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好消息，12月有人飛升。壞消息，不是演員是導(dǎo)演。隨著《九重紫》跑成年末小黑馬，曾慶杰一躍從流量粉絲瞧不上的“水平未知短劇導(dǎo)演”成為更多觀眾口中“氛圍感的神”、新劇《逐玉》的加分項，在行業(yè)內(nèi)外都激發(fā)了新一輪關(guān)于劇集導(dǎo)演的討論。2024是個劇集小年，這已經(jīng)是板上釘釘?shù)氖聦?。但是無需氣餒，畢竟按照規(guī)律，低谷之后便是高峰，冰封之下暗流涌動。起碼從劇集導(dǎo)演的角度，我們能夠看到三個有益的趨勢：首先是以申奧、算為代表的“游戲感”導(dǎo)演直追前兩年被熱捧的“氛圍感”導(dǎo)演，會講故事這一環(huán)終于要被補(bǔ)上了；其次是導(dǎo)演加速跨界流動，為不同類型劇集帶來新鮮感，《延禧攻略》導(dǎo)演拍出了《我是刑警》，《狂飆》導(dǎo)演去拍了仙俠古偶；而在這背后，視頻平臺與劇集公司正在積極推動導(dǎo)演煥新，以適應(yīng)新的內(nèi)容潮流。畢竟，劇好不好看，可能是能力問題、態(tài)度問題，總不至于是動機(jī)問題。觀眾用腳投票，行業(yè)也要加緊揣摩。“氛圍感”與“游戲感”，是今年話題導(dǎo)演的兩大關(guān)鍵詞。“氛圍感”大家都不陌生，只要古偶現(xiàn)偶還是小生小花走紅吸粉的必需品，只要這類作品還困于塑料行活之中，這場視聽升級運(yùn)動就不會輕易結(jié)束。“游戲感”則是隨著2024年劇集類型創(chuàng)新而逐漸明晰的新方向。眾所周知，懸疑短劇是國劇最卷的賽道之一。2023年，辛爽的《漫長的季節(jié)》呈現(xiàn)出超預(yù)期的社會性與作者性，深得主流話語青睞。今年的爆款依靠的則主要是體驗的革新，《新生》與《邊水往事》起始賣點不同，在游戲感上卻是殊途同歸。《新生》是申奧一貫偏愛的騙術(shù)題材。這位年輕的電影導(dǎo)演以較高的完成度呈現(xiàn)了小說的結(jié)構(gòu)與敘事詭計，在短短10集的篇幅里塞進(jìn)多個視角不同、真假難辨的故事，令觀眾在信息轟炸中感受到燒腦的爽感，在燒腦中又獲得與創(chuàng)作者過招般的互動體驗。《邊水往事》的原著本是一部偏干貨獵奇的非虛構(gòu)爆文，劇版被老算改編為三邊坡大冒險。新奇扎實、不斷被點亮解鎖的大世界，加上目標(biāo)明確、時刻面臨生存壓力的主角，給觀眾制造出很強(qiáng)的代入感與沉浸感，令該劇的游戲感更勝于他的前作《開端》。總之，這兩部劇都以純影視手段模擬了互動、沉浸、任務(wù)等游戲擅長提供的體驗，從而在激烈的文娛競爭中脫穎而出，演員與導(dǎo)演都吃到了紅利。“游戲感”這邊，概念與流派都是初步成型、方興未艾?！胺諊小蹦沁叄?024則是隊伍擴(kuò)充、成績起伏的一年。導(dǎo)演們在內(nèi)部分出了高下，氛圍感這個網(wǎng)紅詞匯也開始從抽象走向具體。舊的氛圍感代表，李木戈的《冰雪謠》積壓太久、缺乏營銷，反響遠(yuǎn)不及前幾部；《夏花》導(dǎo)演陳宙飛跨界古偶，卻沒能將此前濃郁的個人風(fēng)格帶到《少年白馬醉春風(fēng)》中；郭敬明在《大夢歸離》既故技重施又自戀升級，對于部分觀眾來說，初見驚艷就變成了再見膩味。好在雖然老人未能恩寵不斷，但氛圍感的大旗不倒，群眾并沒有拋棄氛圍感。今年上桌的氛圍感新人，有攜鼓風(fēng)機(jī)歸來的《墨雨云間》導(dǎo)演侶皓吉吉，留下虞書欣最美樣子的《永夜星河》導(dǎo)演趙一龍，以及年末靠《九重紫》飛升的短劇導(dǎo)演曾慶杰。也正是有了這種內(nèi)部對比，關(guān)于群眾喜歡的氛圍感究竟指什么，我們終于可以說出個一二三來。首先，畫面要有光影、有細(xì)節(jié)，最好還要有動感、有生機(jī)，徹底告別港導(dǎo)的大平光、重磨皮與摳圖假景。其次，懂偶像劇觀眾的心思，能夠為演員揚(yáng)長避短，也就是粉絲常說的“拍人好看”。最后，升格、配樂、特寫、景物等能夠配合劇情渲染氛圍，甚至代替臺詞表情達(dá)意。但與此同時，即便成功案例也顯露出了氛圍感導(dǎo)演們的短板。一是偏科，不能很好地把握敘事節(jié)奏，對其他類型的駕馭能力不足。陳宙飛若不是被40集的篇幅壓垮了，就是缺乏拍武俠需要的想象力，打戲全靠后期找補(bǔ)。二是容易自戀，沉溺炫技喧賓奪主?！赌暝崎g》就被詬病太“滿”，大量的懟臉鏡頭讓人出戲。最后的最后，“游戲感”與“氛圍感”看似兩條不同的路子，實則都指向敘事效率的提升。只不過一個是通過編劇或者剪輯技巧輔助，一個是用視聽語言輔助，本質(zhì)都是長劇在快節(jié)奏時代下的選擇與進(jìn)化。2024 年也是導(dǎo)演們跨界流動比較頻繁的一年。近年最熱門的流動方式之一、電影導(dǎo)演下凡拍劇，今年依舊在發(fā)生：年初有王家衛(wèi)的《繁花》；上半年有《孤注一擲》導(dǎo)演申奧的《新生》，《送我上青云》導(dǎo)演滕叢叢的《我的阿勒泰》；年末有《年會不能停》導(dǎo)演董潤年的《不討好的勇氣》。另外，之前的影轉(zhuǎn)劇代表中，許宏宇也沒閑著，在這一年拍攝制作了《異人之下之決戰(zhàn)碧游村》。郭敬明不僅自己成功在古偶扎根，還將《悲傷逆流成河》的導(dǎo)演落落帶領(lǐng)入門，后者今年接到了第一部外戲古偶《入青云》。不過，今年最值得關(guān)注的導(dǎo)演流動還是發(fā)生在古偶界?！靶氯恕睆?qiáng)勢補(bǔ)貨，持續(xù)沖擊港導(dǎo)地位，同時也有一些古偶“熟人”流向其他類型。從前比較常見的古偶補(bǔ)貨方式是港導(dǎo)拉進(jìn)更多港導(dǎo)，或者港導(dǎo)的副手/弟子上位。其優(yōu)勢在于經(jīng)驗豐富，劣勢則在于路徑依賴、港里港氣，難以真正令觀眾眼前一亮。像郭虎，就將港式魔鬼運(yùn)鏡也一并繼承了下來。然而近年，隨著觀眾對古偶革新的訴求越發(fā)迫切、對港導(dǎo)風(fēng)格越發(fā)嫌棄，內(nèi)陸導(dǎo)演就成為更加熱門的補(bǔ)貨來源。一是從小成本作品中挖掘。之前如純網(wǎng)劇成名的侶皓吉吉、從分賬劇走起的鄧科。今年這一類的代表無疑是短劇名導(dǎo)曾慶杰，其余還有《花間令》導(dǎo)演鐘青，《墨雨云間》的三番導(dǎo)演馬詩歌。另一短劇名導(dǎo)知竹今年也正式進(jìn)入長劇，成為《入青云》的二番導(dǎo)演。這類導(dǎo)演與港導(dǎo)系恰好相反，優(yōu)勢在于巧思多、拼勁足、有網(wǎng)感、接地氣，劣勢在于年輕，經(jīng)驗不足，駕馭大劇與明星的綜合能力有待提升。二是從其他類型跨界。如《永夜星河》的趙一龍與《春花焰》的二番導(dǎo)演程箓。前者出身山影，上一部作品是創(chuàng)業(yè)劇《我要逆風(fēng)去》。后者是一位70后導(dǎo)演，曾參與《我的兄弟叫順溜》等多部年代軍旅劇，近年才借《護(hù)心》轉(zhuǎn)戰(zhàn)古偶。只要態(tài)度端正、實力過硬、合作伙伴靠譜，一跨成功的概率其實并不低。《延禧攻略》《東宮》《御賜小仵作》《夢華錄》《星漢燦爛》《卿卿日?！范际歉魑粚?dǎo)演的人生第一部古偶。可能正因如此，古偶跨界陣營還在擴(kuò)充中：《狂飆》導(dǎo)演徐紀(jì)周今年拍攝了自己的首部仙俠古偶《逍遙》。跟隨郭靖宇打鬼子起家的柏杉也憑借《唐朝詭事錄》系列成功跨界，執(zhí)導(dǎo)了劉詩詩新劇《掌心》。此外，正如上文所說，今年也有一些古偶“熟人”出現(xiàn)在其他類型：費(fèi)振翔執(zhí)導(dǎo)了英模事跡改編的農(nóng)村劇《山花爛漫時》，惠楷棟執(zhí)導(dǎo)了紀(jì)實派刑偵大劇《我是刑警》，李木戈進(jìn)組了年代公安題材的《閃耀的警徽》，周靖韜（《一念關(guān)山》導(dǎo)演）進(jìn)組了盜筆宇宙的民國探險劇《南部檔案》。這一方面與正劇、懸疑等類型的流量化、年輕化是同步的，另一方面也是導(dǎo)演們不甘被打上類型標(biāo)簽。這幾位導(dǎo)演在憑借古偶成名之前已經(jīng)有充足的跨界意愿與類型積淀。像惠楷棟本就是央視警匪劇入行，在古偶打過轉(zhuǎn)之后，更變得紀(jì)實與美學(xué)兼修。那么，劇集導(dǎo)演的種種變局背后，都有哪些因素在推動？先說有形的。大公司、大制片人可以為新導(dǎo)演背書站臺，在實踐中保駕護(hù)航，這也是比較經(jīng)典的一種推新導(dǎo)演的方式。正午陽光維持著傳幫帶傳統(tǒng)，不是一個帶一個，而是一代帶一代?！皞髌鎰⊥酢惫赣畋O(jiān)制了《靈魂擺渡》《唐朝詭事錄》兩個成功的網(wǎng)劇系列，編劇導(dǎo)演都是他的徒弟。于正也習(xí)慣用老帶新、外帶內(nèi)的“交叉合作”方式培養(yǎng)導(dǎo)演，《墨雨云間》如此，未來的《臨江仙》用他的話說，是60后導(dǎo)演智磊負(fù)責(zé)“穩(wěn)和老辣”，自家年輕導(dǎo)演國浩負(fù)責(zé)“新穎和審美”。有些大公司對新導(dǎo)演則是買股式合作。耀客就是比較敢于冒險的公司，不僅給了曾慶杰《九重紫》，當(dāng)年許宏宇也是因為耀客的《穿越火線》踏入劇圈。檸萌則買股了另一位氛圍感名導(dǎo)貓的樹，雙方將合作兩部現(xiàn)偶《沒有人像你》《今天是太陽雨》。出于種種原因，一些新公司也會力推自家班底。恒星引力有“恒星計劃”，旗下一眾編劇導(dǎo)演，粉圈已如數(shù)家珍?！堕L相思》導(dǎo)演秦臻、楊歡也是出品方星蓮影視的簽約導(dǎo)演，兩人吃到紅利，上桌飛快，下一部戲分別是迪麗熱巴新劇《慕胥辭》與于正劇《五福臨門》。此外，隨著視頻平臺深入上游環(huán)節(jié)、掌控內(nèi)容生產(chǎn)，也成為撬動大導(dǎo)與扶持新人的另一主力。以往這一點主要體現(xiàn)在精品短劇上，愛奇藝的迷霧劇場、芒果TV的季風(fēng)劇場、騰訊視頻的X劇場都曾助力年輕創(chuàng)作者揚(yáng)名。今年的一個新情況是，優(yōu)酷在古偶換血上頗為激進(jìn)。上文提到的新人補(bǔ)貨之作多為優(yōu)酷項目。其中，《花間令》導(dǎo)演鐘青得到的扶持尤其突出，他今年總共在優(yōu)酷播出了3部劇，還拿到了重點新人的新劇、《花千骨》作者Fresh果果小說改編的《十萬狂花入夢來》。新的內(nèi)容潮流也在影響行業(yè)的資源調(diào)配、人才流動。國劇拓展邊界就需要有視野心氣、也有類型駕馭能力的年輕導(dǎo)演，如許宏宇、老算。許宏宇大學(xué)學(xué)習(xí)的是現(xiàn)代藝術(shù)，后來跟著陳可辛做電影剪輯。老算畢業(yè)于北電動畫學(xué)院，還是孔笙的女婿。可能是這些特殊的背景經(jīng)歷讓他們眼高的同時不至于手低，既能跳出框架又熟悉影視制作，作品完成度較高。當(dāng)然，拓展國劇邊界已經(jīng)是前幾年的口號，長劇短劇化才是新剛需。《墨雨云間》《九重紫》之后，短劇導(dǎo)演全面進(jìn)入視頻平臺與制作公司的視野。一貫跑得快的于正在他的首部豎屏短劇《吉天照》中就啟用了短劇導(dǎo)演@四格呀格（代表作《綺靡》《鐲中錄》）。而從古偶內(nèi)部來說，隨著穿越重生、穿書系統(tǒng)等題材的松動，仙俠不再是古偶加奇幻的唯一方式，“高概念落地古偶”有望取而代之。這類作品一來需要質(zhì)感更精良、氛圍更沉浸。二來需要敘事革新，需要能夠領(lǐng)會題材的趣味與爽感所在的主創(chuàng)。換句話說，古偶也需要自己的游戲感導(dǎo)演。總之，今年的劇集市場雖然冷清，但冰封過后的新氣象并非不值得期待。畢竟，機(jī)會與挑戰(zhàn)向來是成對存在，大浪淘沙過后，總會有對的人留下。
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