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齊白石的草蟲冊頁是其草蟲繪畫的重要部分，也是我們了解齊白石繪畫發(fā)展的一條路徑。草蟲冊頁中的藝術(shù)造詣體現(xiàn)了齊白石的智慧，從早期的脫胎于八大山人的以秋蟲表現(xiàn)冷逸的情懷到逐漸形成富有自然意趣的草蟲形象，從冊頁的配角成為冊頁的主題，從初期的稚拙準(zhǔn)確到后來靈動(dòng)自然、巧奪天工，草蟲冊頁蘊(yùn)含著畫家長期的積累與艱辛的努力。另外，一些草蟲冊頁中留存著大量的信息，記錄了當(dāng)時(shí)齊白石以及北京文化圈的變遷，具有重要的史料價(jià)值。齊白石草蟲作品很多，本文單論其冊頁作品，因?yàn)樵邶R白石其他作品中草蟲往往主要起到畫龍點(diǎn)睛的作用，畫面的主體還是酣暢淋漓的大寫意花木，而草蟲冊頁卻更加集中地呈現(xiàn)了齊白石的藝術(shù)成就。冊頁往往是一邊翻開一邊欣賞，近距離的欣賞方式也更加利于觀者觀察草蟲。 
翻看齊白石的冊頁，總讓人驚嘆齊氏妙造自然的能力，其背后是畫家對(duì)于自然的赤子之心，是對(duì)于戰(zhàn)亂之中草間偷活的感嘆，如果沒有這種發(fā)自內(nèi)心的情感，齊白石的草蟲冊頁作品就不會(huì)感人至深。雖然齊白石很早就開始創(chuàng)作草蟲作品，但是以冊頁的形式完成創(chuàng)作則相對(duì)較晚，齊白石的草蟲冊頁創(chuàng)作大致可以分為三個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期為一九一九年以前，這一時(shí)期的冊頁作品常與花鳥、山水相混雜，工筆草蟲冊頁比較拘于形似。這時(shí)齊白石仍然繼承了八大山人的冷逸一路的創(chuàng)作特點(diǎn)，以秋蟲秋草描寫心中的孤寂。此時(shí)草蟲往往只是冊頁的一部分，不是整個(gè)冊頁的主體。
《秋蟲》24×75cm 約1911—1914 遼寧省博物館藏 第二個(gè)時(shí)期為一九一九年至一九四五年，這一時(shí)期是齊白石草蟲冊頁最為輝煌的時(shí)期，不僅出現(xiàn)了許多精妙的作品，而且齊白石還往往對(duì)冊頁整體進(jìn)行構(gòu)思，讓其成為一個(gè)整體敘事。中期基本上轉(zhuǎn)為對(duì)于草蟲憨態(tài)可掬的描繪，有許多可愛的草蟲形象，表現(xiàn)了“性本愛天真、復(fù)得返自然”的自然之趣，齊白石還將許多不合傳統(tǒng)而生活中常見的昆蟲和事物加入了冊頁之中，例如蟋蟀與大蔥，等等，特別在定居北京以后，齊白石還有許多草蟲冊頁表現(xiàn)了北方的習(xí)俗，如《蟋蟀居》表現(xiàn)了北方斗蟋蟀的休閑娛樂。這一時(shí)期專門以草蟲為主題的冊頁大量出現(xiàn)，特別是在二十世紀(jì)二十至三十年代期間，出現(xiàn)了以《詩經(jīng)·國風(fēng)》中《豳風(fēng)》為創(chuàng)作主題的冊頁和以十二月份為創(chuàng)作主題的冊頁，如京都藝術(shù)博物館收藏的《花卉圖冊》。
《昆蟲冊頁三開之一》32.5×25.5cm×3 榮寶齋藏 第三個(gè)時(shí)期為一九四五年以后，晚期的齊白石草蟲冊頁不僅十分老練，而且在作品中流露出對(duì)于生命的眷戀和對(duì)于兒時(shí)生活的懷念。特別是對(duì)于風(fēng)中燭火和蛾子的描寫與家鄉(xiāng)景物、昆蟲的回憶都體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。許多齊白石晚期冊頁中的昆蟲是從前的畫稿加上晚年的大寫意花草而成，所以這一時(shí)期的冊頁雖然也有一定的整體性，但是以一線貫之的冊頁設(shè)計(jì)已經(jīng)難找。在齊白石晚年的作品中有代筆的現(xiàn)象出現(xiàn)，老年齊白石眼力大不如前，冊頁中的工筆草蟲有一些是他人代筆。（一）秋蟲秋草，八大山人意境——一九一九年以前的齊白石草蟲冊頁收藏于首都博物館，創(chuàng)作于一九一七年的《花鳥草蟲冊》（八開）是齊白石比較早的草蟲冊頁作品。冊頁是齊白石早期的八大山人風(fēng)格，用小寫意的方法畫成，整個(gè)冊頁都有一種冷逸疏寒之感。齊白石學(xué)習(xí)八大山人和孟麗堂等人的畫作始于一九〇二至一九〇九年，“五出五歸”期間。值得注意的是，這兩位畫家在今天看來都罕見草蟲作品，他們都是寫意花鳥畫家。用寫意之法畫昆蟲本來就是非常困難的，這在中國繪畫史也不多見，但是齊白石的草蟲冊頁卻是從寫意入手的。齊白石的這一函冊頁還處于過渡的階段，冊頁中只有兩頁為草蟲，其他均為花鳥，兩頁草蟲是冊頁中的一個(gè)插曲，而且皆為螞蚱，造型比較簡率，螞蚱的結(jié)構(gòu)用寫意的方法交代得比較模糊，但是筆墨變化已經(jīng)十分豐富。齊白石用八大山人之法畫八大山人未曾涉足的草蟲題材已經(jīng)是一種對(duì)自己的挑戰(zhàn)和對(duì)前人的超越，秋蟲、秋草與雞冠花等秋季花卉，這些形象表達(dá)了一種文人的孤寂的情感，在作品的抒情方面，這一時(shí)期的齊白石還是與八大山人一脈相承的。
《昆蟲冊頁三開之二》 北京市文物公司所藏的《山水草蟲》（八開）約一九一七年所作，八開冊頁中上半冊為寫意山水，下半冊為寫意草蟲，同樣尺寸的畫紙上既有千里山水也有微小的昆蟲，體現(xiàn)了“一花一世界”的禪意。冊頁中的春蠶與螞蚱兩頁十分有趣：實(shí)際上，蠶的眼睛是極小極小的，而且眉頭褶皺很多往往難以發(fā)現(xiàn)，但是齊白石將蠶的眼睛畫得比較大，兩眼之間有一條直線，就像是一個(gè)鼻梁，十分有趣。齊白石將蠶的氣孔和尾角都準(zhǔn)確地畫出來了，應(yīng)該是生活中確實(shí)養(yǎng)過或者接觸過蠶才有這樣細(xì)致的觀察。螞蚱的造型非常簡略，長翅僅僅用一筆帶過，而其長長的腿蹬在葉子上，好像就要跳出去，造型簡單但是用筆十分有力。比較這一函冊頁中的山水和草蟲，山水還保留著八大山人孤獨(dú)冷清的氣息，例如一人執(zhí)杖而徐行山間，在山林中孤零零的小屋，但是草蟲已經(jīng)轉(zhuǎn)向了生動(dòng)有趣的藝術(shù)氛圍，例如春蠶的蠢蠢欲動(dòng)，腿腳細(xì)長、樣子奇怪的竹節(jié)蟲，花下的蟋蟀，等等，這些草蟲不像首都博物館的《花鳥草蟲冊》那樣以秋蟲表現(xiàn)八大山人的孤寒，而是轉(zhuǎn)為更有生意，更加靈動(dòng)的氣息。從這一函冊頁可以看出，齊白石已經(jīng)從八大山人的藝術(shù)影響下走出，從表現(xiàn)文人的悲思到表現(xiàn)草蟲的天然意趣轉(zhuǎn)變，逐漸形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
《昆蟲冊頁三開之三》 大約在一九一七年齊白石還完成了一函絹本設(shè)色冊頁《花卉草蟲》（十開），這套冊頁由北京市文物公司收藏，從題跋上可以看出是齊白石畫給樊樊山的。樊樊山原名為樊增祥，（一八四六—一九三一），是清代官員、文學(xué)家，也是齊白石的摯友。這一套冊頁已經(jīng)全部是草蟲，沒有其他題材雜于其中，所繪有蝴蝶、螳螂、蜜蜂、蟬、蟋蟀、蛾，等等，這些也是齊白石日后經(jīng)常畫的題材。這一函工筆草蟲非常工整，設(shè)色也很雅致，但是有些細(xì)節(jié)卻略顯僵硬，例如螳螂轉(zhuǎn)頭的動(dòng)作、伏在葉子上的蜜蜂，等等。榮寶齋藏有齊白石《草蟲冊》（三開），這應(yīng)該是其他的冊頁中散落的，其中的螞蚱、蟈蟈和北京市文物公司所藏的《花卉草蟲》中的螞蚱、蟈蟈極為相似，而且二者都是繪于絹上，筆者認(rèn)為榮寶齋所藏的三開《草蟲冊頁》很有可能也屬于齊白石早期的冊頁作品，年代也在一九一七年左右。
《桐葉蟋蟀》30×63cm 約1920 遼寧省博物藏 雖然齊白石這時(shí)的草蟲表現(xiàn)技法還沒有達(dá)到靈動(dòng)的境界，但是已經(jīng)讓人覺得十分精美。一九一七年前后是齊白石草蟲冊頁轉(zhuǎn)變的重要時(shí)期，也是草蟲從一個(gè)一般的畫種到成為其具有代表性的繪畫品種的起點(diǎn)。這或許與齊白石在一九一七年為躲避兵匪之亂而赴京有很深的關(guān)系。一九一七年齊白石北上北京，在琉璃廠南紙鋪掛潤格賣畫，其間與老友樊樊山、夏午詒、郭葆生等來往甚密，并且結(jié)識(shí)了陳師曾、姚茫父、陳半丁等人，藝術(shù)精進(jìn)，這也解釋了為什么在這么短的時(shí)間內(nèi)齊白石就能完成藝術(shù)上的一個(gè)飛躍。（二）豳風(fēng)新意，可惜無聲——一九一九年至一九四五年一九一九年，齊白石定居北京以后草蟲冊頁的數(shù)量大增，北京較為安定的社會(huì)環(huán)境和活躍的文化氛圍讓齊白石的藝術(shù)才華得到了充分的發(fā)揮。齊白石在一九二〇年創(chuàng)作了中國美術(shù)館所藏的《草蟲冊》（十二開），一九二一年創(chuàng)作了《廣豳風(fēng)圖冊》、墨筆小寫意《花卉草蟲冊頁》、和捷克布拉格國家美術(shù)館所藏《草蟲冊頁》（五開）。
《草蟲四條屏之一、二》30×59.8cm×4 1920 榮寶齋藏 中國美術(shù)館所藏的一九二〇年繪《草蟲冊》（十二開）十分精彩，全冊描繪了蟬、螽斯、蟋蟀、蜜蜂、螞蚱、天牛等十二種昆蟲，配以花卉或蔬果，以工筆淡彩的方法繪于紙上。在題跋中齊白石寫道：“歷來畫家所謂畫人莫畫手，余謂畫蟲之腳亦不易為，非捉蟲寫生不能有如此之工……此蟲須對(duì)物寫生，不僅形似，無論名家畫匠不得大罵?！蓖ㄟ^這些題跋可知，齊白石在工筆草蟲題材上以對(duì)物寫生的方式做了諸多的研究，正是這些研究讓齊白石筆下的昆蟲生動(dòng)而準(zhǔn)確。《廣豳風(fēng)圖冊》共七開，以工筆畫于絹本之上。這一冊頁不僅十分精彩，而且具有很重要的史料價(jià)值，其中記敘了齊白石與曹錕的聯(lián)系。從《廣豳風(fēng)圖冊》開始，齊白石的草蟲冊頁出現(xiàn)了以某一個(gè)主題統(tǒng)領(lǐng)全篇的構(gòu)思。該冊頁根據(jù)《詩經(jīng)·國風(fēng)》中的《豳風(fēng)》創(chuàng)作而成?！夺亠L(fēng)》共有七章，其中以《七月》反映了周代早期的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)情況和農(nóng)民的日常生活，《七月》中寫到了一些昆蟲，然而齊白石并不是完全按照《豳風(fēng)》來安排冊頁的，例如《豳風(fēng)》里面涉及的昆蟲有蜩（蟬）、螽斯、蟋蟀，而齊白石的冊頁中描繪了螞蚱、螳螂、蜻蜓、蝴蝶、蟋蟀、蜜蜂等，可見齊白石只是用《豳風(fēng)》作為一個(gè)主題，有勸桑農(nóng)和懷古的意思。
《草蟲四條屏之三、四》 從畫面上看，齊白石在《廣豳風(fēng)圖冊》中沿用了工筆的技法，其中的一片荷花瓣一只蝴蝶的構(gòu)圖與給樊樊山的《花卉草蟲》中的一片荷花瓣一只粉蝶有著承接的關(guān)系，但是《廣豳風(fēng)圖冊》中的墨蝶已經(jīng)有了動(dòng)態(tài)，仿佛正在扇著翅膀，這一形態(tài)已有浪漫主義的傾向，現(xiàn)實(shí)生活中是很難看到的。另外，《廣豳風(fēng)圖冊》中的螳螂比《花卉草蟲》中的也更加自然，而且其中的“咸蛋芫荽蟋蟀”一張也更加有生活趣味。與《廣豳風(fēng)圖冊》相同，墨筆小寫意《花卉草蟲冊頁》不僅筆墨精妙，而且見證了齊白石與戲曲界大師梅蘭芳、齊如山的情誼。從畫面上看，冊頁中的草蟲與《花鳥草蟲冊》《山水草蟲》相比更加熟練，不僅沒有了八大山人的孤傲荒寒，而且更有一種幽默、可愛之感，冊頁中的昆蟲不再是單獨(dú)的如標(biāo)本般地佇立不動(dòng)，而是富有情趣的互動(dòng)關(guān)系。例如在其中的一張冊頁上一只毛毛蟲將身體卷成夸張的倒“U”字型，好像正在努力向前爬行，躲避后面蟲子的追趕，而另一頁的蟋蟀仿佛正在用觸須試探對(duì)方，這些細(xì)節(jié)都體現(xiàn)著作者巧妙的構(gòu)思。
《草蟲冊頁十二開之一》18.4×25.3cm×12 1920 中國美術(shù)館藏 另外，這一函冊頁還記敘了齊白石剛到北京不久后，其草蟲作品就被市場所追捧的情況。許多人趨之若鶩，特別是友人邀其畫草蟲。這也就解釋了在二十世紀(jì)二三十年代齊白石草蟲作品數(shù)量大增的原因。布拉格國家美術(shù)館所藏《草蟲冊頁》（五開）在貝米沙博士的論文中已經(jīng)有了詳盡的討論，此處不再贅述。從該冊頁就可窺見其在維系朋友關(guān)系上的重要作用?！跋x中之笨伯，花中之胖婦”中胖胖的蜜蜂更加憨態(tài)可掬，冊頁中大蔥配蟋蟀更不在傳統(tǒng)草蟲題材之列。在這件作品中齊白石的草蟲中的幽默與平民色彩更加加強(qiáng)了。一九二四年間齊白石還創(chuàng)作了許多精美的草蟲冊頁，如中國美術(shù)館所藏的《草蟲冊》（八開），北京畫院所藏的《草蟲冊頁》等，另有霍宗傑所藏的《花鳥魚蟲冊》中的草蟲也很有特色。北京畫院所藏的《草蟲冊頁》（十開）中最吸引人的是其中的一頁對(duì)于豉甲的描寫，豉甲又叫“豉豆蟲”，是一種小水蟲，它往往浮在水面上，在水面上漂游。因此在這一張畫中有兩種透視，一種是從豉甲看，這是從水塘的上面往水底看，可以看到圓形的豉甲的殼以及它正在旋轉(zhuǎn)滑水的小腿；另一種是從水草看，這似乎是水池的橫斷面，因?yàn)榭梢钥吹剿萆煺沟恼麄€(gè)莖脈。這兩種透視在實(shí)際生活中是無法并存的，但是在齊白石的作品中，這兩種透視非但沒有讓人覺得不舒服，反而顯得合情合理，這正是中國繪畫的魅力所在。其實(shí)，齊白石在畫這些水中的小昆蟲時(shí)經(jīng)常運(yùn)用這種手法，例如在北京畫院收藏的另一函冊頁《工蟲畫冊精品》中也有畫有豉甲的一頁，而且用的透視手法也是相同的：搖曳的水草是從水平的角度看去的，但是豉甲和水黽卻是由上往下看的角度。
《草蟲冊頁十二開之三》 在這一函冊頁的水蝽一頁上齊白石寫道：“客有求畫工致蟲者眾，余目昏隔霧，從今封筆矣。白石?！边@里也說明齊白石的草蟲在當(dāng)時(shí)已經(jīng)供不應(yīng)求，畫家自己甚至也有點(diǎn)不堪其煩了。二十世紀(jì)三十年代，齊白石的草蟲冊頁更加純熟，其中以榮寶齋收藏的創(chuàng)作于一九三〇年的《花草工蟲冊》（六開） 、須磨彌吉郎所藏的寫意設(shè)色《花卉圖冊》（十二開）和中國美術(shù)館所藏的創(chuàng)作于一九三七年的《活色生香》比較有代表性。榮寶齋收藏的一九三〇年的《花草工蟲冊》（六開）十分精美，其中描繪了蜜蜂、蟋蟀、蜘蛛、蠶等小蟲，筆法純熟。冊頁的第一開畫的是一只在蛛網(wǎng)上的蜘蛛，蛛網(wǎng)上有六只小蟲，而蜘蛛好像正向它們爬去。蛛絲布滿了整個(gè)畫面，構(gòu)思非常奇特，這在齊白石的冊頁特點(diǎn)中會(huì)詳述。蜘蛛捕蟲這種題材在傳統(tǒng)中國畫中可謂十分罕見，齊白石似乎對(duì)周圍的生活有著極大的好奇心，同時(shí)也有著革新的繪畫思路。藏于日本京都藝術(shù)博物館的《花卉圖冊》（十二開）沒有標(biāo)注年代，但是從作品的印章和畫風(fēng)方面看應(yīng)該是齊白石三十年代早期的作品。冊頁上有“三百石印富翁”的印章，這一枚印章大約完成于一九三四年，而須磨彌吉郎于一九三七年離開中國，因此這一冊頁應(yīng)該是在這一時(shí)期完成的。在這件作品中，齊白石依據(jù)季節(jié)變換描繪了十二個(gè)月的花卉，包括一月的水仙、二月的玉蘭、三月的桃花、四月的紫藤，等等，并配以草蟲或禽鳥。翻完冊頁仿佛一年時(shí)間悄然度過，如此奇特的構(gòu)思讓人回味無窮。這里，冊頁中的每一頁都是連貫、不可分割的。將一個(gè)冊頁規(guī)劃成為一個(gè)整體是齊白石的創(chuàng)舉。榮寶齋所藏的《花草工蟲冊》（十開） 沒有標(biāo)明確切年代，但是在第一頁上注明了：“三百石印富翁白石，奉天有事之年畫?！逼渲小胺钐煊惺轮辍敝傅木褪侨毡緦?duì)沈陽的占領(lǐng)，因此這一函冊頁應(yīng)該畫于一九三一年。冊頁中描繪了螞蚱、蜻蜓、蟬等，而其中一個(gè)飛翔著的瓢蟲也非?？蓯郾普妗?/span>
中國美術(shù)館所藏的創(chuàng)作于一九三二年的《活色生香》設(shè)色雅艷，草蟲更加工致，布局更加完整。冊頁中蟋蟀罐子反映了北方斗蟋蟀的娛樂方式。特別是蜻蜓的形象更加細(xì)致、精準(zhǔn)，翅膀上的紋路猶如細(xì)線織成，而另一頁上的蟬翼薄薄地貼在蟬的身上，半透明的感覺仿佛是親眼所見。一九三七年日本占領(lǐng)北京，齊白石謝客深居，在此期間齊白石專心繪畫，特別是草蟲，更加精妙。在日占時(shí)期，齊白石畫草蟲仿佛是與時(shí)局無關(guān)，這大概也有不能涉及敏感題材的原因。細(xì)想之下，日占時(shí)期，朝不保夕，如若草蟲，無所依憑，因此，草蟲繪畫也是畫家心境的曲折寫照。一九四二年所做《可惜無聲》冊頁是齊白石草蟲冊頁成熟時(shí)期的作品，作品中的昆蟲與寫意花卉的相互映照有一種完滿平和的感覺，齊白石對(duì)自己的草蟲應(yīng)該十分滿意，覺得處處完美，可惜無聲。齊白石定居北京時(shí)期的草蟲冊頁已經(jīng)非常成熟，不僅在畫面的布局上有著自己的特點(diǎn)，而且在一些題材上也突破傳統(tǒng)，齊白石還將冊頁當(dāng)做一個(gè)整體，運(yùn)籌帷幄，這些都是齊白石的貢獻(xiàn)。原標(biāo)題：此處無聲勝有聲——論齊白石的草蟲冊頁作品來源：榮寶齋 版權(quán)聲明：本文內(nèi)容來源周蓉 中國美術(shù) 2024年12月22日 19:08 山東所涉全部版權(quán)歸原作者所有。文章中所附圖片 并不確定作品之真?zhèn)?，不作為投資收藏的依據(jù)，僅供大家共同分享學(xué)習(xí)不作商用。如原作者或相關(guān)權(quán)利主體認(rèn)為涉及侵權(quán)， 敬請(qǐng)?jiān)髡?/span> 請(qǐng)與我們聯(lián)系，我們核實(shí)后立即刪除。 |
