? 導(dǎo)語(yǔ)

從懸疑起步的短劇集，現(xiàn)在逐漸覆蓋到了各個(gè)類型，主創(chuàng)陣容亦在加碼。愛奇藝接連播出了兩部都市女性題材的《搖滾狂花》與《芳心蕩漾》均為12集，儲(chǔ)備劇目中不乏《顯微鏡下的大明》《外婆的新世界》《回響》《仿生人間》《天啟異聞錄》等類型迥異的故事；而芒果TV備受矚目的《大宋少年志2》、騰訊視頻出品的《九義人》《繁城之下》這些古裝劇也均為12集。

古裝劇的集數(shù)也可以做到如此之短，這在以前不可想象，畢竟《大宋少年志》第一部還是42集，不得不令人感慨：“大人，時(shí)代變了”，這波短劇頗有文藝復(fù)興的勢(shì)頭。與此同時(shí)，短劇集關(guān)于日播or周播、以及發(fā)酵時(shí)間短導(dǎo)致無(wú)廣裸播的討論也從未停止。

周期是經(jīng)濟(jì)和社會(huì)問(wèn)題中經(jīng)常用到的一個(gè)概念，但其實(shí)它存在于各行各業(yè)，包括電視劇。如果拉長(zhǎng)了時(shí)間線來(lái)看國(guó)劇集數(shù)的變化，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，國(guó)劇經(jīng)歷了一個(gè)從短變長(zhǎng)，而現(xiàn)在正在變短的周期。

作為90后一代的電視劇兒童，受成長(zhǎng)過(guò)程中電視劇影響，認(rèn)為電視劇就應(yīng)該是20幾集，而30集更像是一個(gè)黃金分割點(diǎn)，能在充分容納和施展主創(chuàng)戲劇表達(dá)的同時(shí)讓觀眾處于一個(gè)舒適從容的追劇狀態(tài)。而在2010年左右，國(guó)產(chǎn)劇在演員片酬、IP熱潮與制作公司想要擴(kuò)大影響力&稀釋成本的多重因素下，變得越來(lái)越長(zhǎng)，像古裝劇《海上牧云記》《如懿傳》《羋月傳》還有都市劇《克拉戀人》《涼生，我們可不可以不憂傷》等劇簡(jiǎn)直長(zhǎng)到登峰造極，長(zhǎng)到觀眾不堪負(fù)累，倍速觀劇也應(yīng)運(yùn)而生。

其實(shí)，最早的國(guó)產(chǎn)劇很短，有“小電影”般的單集劇，也有從文學(xué)作品改編而來(lái)的短劇?，F(xiàn)在人們可能很難想象，王志文、姜珊演的都市言情劇《過(guò)把癮》只有8集，而從錢鐘書小說(shuō)改編而來(lái)的《圍城》不過(guò)10集，就連《西游記》也才25集，要是按照后來(lái)的拍法，前兩部劇都得40集起步，《西游記》可能要拍上百集才罷休。

《過(guò)把癮》劇照

由于對(duì)注水長(zhǎng)劇不滿，很長(zhǎng)一段時(shí)間里觀眾一直在呼吁短劇。呼吁歸呼吁，真正的苗頭卻直到2017年《無(wú)證之罪》出現(xiàn)時(shí)才顯現(xiàn)，而2020年初廣電總局出臺(tái)了關(guān)于電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作管理的方案，反對(duì)“注水”情節(jié)，鼓勵(lì)30集的創(chuàng)作，短劇才成批出現(xiàn)。

如今的萬(wàn)年影業(yè)CEO何俊逸曾在電影大佬韓三平手下做了多年助手，離開中影后，他拿到《無(wú)證之罪》的IP版權(quán)，聯(lián)合了05級(jí)北電幫，最初設(shè)想是把它開發(fā)成一部電影，但因經(jīng)濟(jì)效益不被看好一直未落地。而紫金陳社會(huì)派推理三部曲的其他兩部小說(shuō)《壞小孩》《長(zhǎng)夜難明》版權(quán)被愛奇藝購(gòu)入，為了湊成重磅系列打響IP影響力，愛奇藝向何俊逸發(fā)出了拍網(wǎng)劇的邀請(qǐng)。

可以說(shuō)，如今短劇成風(fēng)，至少有一半原因要?dú)w結(jié)于電影人的入局，不論這背后是電影不景氣、無(wú)法上牌桌的退而求其次，亦或是看到了網(wǎng)劇潛力后的身段柔軟或平臺(tái)造勢(shì)噱頭的誘惑，總之，多部短劇都出自電影人之手。

女性向短劇《白色月光》《芳心蕩漾》的導(dǎo)演劉紫微憑借小清新電影《我心雀躍》被業(yè)內(nèi)認(rèn)識(shí)，后簽約了五元文化；導(dǎo)演陳正道從《結(jié)愛·千歲大人的初戀》切入網(wǎng)劇，接連拍了《摩天大樓》《愛很美味》《仿生人間》，至今電影網(wǎng)劇兩手抓；導(dǎo)演路陽(yáng)的《天啟異聞錄》已殺青，電影編劇李檣產(chǎn)量極低，最新動(dòng)態(tài)也是為從匡扶搖作品改編的網(wǎng)劇《外婆的新世界》做編劇和監(jiān)制，馮小剛拍的懸疑短劇《回響》只有10集，從劇情簡(jiǎn)介來(lái)看頗有《東城夢(mèng)魘》內(nèi)味兒。

而像《鬼吹燈》和《唐探》系列劇，更是將電影思維應(yīng)用到了網(wǎng)劇的邏輯里。自從潘粵明、張雨綺、姜超的“鐵三角”被固定后，7印象已經(jīng)連續(xù)三年、每年夏天都上新一部16集的《鬼吹燈》，12集的網(wǎng)劇《唐探》第一部以三個(gè)單元?jiǎng)〗Y(jié)構(gòu)全篇，反響不俗，第二部也提上日程。

從電視劇制作公司、編劇導(dǎo)演和演員的角度，短劇周期短、上線快、試錯(cuò)成本低，適合趕熱點(diǎn)，而且不需要經(jīng)歷“要命般的長(zhǎng)劇”對(duì)主創(chuàng)體力的極限考驗(yàn)，未嘗不可一試。國(guó)劇門臉正午陽(yáng)光至今已拿出了《我是余歡水》《開端》兩部開風(fēng)氣之先的短??；一開始奠定了短劇基因的萬(wàn)年影業(yè)之后的劇集作品也大多是短劇。

站在行業(yè)長(zhǎng)期發(fā)展的宏觀視角來(lái)看，短劇意義良多，最重要的一條則是在低試錯(cuò)成本下走出安全區(qū)看一看，為行業(yè)多開幾條新的賽道，而不是一直在已有的故事類型里內(nèi)卷打轉(zhuǎn)吃老本。然而，聚焦眼前，短劇的發(fā)展仍有很多問(wèn)題亟待解決。

首當(dāng)其沖的就是質(zhì)量參差，背離了觀眾的期待。

迷霧劇場(chǎng)辦了兩年，至今播了10部劇，留下的也就是《隱秘的角落》和《沉默的真相》，2021年5月開張的季風(fēng)劇場(chǎng)至今播了15部劇，除了《我在他鄉(xiāng)挺好的》，其他反響平平，當(dāng)然也有一些劇場(chǎng)之外的短劇反響還不錯(cuò)，但總歸是少數(shù)。

觀眾對(duì)短劇的期待是高于長(zhǎng)劇的，觀眾期待更高更有節(jié)奏的敘事效率、更充實(shí)豐富的信息量，更犀利的表達(dá)與更風(fēng)格化的審美。令人擔(dān)憂的是，已有觀眾吐槽短劇也在注水、形式主義。比長(zhǎng)劇注水更可怕的事情發(fā)生了。

任何變量的改變都有牽一發(fā)而動(dòng)全身的后果，長(zhǎng)到短無(wú)疑對(duì)劇集的大結(jié)構(gòu)、卡點(diǎn)、精煉度等提出了更高要求，而電影的人才和技術(shù)流動(dòng)到短劇，給短劇帶來(lái)了由美術(shù)、服化道和光影氣氛綜合而成的所謂電影感，帶來(lái)了如何看待生死、失敗與衰老、女性欲望等更具現(xiàn)代化的議題表達(dá)，但并沒(méi)有對(duì)敘事節(jié)奏和情節(jié)密度有多大提升，稀釋和拖沓的注水狀況并沒(méi)有因劇集變短有質(zhì)的改變，這些優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)在《雙探》《搖滾狂花》《芳心蕩漾》等劇中展現(xiàn)得十分明顯，也許轉(zhuǎn)換需要時(shí)間和過(guò)程。

另一方面，因集數(shù)短，在話題討論需要時(shí)間發(fā)酵的社交媒體上，短劇不占優(yōu)勢(shì)，受眾粘性較差，廣告效益很是有限，很多短劇都接近無(wú)廣裸播。目前芒果季風(fēng)劇場(chǎng)采取的是周播模式，最近愛奇藝開啟了日播，很難說(shuō)哪一種方式更好。

前者更接近美劇模式，但美劇的前提是，觀眾會(huì)為像《龍之家族》這樣的劇集等待，會(huì)被錯(cuò)失的細(xì)節(jié)召喚去重新解讀，而很少有國(guó)產(chǎn)短劇，值得觀眾翹首以盼的等待、鄭重的觀劇儀式感和認(rèn)真的文本分析與表演解讀；日播則讓短劇更快被淹沒(méi)，且有著更低的投入產(chǎn)出比，畢竟六天播出時(shí)間，對(duì)照的是三個(gè)月的拍攝成本，如果將美術(shù)置景、服化道等成本分?jǐn)偟矫考希?strong>短劇的單集成本非常高昂。在筆者對(duì)《隱秘的角落》制片人采訪中，他曾表示雖然口碑長(zhǎng)尾，但這部劇并沒(méi)有讓公司賺到錢，因?yàn)橥度胝娴牟凰愕汀?/span>

要在質(zhì)量與盈利之間找到一條適合短劇長(zhǎng)久發(fā)展的路子，需要摸索，其實(shí)主創(chuàng)們也在思考更多路徑。陳正道在《愛很美味》播出時(shí)就提出如果第一季成功可以考慮做成季播劇，畢竟對(duì)演員依賴低+成本低的群像生活劇是很有長(zhǎng)壽基因的，陪伴式看劇也讓觀眾更長(zhǎng)情，有利于招商；另外，12集究竟是不是最好的短劇體量，這個(gè)見仁見智，不少電視劇基因的制片人表示16—18集或許更好些；而賺到錢的短劇《開端》走的是獨(dú)家高概念+樸實(shí)制作+提高敘事的路子，極大降低了成本，也留存了觀眾。如果說(shuō)長(zhǎng)劇陷阱在于支線篇幅、回憶殺、評(píng)書式臺(tái)詞反復(fù)上演的注水，那么短劇陷阱或許是在對(duì)營(yíng)銷噱頭和形式美感的過(guò)分倚重上，長(zhǎng)與短并不是真正的標(biāo)準(zhǔn)，精彩才是。

作 者

富 婆

記者

電視劇愛好者

一切為了HE

主編：栗子

排版：央央