齊白石工筆草蟲

但通過這樣的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，不僅可以為我們的作品增添生機(jī)和精彩，更可以改變我們的觀察方式和創(chuàng)作理念。

“致廣大而盡精微”

——《中庸》

傳統(tǒng)的中國畫家，擅長花鳥者幾乎都兼畫草蟲。但在他們的筆下，草蟲多是花草的點綴。

貝葉草蟲

而在齊白石的畫中，草蟲卻成為了真正的主角與視覺中心。不僅種類繁多，刻畫入微，更是獨(dú)創(chuàng)“兼工帶寫”的畫法，將濃墨重彩的大寫意與細(xì)致入微的精細(xì)描寫完美結(jié)合，超越了前人，使草蟲畫達(dá)到了一個前所未有的高度！

草蟲圖 冊頁局部

齊白石畫工筆草蟲的時間，大約始于19世紀(jì)80年代，止于上世紀(jì)30年代初。天上飛的、地上爬的、水上游的，他幾乎無所不畫，還曾立下豪言：“為萬蟲寫照，為百鳥張神”，很難統(tǒng)計他一生究竟畫了多少種草蟲。

1愛捉蜻蜓、撲蝴蝶的阿芝

現(xiàn)存齊白石最早的草蟲作品，為師父胡沁園夫人所繪《花卉蟋蟀圖》遼寧省博物館藏

能將小小的蟲子畫得這么出神入化，齊白石一定不是五十多歲才觀察到這些蟲子的性格的。在他被稱為阿芝的童年，在湖南湘潭那個山清水秀的農(nóng)村，迎著風(fēng)奔跑在山間地頭的小男孩，蟲子是他們最好的朋友。

在《白石老人自述》中齊白石自己回憶：“那時令弟仲葛、仲麥，還不到20歲。暑假放假，常常陪伴我，活潑可愛。我看他們撲蝴蝶、捉蜻蜓，撲捉知了，都給我作了繪畫的標(biāo)本。”

這些基因是泥土里的，是中國人說的地氣兒。

蔬果草蟲

所以你一定要看到齊白石筆下的地氣兒，那種和泥土的聯(lián)系，那種對一草一木一花一蟲生命的完全尊重。

童年的阿芝，一直住在齊白石心里。

2愛養(yǎng)蟲、勤寫生的齊白石

齊白石曾說，畫蟲“既要工，又要寫，最難把握”，又說：“凡畫蟲，工而不似乃荒謬匠家之作，不工而似，名手作也?！饼R白石畫蟲絕非憑空想象，而是來自于他自己親眼所見。

工筆草蟲

齊白石的忘年好友黎錦熙在《齊白石年譜》1902年一節(jié)中提到：

“辛丑（1901）以前，白石的畫以工筆為主，草蟲早就傳神。因為他家一直養(yǎng)草蟲——紡織娘、蚱蜢、蝗蟲之類，還有其他生物，他時常注視其特點，作直接寫生的練習(xí)，歷時既久，自然傳神?！?/p>

貝葉草蟲

另一位朋友龍龔在《白石傳略》中也提到齊白石曾經(jīng)養(yǎng)過許多昆蟲，且進(jìn)行了相當(dāng)多的寫生：

“從1909年到1919年十一年，速寫的或工細(xì)的畫在毛邊紙上的畫稿，最少也在一千張以上。每個畫稿都不出一張信紙大，有的畫幾只蟲，有的畫一只鳥，有的甚至是打亂了的花瓣或折下來的樹葉，每一張都附記月日，作些題識?！?/p>

貝葉蟬

正是通過不斷地觀察、寫生、琢磨，才有了后來的信手拈來。試想想，若沒有那一千多張的寫生稿，也不會有后來令人驚絕的白石草蟲。

齊白石筆下的草蜻蛉與真實的草蜻蛉對比

齊白石筆下的天牛和真實的天牛對比

齊白石筆下的蟈蟈和真實的蟈蟈對比

齊白石筆下的蛾子和真實的蛾子對比

齊白石筆下的蟬與真實的蟬對比

3有天賦、有創(chuàng)新的技術(shù)派

中國傳統(tǒng)繪畫中很少有表現(xiàn)正透視的形象，齊白石沒有學(xué)過西方的素描，但他筆下的很多草蟲卻符合西方的透視規(guī)律，特別是北京畫院收藏的一只正面的灶馬（蟲名）。

灶馬（局部）齊白石托片紙本設(shè)色 33.5cm×31.5cm 無年款北京畫院藏

一只僅盈寸的灶馬，具有高難度的透視關(guān)系，齊白石卻在紙上將一只與觀眾直視的灶馬畫活了，似乎稍有動靜，它就會一躍而起，跳到你的面前。

真實的灶馬攝影照片

齊白石在畫草蟲上的許多創(chuàng)新與運(yùn)用，也是一般畫家難以做到的。常人畫得細(xì)，很容易膩和板，甚至將草蟲畫成僵死的標(biāo)本而無生氣，而齊白石所畫則是在精細(xì)中求生機(jī)，嚴(yán)謹(jǐn)處富變化。

蟬 齊白石 30.5cm×30.5cm 無年款 紙本設(shè)色 北京畫院藏

如他畫蜻蜓翅膀上的網(wǎng)紋，用筆有輕重濃淡變化，增加了翅膀的動感；畫水中草蟲的長足，一筆瘦硬的線條及畫出了長足的挺拔表現(xiàn)出關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu)。

他注重質(zhì)感的表現(xiàn)，蜻蜓、蟬、蜂類甚至蝗蟲的翅膀畫得很透明，蝴蝶和蛾子的翅膀畫的通體蓬松通透，有一觸即掉得質(zhì)感。

草蟲

這些當(dāng)然不是一朝一夕能練就的，一筆筆都積淀著他數(shù)十年的繪畫功夫和學(xué)養(yǎng)。

4愛生靈、有絕活的練家子

花卉草蟲 冊頁

齊白石一生畫的草蟲品種非常豐富，多達(dá)數(shù)十種。不僅有蜻蜓、蝴蝶、蟬、蜜蜂、蟈蟈、螞蚱、螳螂、蟋蟀、天牛、蛾、螻蛄、蝗蟲、灶馬、蜘蛛、水蝽，甚至還有蟑螂和蒼蠅。

工筆草蟲

蟑螂和蠅這類不潔之蟲，以前是很難入畫的，但齊白石將它們描繪入畫，觀者并沒有產(chǎn)生污穢感，反而畫得生動自然。

工筆草蟲

當(dāng)然，齊白石也畫那些美麗的昆蟲，蝴蝶、蜻蜓、蟬和蜜蜂他畫得最多，他畫《荔枝蜻蜓》《雁來紅蝴蝶》《楓葉秋蟬》《藤蘿蜜蜂》，令人賞心悅目。蟈蟈、螞蚱、螳螂、蟋蟀也是他愛畫的，他畫《葫蘆蟈蟈》《鳳仙花螞蚱》《稻穗螳螂》《豆角蟋蟀》，生活氣息很濃。

花卉草蟲冊頁

北京自然博物館昆蟲分類學(xué)教授劉思孔，看了齊白石工蟲畫后說：

“畫中的昆蟲，如果細(xì)分可能有近百個種類，像他畫的蝗蟲，就有稻蝗、飛蝗、車蝗等。國畫中如此多的蟲子形象，能讓研究昆蟲分類學(xué)的人一下子看出畫的是什么。他畫的菜粉蝶，翅脈非常逼真。畫的螳螂捕螞蚱，螳螂正準(zhǔn)備出擊的形態(tài)也非常準(zhǔn)確。這工夫讓人無比佩服。”

蓮蓬蜻蜓

5已出門、不補(bǔ)蟲的傲嬌派

現(xiàn)在很多書畫家常常遇到有人索書法、索畫的經(jīng)歷，那些人認(rèn)為：不就幾個字嗎？不就一幅畫嗎？對書畫家來說，是很簡單的事吧！

1921年作 秋卉秋蟲

我們這里先來看一張齊白石著名的潤格。其中提到：已出門之畫，回頭補(bǔ)蟲不應(yīng)。

為什么呢？因為補(bǔ)一只蟲，不是那么簡單的。

齊白石弟子胡佩衡曾在《齊白石畫法與賞析》中回憶其畫蟲過程：

“畫工筆草蟲先要選稿，從寫生積累的草蟲稿中找出最動人的姿態(tài)，然后把無關(guān)的部分去舍加工，創(chuàng)造出精煉而生動的藝術(shù)形象來……細(xì)看草蟲‘粗中帶細(xì)，細(xì)里有寫’，有筋有肉，有皮有肉，非有數(shù)十年粗細(xì)寫生功夫是畫不到?！?/p>

白菜草蟲

看完這些，再對比齊白石對草蟲畫付出的心血，您還覺得補(bǔ)一只蟲簡單嗎？作一幅畫容易嗎？

6寫意，而后復(fù)寫生的大師

此冊之蟲，為蟲寫工致照者故工，存寫意本者故寫意也。三百石印富翁記?！锯j印】木人（朱文）

因為是“絕活”，老人的草蟲畫自然大受歡迎，但到老年時，齊白石老眼昏花，再畫這種工細(xì)作品，有些苦不堪言。更重要的是，這樣細(xì)致的工筆，不能抒發(fā)他的本來心性。在《白石詩草》中，他說：“余平生工致畫未足暢機(jī)，不愿再為?！?/p>

1935年作 花卉草蟲 冊頁

他也時時感到兩種畫法的矛盾，以及達(dá)到形神俱似的難度。在1922年的日記中寫道：“大墨筆之畫，難得形似；纖細(xì)筆墨之畫，難得神似。此二者余嘗笑昔人，來者有欲笑我者，恐余不得見。”

草蟲

“ 善寫意者專言其神，工寫生者只重其形。要寫生而后寫意，寫意而后復(fù)寫生，自能神形俱見，非偶然可得也?！?/p>

后來，他的工蟲畫反復(fù)經(jīng)過“寫生而后寫意，寫意而后復(fù)寫生”的過程，最終達(dá)到“形神俱見”的高度，他的工筆草蟲雖極寫實，卻不是死的標(biāo)本，充滿生機(jī)與活力。

草蟲

最終，他將工蟲與大寫意花卉結(jié)合起來，創(chuàng)立了“工蟲花卉”的獨(dú)特樣式，一粗一細(xì)，一動一靜，結(jié)合的讓人心動。

草蟲集 冊頁

草蟲圖 冊頁

蘭花草蟲

紅葉草蟲

草蟲兩幅

草蟲雁來紅

1951年作 枇杷蟲草

大耋多壽