

95后-00后這一代女演員在2024年較有亮點的不多，反倒是短劇賽道上成就了不少青年女演員，如《四味毒叔》曾撰文的“短劇一姐”徐藝真。鑒于短劇目前題材和內容的特殊性，在此略過不表。

同樣，扛起內陸影視劇大梁的女演員也多是中生代為主，如2024年影視兩手一起抓的宋佳，她主演的《山花爛漫時》與《好東西》分別成為熱議話題，“可塑性強”不再是只針對男演員的贊譽。宋佳在2024年末的作品出圈，僅作為演員經典代表作而言并不全面，因為宋佳值得稱道的影視劇很多，她本人也從“小宋佳”變成了如今的“宋佳”，用作品說話同樣適用于女演員。

此外，無論輿論場如何，票房成績之于演員依然是硬道理。如春節(jié)檔的《熱辣滾燙》和主演賈玲，說她是“女版沈騰”也好，說她是“獨辟蹊徑”也罷，她目前是喜劇界里唯一可以與沈馬組合平分秋色的喜劇演員，這個評判應該成立。

今年馬伊琍也憑借《繁花》和《我的阿勒泰》再次獲得觀眾認可，她在“上海女人”和“西北女人”之間切換自如，與她聯(lián)袂出演的唐嫣也有著不俗的表現(xiàn)。

雖然“華妃”似乎是蔣欣一直摘不掉的招牌，但《小巷人家》確實為她加分不少。何況與她同屏飆戲的還有閆妮，當年為人念念不忘的“佟掌柜”，也在歲月中漸漸煥發(fā)新的藝術魅力。

我還記得幾年前對于女演員“40+”困境的討論，但這些年來，許多影視作品已經說明只要角色合適，演員本身演技傍身，年齡真的只是個數字。

包括印象中還很年輕的趙麗穎，她是1987年生人。2024年在《第二十條》中以啞女角色顛覆以往形象，繼而在《浴火之路》中又風塵氣十足。她也給到了我足夠的驚喜。

何況除了影視之外，今年文娛“另類女星”同樣頗受關注，如12月21日越劇女演員陳麗君憑借《新龍門客棧》榮獲“最佳男主角”，看起來跟影視不搭邊，實則難說她的話題度和網絡影響力會不會讓她像當年的何賽飛一樣，跨界影視出演作品。

目前國內女演員中，入選本文的最主要理由就是有著值得肯定的表現(xiàn)。而最后我再補充一位女演員：

林曉杰。

她曾在《漫長的季節(jié)》等影視劇中有過出演。

對于本文開篇提到的《小小的我》而言，她的意義更加特殊：

因為她是電影的“女一”，在片中飾演易烊千璽的外婆。

同樣是“老帶新”，林曉杰演出了不一樣的“大女主”感覺。