一、創(chuàng)作背景與取材

• 創(chuàng)作時間：1494年至1498年
• 創(chuàng)作地點：米蘭格雷契修道院飯廳的墻壁上
• 取材來源：畫作取材于《新約圣經(jīng)·馬可福音》，描繪了耶穌在被捕前的最后一夜，與十二門徒共進(jìn)晚餐的場景。在晚餐上，耶穌突然告訴門徒們，他們中的一個將會出賣他?！蹲詈蟮耐聿汀返膭?chuàng)作題材是基督教的宗教故事，當(dāng)時耶穌最后一次去往耶路撒冷，猶太教徒瘋狂的對他進(jìn)行抓捕，猶大為了30塊錢的銀幣出賣了耶穌。
• 創(chuàng)作背景：由于存放壁畫的那座修道院在幾次戰(zhàn)爭之后遭到了嚴(yán)重的破壞，當(dāng)時很多的藝術(shù)品都遭到了極大的損傷，《最后的晚餐》也未能幸免，入侵者甚
  至還將那座修道院作為了一個臨時的馬廄，如果不是當(dāng)時的意大利人用沙袋遮蓋了這幅畫，恐怕這幅世界名畫就不會被保留。盡管在這五百年來，修復(fù)師進(jìn)行了無數(shù)次的修復(fù)，但是此畫仍然有著朦朧之感，色彩不夠透亮，原畫并沒有很好的保存下來?，F(xiàn)在我們看到的《最后的晚餐》是經(jīng)過后人修繕的版本，但是這并不影響它成為藝術(shù)界的瑰寶。

二、畫面內(nèi)容與人物描繪

• 畫面布局：畫面展現(xiàn)于飯廳一端的整塊墻面，廳堂的透視構(gòu)圖與飯廳建筑結(jié)構(gòu)相聯(lián)結(jié)，使觀者有身臨其境之感。達(dá)芬奇對稱地設(shè)計了兩邊六個門徒的形體動作，形成了四組人物組合。

• 人物神態(tài)與動作：
• 耶穌：坐在餐桌中央，攤開雙手，把頭側(cè)向一邊，表情淡漠而無奈，加強(qiáng)了兩邊四組人物的變化節(jié)奏感，使場面顯得更富有戲劇效果。

• 門徒們：各自表現(xiàn)出驚恐、憤怒、懷疑、剖白等神態(tài)。如火性的彼得情緒激昂，從座位上跳起，似乎在追問叛徒是誰；而猶大則情緒緊張，身子稍向后仰，右臂支在桌上，右手緊握錢袋，露出驚恐的神色。這十三個人中，只有猶大的臉色是灰暗的。

左邊第一位門徒巴塞洛繆，在耶穌說完這句話的時候，勃然大怒，猛地從椅子上站起來，情緒激動，怒發(fā)沖冠，恨不得將這個叛徒揪出來，狠狠的揍一頓。

第二位老雅各在圣安德魯?shù)纳砗笙蚯吧熘弊?，從他的神情?dāng)中可以看到他此刻非常的緊張擔(dān)心，彷佛在詢問“老師，是誰出賣了你？”

第三位圣安德魯的臉上露出了驚愕的神色，作為耶穌最疼愛的弟子，他難以接受師傅被人背叛就要被抓走的消息，盡管畫面是靜態(tài)的，但其栩栩如生的細(xì)節(jié)描述卻讓人想象到圣安德魯在震撼中一直在顫抖的雙手。

第四位猶大，也就是背叛耶穌的告密者，緊緊的握著因出賣耶穌而獲得的30枚銀幣，在慌亂中還不小心打翻身邊的鹽罐子，這個小插曲把猶大的慌張的內(nèi)心刻畫的活靈活現(xiàn)，他的兩只胳膊搭在桌子上，好像要逃跑似的，臉上的表情愁苦，耐人尋味。

達(dá)芬奇還對叛徒猶大的臉進(jìn)行了特殊的修飾，使他的臉變得略微陰暗，暗示著他的卑劣，可恨這與耶穌的光明、坦蕩、神圣的形象形成鮮明對比。

第五位圣彼得，一手握刀，臂壓猶大也暗示了猶大就是那個叛徒，他脾氣火爆，異常憤怒，手上原本用來切割食物的刀，在得知消息之后緊緊的攥著，迫切的想知道叛徒是誰，并且時刻準(zhǔn)備著刺向他。

第六位圣約翰表情凝重，緊閉雙眼，神情自若的側(cè)彎下頭正對著猶大的臉，似乎在傳達(dá)出一種悲涼和心痛，這也是耶穌最信任的門徒，像是已經(jīng)知曉耶穌說話的用意，知道叛徒是誰。

耶穌右端第八位小雅閣豎起食指，距離耶穌最近，神情嚴(yán)肅，充滿了詫異之情，似在詢問“這個叛徒是誰”表達(dá)出了他急切的內(nèi)心

第九位圣托馬斯張開了雙臂，想要擁抱耶穌的感覺，他因感覺到耶穌可能要被抓捕而離開自己感到悲傷和難過。

第十位圣菲利普，雙手按在自己的胸口上，眼中含著淚水，好像在說“您是在懷疑我嗎，我一定不會背叛您的”，臉上的苦惱神情也將圣菲利普的年輕急躁，善良淳樸展現(xiàn)的淋漓盡致。

第十一位圣馬太面向最右端的圣達(dá)太，雙手攤向左邊，可能和右邊兩人共同商討，圣達(dá)太應(yīng)該是他最信任的人，猜測背叛者是位于耶穌左端的人。

第十二位圣西門臉上流露出悲痛之情，認(rèn)真傾聽著圣達(dá)太的分析，也似乎急于向圣達(dá)太求證一定不是自己，以他為中心，三人一組進(jìn)行著秘密的討論。

第十三位圣達(dá)太是門徒當(dāng)中的長者，面色沉著冷靜，在和另外兩人細(xì)細(xì)分析，說明情況，也攤開雙手，表明自己的無辜和其內(nèi)心的哀涌。

而位于居中的耶穌泰然自若，側(cè)彎著頭次，下垂著肩膀，又隱約含著視死如歸的心境。

達(dá)芬奇也有意借此來隱晦的傳達(dá)出悲愴的情緒，同時耶穌淡定的把手放在桌子上，挺直了身體如磐石般鎮(zhèn)定。

從他那垂下的雙目可能預(yù)知著自己即將被處決的忍受著某種痛苦的各種可能，此刻的他顯得神秘而偉大。

三、藝術(shù)特色與成就

• 心理描寫：達(dá)芬奇通過精細(xì)入微的刻畫，展現(xiàn)了每個人物的心理狀態(tài)。這些心理描寫與畫題主旨密切配合，使畫作成為世界美術(shù)寶庫中最完美的作品之一。
• 構(gòu)圖與透視：達(dá)芬奇利用食堂壁面的有限空間，通過透視法畫出了畫面的深遠(yuǎn)感。他正確地計算了離地透視的距離，使水平線恰好與畫中的人物與桌子構(gòu)成一致，給觀眾造成心理的錯覺，仿佛親眼目睹了這一圣經(jīng)故事的場面。
• 色彩與光影：所有人物都被畫在陽光中，顯得十分清晰，惟獨猶大的臉和一部分身體處在黑暗的陰影里。這種象征性的暗示手法在繪畫上是由達(dá)芬奇開始的。

四、歷史地位與影響

• 歷史地位：《最后的晚餐》是達(dá)芬奇藝術(shù)成就的最高峰之一，也是文藝復(fù)興藝術(shù)創(chuàng)造的成熟與偉大的標(biāo)志。它達(dá)到了素描表現(xiàn)的正確性和對事物觀察的精確性，使人能真切感受到面對現(xiàn)實世界的一角。
• 后世影響：《最后的晚餐》對后世藝術(shù)家和作品產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。許多藝術(shù)家都試圖模仿、改編或重新詮釋這幅畫。