很多描寫女性的影視作品總喜歡通過所謂的大女主來表現(xiàn)女性崛起，包括但不限于讓女性用男性的視角完成逆襲，完成權(quán)力的更迭，并以此來強(qiáng)調(diào)女性崛起。然而這種男性視角化的女性崛起并沒有從女性根本的意義上完成對(duì)于女性的贊頌，反倒是忽視了女性本質(zhì)上與男性的差異之后的反叛，有時(shí)候，這并不是女性真正的崛起，反倒是一定程度上將女性混淆了。然而現(xiàn)實(shí)中這樣的作品卻大行其道，好像只有這樣的作品才真正的算是女性主義，這并不是，因?yàn)榕葬绕鹩袑儆谧约旱穆窂娇裳?，比如今天給大家推薦的電影。

《殘菊物語》是一部1939年的日本電影，本片講述了歌舞世家的傳人菊之助與自家的女傭阿德之間的故事。菊之助作為歌舞世家的第六代傳人，一直以來的表演都飽受詬病。大家一方面礙于第五代傳人的面子，對(duì)于菊之助表面上稱贊，另一方面，背地里大家在討論菊之助的時(shí)候，都免不了嘲笑。然而阿德卻不然。

阿德總是當(dāng)面指出來菊之助表演的不足之處，并且督促他更正，然而阿德不過是菊之助家中的一個(gè)女傭，在那個(gè)時(shí)代，女傭的地位很是低下，但菊之助并沒有因?yàn)榘⒌率桥畟蚨涂此?。然而這一切卻引發(fā)了其他人的不滿，阿德因此被辭退回家，菊之助四處尋找，并且愿意不顧世俗的目光娶阿德為妻，但阿德對(duì)此卻非常的淡然，她面對(duì)菊之助只有一個(gè)目的，那就是跟他平等的交流，此外，并沒有其他目的，菊之助在外漂泊，阿德不離不棄，然而幾年后，菊之助再次面臨選擇的困境。

《殘菊物語》是一部描繪女性，且通過女性視角來真正的了解女性，認(rèn)同女性的電影。本片中的阿德雖然是一個(gè)奉獻(xiàn)的視角，但是這種奉獻(xiàn)本質(zhì)上是認(rèn)同阿德作為一個(gè)普通人存在的根本，影片并沒有給阿德設(shè)置一個(gè)幾件輾轉(zhuǎn)，最終反殺的角色，而是認(rèn)同阿德的處境，且在這種被認(rèn)同的處境中，影片尊重了阿德每一種層次的認(rèn)知。

這是最難得的，影片并沒有刻意的拔高或者貶低阿德，而是認(rèn)同了阿德每一次的選擇，且從這些選擇中，刻畫出來了阿德的女性形象。

首先，阿德并沒有因?yàn)榫罩巧贍敹鴮?duì)于他的表演有任何的偏愛，反倒是處處仗義執(zhí)言，當(dāng)菊之助表演的一般時(shí)候，阿德會(huì)指出來，當(dāng)菊之助表演有所進(jìn)步，阿德會(huì)鼓勵(lì)。相比較別人，阿德對(duì)于菊之助的點(diǎn)評(píng)并沒有任何的功利之心，也沒有逢迎拍馬的目的。而這個(gè)時(shí)候的其他人在做什么呢？

他們一方面礙于第五代的面子，對(duì)于菊之助的表演表面上贊頌，與此同時(shí)，背地里在面對(duì)第五代的時(shí)候，卻大加詆毀菊之助。這種兩面三刀的人卻對(duì)于正直的阿德不屑一顧。側(cè)面上來說，這里是對(duì)于阿德的第一種稱頌。

其次，阿德在面對(duì)菊之助的時(shí)候，沒有任何的功利之心，也沒有想到要跟菊之助在一起后，獲得物質(zhì)上的利益。在菊之助最困難的時(shí)候，阿德到來了，她的到來給了菊之助繼續(xù)表演的勇氣，即便是連續(xù)幾年窮困潦倒，阿德依舊是不離不棄。這已經(jīng)超越了一般人，在人物品格方面，阿德的品質(zhì)再一次立住了。

最后，影片結(jié)束部分，阿德在知道了菊之助即將返回東京的時(shí)候，默默的離開，這里的離開并不單單是表達(dá)了阿德品德高尚，而是在一開始就有所鋪墊，阿德明白自己跟從菊之助的最后結(jié)局是什么，她直到自己將永遠(yuǎn)不會(huì)跟菊之助在一起，但阿德依舊是選擇了跟從。這里就已經(jīng)說明了阿德本人的無欲無求。

在一開始就知道答案的時(shí)候，阿德并沒有因此而退卻，反倒是按照自己內(nèi)心的決心，堅(jiān)定了做出了屬于自己的回應(yīng)。這種特立獨(dú)行并沒有像今天的大女主電影一樣帶來一個(gè)溫馨的結(jié)局。阿德在影片的最后部分，并沒有收獲大家所期待的物質(zhì)精神方面的獎(jiǎng)勵(lì)，但是這恰恰說明了阿德本身的德行是高尚的。

一個(gè)不以物質(zhì)或者精神上的收益為目的的付出，本身除了高尚之外，彰顯的是主人公不俗的性格品行。阿德并不是傳統(tǒng)意義上需要崛起的女性，而是一個(gè)被尊重了她自己的處境，被尊重了她自己的言行，被尊重了她自己的選擇的女性，這種獨(dú)立的女性跟一般的大女主不同，她不需要被外界定義而存在，只需要遵從自己的選擇和內(nèi)心。

上世紀(jì)四十年代的影片已經(jīng)有了這樣的定義，而那個(gè)時(shí)候的女性地位，尤其是在日本，在一個(gè)女性地位本身就低于其他國家的國度，阿德這樣的形象被搬上熒幕帶來的將會(huì)是一種什么樣得反響。時(shí)過境遷，即便是今天，阿德這樣的女性卻無法被從頭到尾的尊重，這并不是一般的退步。眼下的大女主影視作品需要學(xué)習(xí)的不是熱血獨(dú)立，而是認(rèn)真的理解接納女性作為一個(gè)真正的個(gè)體，可惜，并不是所有的創(chuàng)作者都愿學(xué)習(xí)。

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你好，再見