 國畫技巧 專業(yè)的國畫學習平臺，每天更新國畫技巧與教程，帶你免費學國畫，歡迎點擊關注！ 公眾號  黃公望（1269～1354），本姓陸，名堅，字子久，漢族，江蘇省常熟縣人。后過繼給同鄉(xiāng)黃氏為子，改姓黃，名公望。中年任中臺察院椽吏，后進京，被牽涉入獄，出獄后改名『大癡』。后皈依全真教，以賣卜為生。擅畫山水，師法董源、巨然，兼修李成法，得趙孟頫指授。其山水變宋人『深遠』格局為『闊遠』，宋人山水畫之構圖多為近景向遠景層層遞進，關聯(lián)緊密。而闊遠則是將中景的山巒推向河對岸，這『一河兩岸』的新表現(xiàn)形式由黃公望所創(chuàng)，這也是宋畫變?yōu)樵嬛P鍵所在。他在用墨用色上亦有所突破，創(chuàng)『淺絳法』，開創(chuàng)了文人山水的新程式。黃公望因其繪畫成就，與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱『元四家』，對后世產(chǎn)生了深遠影響。黃公望擅書能詩，撰有《寫山水訣》，為其山水畫創(chuàng)作經(jīng)驗之談。存世作品有《富春山居圖》《九峰雪霽圖》《丹崖玉樹圖》《天池石壁圖》等。   傳統(tǒng)山水山石畫法以皴法為別，統(tǒng)分披麻皴和斧劈皴兩大體系，披麻皴屬南宗，斧劈皴屬北宗。南宗以“董巨”為源頭，以黃公望、吳鎮(zhèn)為典型；北宗以李唐、馬遠、夏圭等為代表。 董源與巨然合稱“董巨”，二人均為五代南唐畫家，以善于描繪江南山水著稱。董源畫中山多是長江中下游一帶的丘陵，坡陀逶迤，土石平緩，絕少陡峭嶄絕之狀；巨然在繼承董源的基礎上，多施“礬頭”，形成土山戴石的特征。黃公望與吳鎮(zhèn)的畫法完全承續(xù)了南宗山水的這一體系。  黃公望山石經(jīng)典作品舉例 黃公望《天池石壁圖》（故宮博物院藏），此圖山石法屬南宗體系，以披麻皴為主，中雜諸多變體，極為豐富。就筆墨特征而言，元代承宋之余緒，開后世寫意性筆墨先河，處在承上啟下的地位，故此畫山石刻畫看似寫意，實則層次交待清楚，大小錯落，層層疊置，曲折轉換，變化豐富而明朗，刻畫精準，深可玩味。 黃公望《富春山居圖》（臺北故宮博物院藏），此作純用披麻皴寫江南丘陵，妙在其寫意性之灑落不羈，逸情云上，很少見排列整齊的筆觸，無一筆不變化，無一筆不抒情。然在極其輕松的筆調中兼顧了山石關系的基本結構，并不松散。學此畫重在領悟，靈犀不透，縱摹數(shù)十遍也是簡單抄襲，毫無進益。  黃公望《丹崖玉樹圖》（故宮博物院藏），重在表現(xiàn)石法結構，交疊繁密，用筆較簡單，墨色雅淡，干濕適宜，微加線皴，細布苔點，畫法一目了然，可作初學臨習之參考。黃公望《富春大嶺圖》（南京博物院藏），此圖為上輕下重構圖，山巔若曉霧迷遮，淡淡隱現(xiàn)。山石基本為簡單的岡巒形，但疊加巧妙，并不感單調。學之重點把握山腳皴法和山路的表現(xiàn)。 黃公望《水閣清幽圖》（南京博物館藏），此畫層次簡潔，山頂?shù)\頭石法錯落有致，刻畫恰到好處。 黃公望《快雪時晴圖》（故宮博物院藏），此畫極有高致，以極干的枯筆勾皴出層次，山石屬于披麻皴系列的變體，可資借鑒。整幅畫的格調清雅高逸，堪稱妙品。      黃公望山石法。此圖選自黃公望《富春山居圖》。筆法為長披麻皴典型，筆勢舒展，墨法燥潤兼用，趁濕以濃墨破之，鮮活生動。這一局部是《富春山居圖》中高潮部分，神采飛逸，值得細細玩味。 黃公望山石法。此圖選自黃公望《富春山居圖》。此一段筆法跳脫，不主常法，書寫性極強，難學難用，宜領悟其變化無窮之意。 黃公望山石皴法。此圖選自黃公望《富春山居圖》。平坡畫法，坡頂不施筆墨，要從坡下皴筆烘托，筆勢優(yōu)雅，如慘淡云舒，尤其在轉折、凹陷處要特別細心經(jīng)營，方能以少少許勝多多許，傳神達妙。 黃公望山石法 |
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