王紱（1362-1416），字孟端，別號(hào)九龍山人，在明初畫壇具有舉足輕重的作用。他擅繪畫，詩(shī)詞、文章，書法皆精，有《友石生集》傳世。其繪畫創(chuàng)作題材主要是山水、竹石。因生于元末無錫，可較好學(xué)習(xí)“元四家”，融古開今，形成自己獨(dú)特風(fēng)格。山水兼有王蒙郁蒼的風(fēng)格和倪瓚曠遠(yuǎn)的意境，其繪畫皴筆有簡(jiǎn)繁兩種，繁筆主要學(xué)王蒙、吳鎮(zhèn)，狀似披麻、荷葉，多用中鋒，線條拖拉較長(zhǎng)，轉(zhuǎn)折靈活自然；簡(jiǎn)筆源自黃公望、倪瓚，多偏鋒干筆，皴擦并用。他的作品頗為后人所推重，對(duì)“吳門畫派”有一定影響，吳寬、沈周、文征明、董其昌、王世貞等都曾經(jīng)鑒賞、題跋，如文征明云：“友石先生畫品在能之上，評(píng)者謂作家士氣皆備”。王世貞則給予了更高評(píng)價(jià)：“孟端在宣德間，聲價(jià)不下黃鶴山樵”。董其昌則說：“國(guó)朝畫竹，王中秘為開山手”。

據(jù)《明史》載，他“畫不茍作，游覽之頃，酒酣握筆，長(zhǎng)廊素壁淋漓沾灑”。可見他不輕易作畫，喜飲酒至酣暢而揮毫作畫。此幀《秋林醉歸圖》右上角有王紱自題：“秋林醉歸圖。社鼓聲聲野外撾，豐年黎庶樂生涯。楓林賽龍人初散，茅屋難啼日未斜。老叟好杯身酩酊，兒童拍手笑喧嘩。最憐黃犢能知主，歸路馱行不憚賒。九龍山人王紱?！庇深}名及款識(shí)可推斷，也許是畫家醉歸后的真實(shí)場(chǎng)景，王紱用畫筆記錄下來而呈現(xiàn)了該作的面貌。是圖繪一醉叟騎于小牛犢上，蹣跚緩慢前行，楓樹翠木錯(cuò)落有致、姿態(tài)各異，水波粼粼，坡石厚重堅(jiān)挺又富于變化，或長(zhǎng)披麻皴、或卷云皴、或雨點(diǎn)皴；中景一座茅舍坐落于山間，屋前舍后，背山面水，雜樹環(huán)繞，環(huán)境宜人；遠(yuǎn)山層巒迭嶂，高聳入云，云霧繚繞，空靈飄渺，巍峨而不失雅致。整個(gè)畫面既顯王蒙、吳鎮(zhèn)之蒼郁、渾厚、繁密，又不失黃公望、倪瓚之疏朗、雋秀、簡(jiǎn)淡。

題跋者簡(jiǎn)介

杜瓊，明代畫家，字用嘉，號(hào)鹿冠道人。世稱東原先生。吳（今蘇州市）人。山水宗董源，開吳門派的先聲。亦工人物。

謝縉，明代畫家。一作晉，字孔昭，號(hào)葵印，自稱謝迭山，又號(hào)深翠道人、蘭庭生等。吳縣（今江蘇蘇州）人，寓居金陵（今江蘇南京）二十余年。

沈貞吉，沈周的伯父，吳門畫派的先驅(qū)。一作名貞。號(hào)南齋，又號(hào)陶然道人，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人，山水師董源，可亞劉廷玨。

沈覺初，嘉興人，吳待秋入室弟子，初名覺，齋名容滕齋，善山水，得吳待秋筆意，蒼秀渾古，丘壑幽源。又精于刻制紫砂壺，且擅刻竹，為近世名手。