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沈周的山水畫大致可分為早、中、晚三個時期：四十歲前為早期，屬于基礎積累階段；四十歲至五十歲為中期，屬于成熟階段，以“細沈”著稱；五十歲左右開始為晚期，屬于變法階段，以“粗沈”著稱，用筆粗放老辣。 這幅圖屬于沈周中期成熟階段的作品，構圖繁復，出于王蒙，構圖上，與青卞隱居圖（王蒙《青卞隱居圖》：神氣淋漓，縱橫瀟灑）有相似處。 我們可以看到兩幅圖的主峰構圖，以及在皴法上的傳承關系。沈周這個家族與王蒙淵源很深。王蒙既與沈周的曾祖關系很近，沈周家收藏有不少王蒙的作畫。沈周的老師杜瓊也和王蒙有淵源。家世和師承，都和王蒙有很深的關系。
最上面的題跋是乾隆叔叔的：崇山不籍白云高，修竹清溪護野皋。設擬蘭亭修禊事，右軍筆陣誰能操。崇山峻嶺不需要借助白云來彰顯其高聳，修長的竹子與清澈的溪流守護著野外的草地。設想在此地舉辦如同蘭亭集會那樣的修禊活動，王羲之（右軍）那揮灑自如的書法技藝，又有誰能夠掌握得了呢？這幅圖的山勢挺有趣，崇山峻嶺，山峰頂部大部分都有個平臺，正是聚會雅集的好去處呢在！沈周的題跋：水墨微蹤認始真，品題流落兩傷神。瞻鳥援止知誰屋，化鶴能來待故人。白發(fā)聊隨山玩世，青氈雖在物何珍。悠悠往事詩重訴，又是浮生一夢新。此圖舊與馬抑之，輾轉以規(guī)。所化題者人惟匏庵如醺在余并抑之以規(guī)皆化去，感慨乃有此篇。辛酉七夕后一日沈周。這幅圖流傳的蹤跡奇妙，細看原來是自己年輕時候畫的，畫作的題跋看后令人雙心傷神。望鳥飛翔停留卻不知是哪家屋舍，化鶴歸來是否能再見到昔日故人。白發(fā)已生，姑且隨山水逍遙玩世不問世事，青氈雖在，但世間萬物又有何值得珍重。悠悠往事只能通過詩篇再次訴說，這一切又仿佛是浮生中的一場新夢。此畫曾屬于舊友馬抑之，輾轉到劉竑手上。題畫的這些人中，只可惜匏庵先生（吳寬）遠在朝堂，而馬抑之、劉玨、文林等都已離世，心中感慨萬分，于是寫下這篇詩文。
辛酉年，是1501年，此年沈周74歲。馬愈，生卒年不詳，字抑之，號華發(fā)仙人，馬軾子。清錢謙益《列朝詩集》曰：“抑之能詩善書，縱佚不羈，人號為'馬清癡’”。天順八年（1646）進士，官至刑部主事。能詩文，善書法，工山水。與杜瓊、劍玨等齊名。馬愈晚年定居蘇州，與吳門畫派之首沈周祖孫三世交往，詩畫倡和極密。這里有劉玨、吳寬、立齋的題款。下面還有文林的題款。“柳暗花明入凰城，壯游不勸別離情。賈生袖里多長策，欲為君王致太平。”這是劉玨對其弟弟的勉勵。“吾弟以規(guī)角藝男宮，因題沈啟南山水，以期其遠大，時成化六年春終，完庵劉玨廷美識”這是劉玨記錄這幅畫的題識的緣由。吳寬寫道：劉子讀書處，茆齋水木間。杖藜何日去？相與共穿山。
文林寫道：輞川圖畫渭城詩，千里相看有所思。老畫碧桃山色在，劉郎去后沈郎悲。劉完庵，沈石田皆以詩畫擅名，壬辰春，玩庵卒，而以規(guī)持是畫在京邸索題，因錄如右。八月廿六日，文林識。
1470年（成化六年）春仲其弟劉竑春試入京，玨因其弟“角藝南宮，以期其遠大?！倍}此幅為贈以壯其行，1472（壬辰）春劉玨逝去，仲秋劉竑持此圖求吳寬、文林題，時三人同在京城。這種崇山峻嶺，懸崖斷壁，有大塊面的斧劈皴。間以大量短披麻皴、少量短披麻皴和礬頭皴。筆法細致綿密，還未脫于王蒙。沈周所畫的，是劉竑在太倉穿山的書齋讀書的情景。三十一年(1501)后，沈周重見到這幅畫，感懷故友，又作長長的題跋。構圖狹長緊湊，特突出其高。中景偏右的主山陡直險峭，右側筆直懸垂的瀑布，與高挺的松樹呼應，加強了縱向的動勢。皴法因山體不同而變。正如后世的石濤所寫的：必因峰之體異，峰之面生，峰與皴合，皴自峰生。峰不能變皴之體用，皴卻能資峰之形勢。不得其峰何以變，不得其皴何以現(xiàn)？峰之變與不變，在于皴之現(xiàn)與不現(xiàn)。皴有是名，峰亦有是形。（《石濤畫語錄》）這就是劉以規(guī)的讀書處，深山里，竹林山間溪水邊，筑造草堂，半隱半讀。高高山頂立，深深海底行。高山是大氣象，踏踏實實讀書是做工夫。在此圖，正是很好地體現(xiàn)出這點。
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