“不重復用詞”十三種方法與技巧

作者：莫眲Mone

    本平臺，不八卦，只推送寫作干貨?？赡軣o趣，但一定能夠?qū)W以致用。正如法國作家福樓拜所說：“文學就像爐中的火一樣，我們從人家借得火來，把自己點燃，而后傳給別人，以致為大家所共同擁有。因此，當取火、傳火的人足夠多，多到能填滿一個民族、甚而一個國度，此時，它會成為另一位作家別林斯基所說的'把時代最真實、最本質(zhì)、最具有特征的東西，用最完滿、最有力的方式表達出來的’集體智慧的結(jié)晶和知識的總匯，立而彌堅，永垂不朽?！?/strong>

    【正文如下】：

    寫作中“不重復用詞”的技巧，能讓文章煥發(fā)出別樣的魅力。正如福樓拜對他的學生莫泊桑所說：“你所表達的，只有一個詞是最恰當?shù)?，一個動詞或一個形容詞，因此你得尋找，務必找到它，決不要來個差不多，別用戲法來蒙混，逃避困難只會更困難?！?/strong>這深刻地揭示在寫作時精心挑選詞匯、避免重復的重要性。今日之題，僅供參考。

    一、巧用同義詞替換

    同義詞是避免重復用詞的有力武器。當表達相近的概念或情感時，巧妙地選用同義詞，能使文章詞匯豐富多樣，且表意更為精準。

    例如在畢淑敏的《提醒幸?！分杏羞@樣的表述：“幸福常常是朦朧的，很有節(jié)制地向我們噴灑甘霖。你不要總希冀轟轟烈烈的幸福，它多半只是悄悄地撲面而來?！边@里“常?！迸c“多半”互為同義詞，“噴灑”與“撲面而來”雖表達相近動作，但用詞各有千秋?！俺３！苯o人一種慣常性的感覺，“多半”則帶有一種概率性的暗示；“噴灑”描繪出幸福如細雨般細密均勻地灑落，“撲面而來”則更強調(diào)幸福的突然性與直接性。這種同義詞的替換，讓文章在表達幸福的特質(zhì)時，用詞靈動而不刻板。

    又如，在描寫人物的文章中，若要表達人物的“看”這一動作，可根據(jù)情境選用“凝視”“掃視”“眺望”“端詳”等不同詞匯。就像茨威格在《列夫?托爾斯泰》中描寫托爾斯泰的目光：“這道目光就像一把锃亮的鋼刀刺了過來，又穩(wěn)又準，擊中要害。”這里用“刺”來形容目光，相較于簡單的“看”，更加生動形象且獨特，精準地傳達出托爾斯泰目光的犀利與深刻。巧用同義詞，便是以簡潔而智慧的方式豐富文章的詞匯表達，避免單調(diào)的重復。

    二、運用近義詞辨析

    近義詞雖意思相近，但在語義輕重、感情色彩、適用范圍等方面存在差異。在寫作中仔細辨析并運用近義詞，可使文章的表達更為細膩入微。

    在史鐵生的《我與地壇》里：“她不是那種光會疼愛兒子而不懂得理解兒子的母親。她知道我心里的苦悶，知道不該阻止我出去走走，知道我要是老呆在家里結(jié)果會更糟，但她又擔心我一個人在那荒僻的園子里整天都想些什么?！贝硕沃校疤蹛邸迸c“擔心”是近義詞，“疼愛”側(cè)重于母親對兒子的愛憐與寵溺，“擔心”則著重于母親內(nèi)心的憂慮與牽掛。通過這兩個近義詞的運用，生動地刻畫出母親復雜而深沉的情感，既愛兒子又害怕兒子在困境中受到傷害。

    再看，描寫景色時，“美麗”“秀麗”“綺麗”“壯麗”都有形容景色好看之意，但“美麗”較為通用；“秀麗”常用來形容山水的清秀柔美；“綺麗”更多地帶有一種華麗、絢爛且富有詩意的感覺；“壯麗”則強調(diào)景色的雄偉壯觀。如描寫黃山景色：“黃山的山峰峻峭秀麗，云海翻騰綺麗，日出景象壯麗無比。”通過對這些近義詞的準確運用，全方位地展現(xiàn)出黃山景色的多元魅力。

    賀拉斯說：“詩人的愿望應該是給人益處和樂趣，他寫的東西應該給人以快感，同時對生活有幫助?！鼻‘?shù)剡\用近義詞辨析，能讓文章在給人閱讀快感的同時，更精準地描繪事物、表達情感，對讀者理解文章內(nèi)涵有極大的幫助。

    三、借助代詞指代

    代詞能夠指代前文提到的人、事、物等，合理運用代詞可有效減少重復用詞。

    在朱自清的《背影》中有這樣的句子：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。”文中多次使用“他”指代父親，避免了重復敘述“父親”這一稱謂，使文章敘述流暢自然，情感的表達也更為連貫集中。若此處不斷重復“父親”一詞，文章則會顯得拖沓冗余。

    又如在一些小說創(chuàng)作中，對于頻繁出現(xiàn)的某個角色或物品，運用代詞能使行文簡潔明快。如在金庸的武俠小說中，對于主角的寶劍，在首次介紹名稱后，后續(xù)多以“此劍”或“它”指代，讓讀者能清晰知曉所指對象的同時，保持閱讀的連貫性。

    “書不盡言，言不盡意?！贝~的運用就像是在文字間架起了一座隱形的橋梁，連接著前后的敘述，使文章在不重復用詞的情況下，表意清晰流暢，讓讀者能毫無障礙地沉浸于作者構(gòu)建的文學世界之中。

    四、轉(zhuǎn)換表述視角

    改變表述的視角，從不同的主體或角度來描述同一事物或事件，可避免用詞的重復。

    在莫言的《蛙》中，描寫生育場景時，既從產(chǎn)婦的角度寫其感受：“她感到自己的身體像是被撕裂開來，疼痛如潮水般一波一波地涌來，她的汗水濕透了頭發(fā)，緊緊地咬著嘴唇，不讓自己發(fā)出太過凄慘的叫聲。”又從助產(chǎn)士的視角進行描述：“助產(chǎn)士冷靜地觀察著產(chǎn)婦的狀況，她的手熟練地忙碌著，口中不時地安慰著產(chǎn)婦，眼睛時刻留意著產(chǎn)程的進展。”通過產(chǎn)婦與助產(chǎn)士這兩個不同視角的轉(zhuǎn)換，不僅豐富了文章的內(nèi)容，而且在描寫生育這一過程中，避免了重復使用與疼痛、生產(chǎn)動作等相關(guān)的詞匯。

    再如描寫一場戰(zhàn)爭，可從戰(zhàn)士的角度寫其在戰(zhàn)場上的英勇無畏、對家鄉(xiāng)的思念；從指揮官的角度寫其戰(zhàn)略布局、對局勢的判斷；從平民百姓的角度寫戰(zhàn)爭對他們生活的影響、他們對和平的渴望。這樣多視角的轉(zhuǎn)換，能全方位地展現(xiàn)戰(zhàn)爭這一復雜的主題，并且在詞匯運用上避免單調(diào)重復。“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。”

    轉(zhuǎn)換表述視角正如從不同的方位觀賞廬山，每一個角度都能看到獨特的風景，每一個視角的表述都能為文章帶來新鮮的詞匯與別樣的情感體驗，使文章富有立體感與層次感。

    五、采用形象比喻

    運用形象的比喻可以用全新的詞匯來描述事物，避免直接重復表述。

    在遲子建的《額爾古納河右岸》中：“希楞柱的尖頂好似一顆飽滿的種子，它發(fā)育出的木板像花瓣一樣層層疊疊地簇擁在一起?！睂⑾＠阒募忭敱扔鳛榉N子，木板比喻為花瓣，用“種子”“花瓣”這樣富有生命力與形象感的詞匯來描述希楞柱的結(jié)構(gòu)，避免了直接重復描述其形狀、構(gòu)造等可能用到的詞匯，如“頂部”“木板形狀”等。

    又如描寫月亮，若只是說“月亮很圓”“月亮很亮”則較為平淡且容易重復。而若運用比喻：“月亮像一艘孤獨的小船，在浩瀚的星空中緩緩航行?！薄霸铝了埔幻娓邞业你y鏡，灑下清冷的光輝?！蓖ㄟ^不同的比喻，用“小船”“銀鏡”等詞匯替換了簡單的“月亮”表述，使描寫更加生動形象，富有詩意。

    亞里士多德說：“比喻是天才的標志，它不是能夠?qū)W會的，因為好的比喻意味著從相異的事物中覺察到其相似性?！毙蜗蟊扔鞑粌H能避免重復用詞，更是作者創(chuàng)造力與想象力的體現(xiàn)，能為文章增添獨特的藝術(shù)魅力。

    六、展開細節(jié)描寫

    對事物進行細致入微的描寫，深入挖掘其不同方面的特征，能夠避免重復用詞。

    在宗璞的《紫藤蘿瀑布》中：“花朵兒一串挨著一串，一朵接著一朵，彼此推著擠著，好不活潑熱鬧！'我在開花！’它們在笑。'我在開花！’它們?nèi)氯隆Ｃ恳凰牖ǘ际巧厦娴氖㈤_、下面的待放。顏色便上淺下深，好像那紫色沉淀下來了，沉淀在最嫩最小的花苞里。每一朵盛開的花就像是一個小小的張滿了的帆，帆下帶著尖底的艙，船艙鼓鼓的；又像一個忍俊不禁的笑容，就要綻開似的。”作者通過對紫藤蘿花的形態(tài)、顏色、花朵之間的互動等多方面細節(jié)進行描寫，在表達花的繁茂、美麗等特征時，運用了豐富多樣的詞匯，如“推著擠著”“笑”“嚷嚷”“盛開”“待放”“沉淀”“張滿”“忍俊不禁”等，避免了簡單重復諸如“很多花”“花好看”之類的表述。

    再如描寫一個古老的小鎮(zhèn)，可從街道的石板路（如石板的紋理、磨損程度）、街邊的建筑（建筑風格、門窗特色）、小鎮(zhèn)的居民（服飾、神態(tài)、生活習俗）等多方面進行細節(jié)描寫，這樣在描繪小鎮(zhèn)的風貌時，就能使用大量不同的詞匯，而不是局限于簡單地重復“小鎮(zhèn)”“古老”等詞。

    “天下大事必作于細?！闭归_細節(jié)描寫便是從細微之處入手，以豐富的詞匯展現(xiàn)事物的全貌，使文章在不重復用詞的情況下，生動且深入地描繪出對象的神韻與特質(zhì)。

    七、運用成語俗語

    成語和俗語是經(jīng)過長期積累和沉淀下來的語言精華，它們蘊含豐富的內(nèi)涵且用詞精煉，能夠替代一些普通詞匯，避免重復。

    在余秋雨的《文化苦旅》中有這樣的句子：“中國歷史上，許多仁人志士都有一種'鞠躬盡瘁，死而后已’的精神，他們?yōu)榱死硐牒托拍?，不惜奉獻自己的一切?！边@里用成語“鞠躬盡瘁，死而后已”來形容仁人志士的奉獻精神，比用“全心全意地付出直到死亡”等表述更為簡潔有力且富有文化底蘊，避免了直白、重復的用詞。

    又如在描寫一個人說話滔滔不絕時，若寫成“他不停地說著，一直說個不?！眲t顯得啰嗦。而運用俗語“他像竹筒倒豆子般，噼里啪啦說個沒完”，不僅生動形象，而且用“竹筒倒豆子”這一俗語替代了重復的“說”字相關(guān)表述。

    “問渠那得清如許？為有源頭活水來?！背烧Z俗語便是寫作中的源頭活水，它們能為文章注入文化內(nèi)涵與活力，在避免重復用詞的同時，提升文章的語言品質(zhì)與文化格調(diào)。

    八、變換詞性使用

    變換詞性來表達相同或相近的意思，是一種避免重復用詞的巧妙方法。

    在海子的《面朝大海，春暖花開》中有：“從明天起，做一個幸福的人。喂馬，劈柴，周游世界。從明天起，關(guān)心糧食和蔬菜。我有一所房子，面朝大海，春暖花開。”其中“幸?！笔切稳菰~，而“幸福的人”則將其轉(zhuǎn)化為名詞性短語來使用。若只是重復“我要變得幸福，我要擁有幸福”則會顯得單調(diào)。通過詞性的變換，使表達更為靈活多樣。

    再如“美麗”這一形容詞，可變換為名詞“美麗的事物”，也可變換為動詞“美化”。如描寫一個城市的建設：“這座城市在不斷地美化自己，將眾多美麗的事物匯聚一堂，成為了人們眼中的美麗之都?！蓖ㄟ^“美麗”“美化”“美麗的事物”等不同詞性的運用，避免了重復使用單一詞性的“美”相關(guān)詞匯。

    “變則通，通則久?！弊儞Q詞性使用就像是在語言的道路上開辟新的路徑，使文章在表達上更加靈動多變，富有創(chuàng)意，避免因詞性單一而導致的用詞重復。

    九、引用詩詞典故

    引用詩詞典故能夠用簡潔而富有文化內(nèi)涵的方式表達思想情感，同時避免重復用詞。

    在一篇描寫友情的文章中：“正如王勃詩中所云'海內(nèi)存知己，天涯若比鄰’，真正的友情是不受距離限制的。”這里引用王勃的詩句，用一種高雅且精煉的方式表達了友情與距離的關(guān)系，若不用此詩句，可能需要用較多的普通詞匯來闡述，且容易出現(xiàn)“友情”“距離”等詞的重復。

    又如描寫女子的美貌，可引用“閉月羞花之貌，沉魚落雁之容”這一典故，相較于直接描述女子的眼睛如何好看、皮膚如何白皙等，不僅用詞簡潔，而且富有文化韻味，避免了在描寫外貌時可能出現(xiàn)的大量重復用詞?！拔恼虑Ч攀拢檬Т缧闹?。”

    引用詩詞典故是對傳統(tǒng)文化的傳承與借鑒，能使文章在避免重復用詞的同時，彰顯文化底蘊，提升文章的藝術(shù)價值與審美境界。

    十、創(chuàng)造新詞新語

    在特定的語境和創(chuàng)作需求下，創(chuàng)造新詞新語能夠避免常規(guī)詞匯的重復使用，且能展現(xiàn)作者的獨特創(chuàng)意。在網(wǎng)絡文學中，一些作者會創(chuàng)造出符合特定世界觀或人物性格的新詞。

    例如在玄幻小說中，作者可能創(chuàng)造出一種特殊的能量名稱“靈韻之力”，用來描述小說世界中獨特的能量體系，而不是簡單地使用“力量”“能量”等常見詞匯。

    又如一些現(xiàn)代詩人為了表達獨特的情感或意象，會組合一些平常不搭配的詞語，創(chuàng)造出新奇的表達。像“星芒的顫栗”，用“顫栗”來形容“星芒”，給人一種全新的視覺與心靈沖擊，避免了用“星星閃爍”等常規(guī)表述帶來的用詞重復。

    “刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花?！眲?chuàng)造新詞新語便是在寫作的花園里培育出獨特的花朵，以創(chuàng)新的詞匯吸引讀者的目光，使文章在詞匯運用上獨樹一幟，富有現(xiàn)代感與創(chuàng)新性，在避免重復用詞的同時，開拓了語言表達的新境界。

    十一、使用象聲詞擬聲詞

    象聲詞和擬聲詞能夠通過模擬聲音來豐富文章內(nèi)容，減少對相關(guān)事物名稱或動作詞匯的重復。

    在魯迅的《從百草園到三味書屋》中有：“不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（云雀）忽然從草間直竄向云霄里去了。單是周圍的短短的泥墻根一帶，就有無限趣味。油蛉在這里低唱，蟋蟀們在這里彈琴?！逼渲小伴L吟”“低唱”“彈琴”等擬聲詞的運用，生動地描繪出昆蟲的聲音，在表達百草園的生機與趣味時，避免了重復使用“蟬叫”“油蛉飛”“蟋蟀爬”等單調(diào)的詞匯，使文章充滿了自然的靈動與活力。

    再如描寫一場雨：“雨滴淅淅瀝瀝地落下，打在瓦檐上滴答作響，落在池塘里噗通噗通地泛起漣漪?！蓖ㄟ^“淅淅瀝瀝”“滴答”“噗通噗通”等象聲詞，用聲音來描繪雨景，減少了對“雨”“落下”等詞匯的重復使用，讓讀者仿佛身臨其境，聽到了雨的樂章。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語?！?/span>

    象聲詞擬聲詞就像是大自然賦予寫作的音樂符號，它們能以獨特的聲音描寫豐富文章的聽覺維度，在不重復用詞的情況下，為文章增添生動性與感染力。

    十二、借助環(huán)境烘托

    通過對環(huán)境的描寫來烘托人物或事件，可避免直接描述人物或事件時的用詞重復。

    在沈從文的《邊城》中，描寫翠翠的愛情萌動時，有大量對湘西小鎮(zhèn)環(huán)境的描寫：“翠翠在風日里長養(yǎng)著，故把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，故眸子清明如水晶。自然既長養(yǎng)她且教育她，為人天真活潑，處處儼然如一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動氣。平時在渡船上遇陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無機心后，就又從從容容的在水邊玩耍了?！边@里通過對湘西山水、風日等環(huán)境的描寫，烘托出翠翠的天真、純潔與靈動，在表達翠翠的性格特點時，沒有簡單地重復“翠翠很天真”“翠翠很活潑”等詞匯，而是讓讀者從環(huán)境與人物的交融中感受到人物的特質(zhì)。

    再如描寫一場緊張的談判，可先描寫談判場所的壓抑氣氛：“房間里燈光昏暗，墻壁的顏色沉悶得像暴風雨來臨前的烏云，空氣仿佛凝固了一般，只有墻上的時鐘滴答滴答地走著，每一聲都像是敲在人們緊繃的神經(jīng)上?！蓖ㄟ^這樣的環(huán)境烘托，在后續(xù)描寫談判雙方的表情、動作和心理時，就可避免過多重復“緊張”“嚴肅”等詞匯。

    “一切景語皆情語?！苯柚h(huán)境烘托便是以景襯人、以景襯事，用環(huán)境描寫中的詞匯替代人物或事件描述中可能出現(xiàn)的重復用詞，使文章在含蓄委婉中展現(xiàn)人物與事件的風貌，富有藝術(shù)感染力。

    十三、進行對比描寫

    對比描寫通過將兩個或多個事物進行對比，在突出差異的過程中避免用詞重復。

    在老舍的《駱駝祥子》中，描寫祥子初到城市時的健壯與后來被生活折磨后的落魄：“他沒有什么模樣，使他可愛的是臉上的精神。頭不很大，圓眼，肉鼻子，兩條眉很短很粗，頭上永遠剃得發(fā)亮。腮上沒有多余的肉，脖子可是幾乎與頭一邊兒粗；臉上永遠紅撲撲的，特別亮的是顴骨與右耳之間一塊不小的疤——小時候在樹下睡覺，被驢啃了一口。他不甚注意他的模樣，他愛自己的臉正如同他愛自己的身體，都那么結(jié)實硬棒；他把臉仿佛算在四肢之內(nèi)，只要硬棒就好。到城里以后，他還能頭朝下，倒著立半天。這樣立著，他覺得，他就很像一棵樹，上下沒有一個地方不挺脫的?！迸c后文“祥子的衣服早已濕透，全身沒有一點干松地方；隔著草帽，他的頭發(fā)已經(jīng)全濕。地上的水過了腳面，已經(jīng)很難邁步；上面的雨直砸著他的頭與背，橫掃著他的臉，裹著他的襠。他不能抬頭，不能睜眼，不能呼吸，不能邁步。他像要立定在水中，不知道哪是路，不曉得前后左右都有什么，只覺得透骨涼的水往身上各處澆。他什么也不知道了，只心中茫茫的有點熱氣，耳旁有一片雨聲。他要把車放下，但是不知放在哪里好。想跑，水裹住他的腿。他就那么半死半活的，低著頭一步一步的往前拽?！蓖ㄟ^祥子前后形象、狀態(tài)的鮮明對比，在描述其變化過程中，避免了重復使用一些描述身體狀態(tài)、行動能力的詞匯，生動地展現(xiàn)出命運對他的殘酷打擊。

    又如描寫兩座山，一座是郁郁蔥蔥、充滿生機的青山，一座是荒蕪死寂、怪石嶙峋的荒山?！澳亲嗌剑袷谴笞匀挥米罴毮伒墓P觸勾勒而成的畫卷，峰巒疊翠，林木蔥蘢，山間溪流潺潺，似是大地的血脈在涌動，各種飛鳥走獸穿梭其間，奏響著生命的歡歌。而旁邊的荒山，則仿若被世界遺忘的角落，山體裸露著灰白色的巖石，如同一具具嶙峋的骨架，沒有一絲綠意，只有呼嘯而過的狂風卷起漫天沙塵，在死寂中訴說著無盡的荒涼?！睂Ρ戎?，在描繪兩山特征時運用了豐富多樣的詞匯，防止了簡單重復描述山的形狀、植被等方面的用詞。

    “有比較才有鑒別?！边M行對比描寫，便是在鑒別中以差異豐富詞匯表達，避免重復，使文章在對比中凸顯事物特征，增強表達效果，讓讀者更清晰地感知到描寫對象的獨特之處，提升文章的表現(xiàn)力與可讀性。

    注意事項

    首先，不能為了不重復而刻意選用生僻或晦澀的詞匯，導致文章晦澀難懂，應遵循表意清晰、自然流暢的原則。就如孔子所說：“辭達而已矣?！痹~匯的運用最終是為了準確地表達思想情感。

    其次，要確保替換或創(chuàng)新的詞匯與文章的整體風格和語境相契合。無論是華麗的辭藻還是質(zhì)樸的用語，都應服務于文章的主題與情感基調(diào)，使文章成為一個有機的整體，而不是詞匯的雜亂拼湊，在避免重復用詞的同時，創(chuàng)作出優(yōu)美、動人且富有內(nèi)涵的佳作。

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