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宋人繪畫是中國繪畫史上的一個極至。宋人畫家深人自然，以自然為師，寫生之專注之仔細，對自然物象窮盡其理，嚴謹求實，凝篤精神，常常是物我兩忘、自由無羈的忘我精神狀態(tài)。宋人對待寫生是主體精神的高度集中，以心馳騁，心與物游，心靈完全釋放；宋人非常重人品、重修養(yǎng)；宋人畫寧靜肅穆，沒有一點燥氣，作畫時心平氣和，靜心濾照，胸有成竹。宋人搜書搜畫，對物象刻畫精工細致、巧妙，有筆有墨，技藝高超，觀宋畫，使人舒意、暢神。一苦心孤詣深入自然推易元吉。 人物卷
▲《槐蔭消夏圖》 宋 佚名 小品冊頁，紙本設(shè)色， 北京故宮博物院藏
此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊（見《虛齋名畫錄》）。簽題王齊翰作。按《宣和畫譜》（卷四），齊翰，金陵人，事江南主李煜為翰林待詔。“畫道釋人物多思致；好作山林丘壑隱巖幽卜，無一點朝市風埃氣?！?/p>
日本東京國立博物館藏 石恪，五代末宋初畫家。字子專，成都郫縣（今屬四川省）人。圖中表現(xiàn)慧可、豐干二位禪宗祖師調(diào)心師禪時的景象?；劭蔀槎U宗二祖。畫卷中，雙足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可，另一幅畫豐干坐于溫馴如貓的老虎的背上。 【下圖請橫屏查看】
北京故宮博物院藏 王居正，生卒年不詳，北宋畫家。工仕女，師法周昉，得閑冶之態(tài)。此圖繪懷抱嬰兒哺乳的村婦，身旁置放一架紡車，左手正搖紡輪。前面一老媼，面向村婦，慈祥安寧。村婦身后有一兒童，席地而坐，手中拿著桿，牽著一只蟾蜍，活潑可愛。
▲《繡櫳曉鏡圖》宋 王詵 團扇 絹本設(shè)色 縱24.2厘米 橫25厘米
王居正，生卒年不詳，北宋畫家。工仕女，師法周昉，得閑冶之態(tài)。此圖繪懷抱嬰兒哺乳的村婦，身旁置放一架紡車，左手正搖紡輪。前面一老媼，面向村婦，慈祥安寧。村婦身后有一兒童，席地而坐，手中拿著桿，牽著一只蟾蜍，活潑可愛。
▲ 《聽琴圖》宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱147.2厘米 橫51.3厘米 北京故宮博物院藏
《聽琴圖》構(gòu)圖簡潔，用筆稍勁健刻露。可以說這是宋徽宗趙佶的自畫像，兩位聽琴的官員中，穿紅袍的是宰相蔡京。畫卷的頂端有蔡京的題詩。嶙峋怪石上點綴的名貴花卉，與幾案上徐徐升起的裊裊煙影相應成趣,既風流蕭逸又意境優(yōu)美，加上嚴謹工麗的筆墨和妍麗清雅的賦色，使此畫呈現(xiàn)出一派古雅、高貴的風格?！?/p> 【下圖請橫屏查看】
北京故宮博物院藏 《采薇圖》描繪殷商貴族伯夷、叔齊在商亡后不愿投降周朝，以吃周朝土地長出的糧食為恥，而隱居首陽山靠采集野菜充饑，最后雙雙餓死。二人須發(fā)蓬松，面容清瘦，目光堅定，神情、姿態(tài)準確生動。尤其是伯夷清癯的面容上露出堅定不屈的表情，雙眉緊皺，表現(xiàn)出人物在特定的艱苦生活環(huán)境中所顯示出的堅強、剛韌的性格特征?！?/p>
▲ 《村醫(yī)圖》李唐 絹本設(shè)色 縱68.8厘米 橫58.7厘米 臺北故宮博物院藏
《村醫(yī)圖》的藝術(shù)表現(xiàn)手法比較纖巧清秀，人物描繪用筆細勁精致，毛發(fā)暈染一絲不茍，造型特征準確，各有特點，顯示出作者有著對生活深入的觀察和豐富的體驗。
▲ 《妝靚仕女圖》宋 蘇漢臣 團扇 絹本設(shè)色 縱25.1厘米 橫26.7厘米 美國波士頓藝術(shù)博物館藏
▲ 《雜技戲孩圖》宋 蘇漢臣 絹本設(shè)色 此軸亦無款印，舊題為蘇漢臣所作，其畫風與其它作品比較相似，頗有大家之氣，是典型的宋人作品。畫面以山石、花木為背景，顯得生機盎然，人、景、物在畫中完美統(tǒng)一，傳達著一種天真爛漫的氛圍。
▲ 《羅漢圖》宋 劉松年 絹本設(shè)色 縱117.2厘米 橫56厘米 北京故宮博物院藏 畫中的羅漢雙手相交，伏在一橫斜樹枝上作沉思狀。此形象已不同于早期怪異的西域特征，更接近現(xiàn)實的世俗生活。羅漢注視著眼前兩只溫順的小鹿。樹上有兩只活潑的猿猴在摘果子，樹下一清秀文雅的小和尚正雙袖合抱去接其中一只猿猴扔下的果子。這種極富生活情趣的描寫，也淡化了作品的宗教氣氛。
▲ 《博古圖》宋 劉松年 絹本淡設(shè)色 128.3cm×56.6cm 臺北故宮博物院藏 此畫以山水為背景，突出描繪人物，是一幅情景交融的人物畫杰作。松樹的主干與枝條具老嫩之別，萬攢的松針更有一種茂盛感。在這種蔥郁濃密的松林中，幾個文人墨客正在把玩古董。把玩者神態(tài)各異，表情豐富。
▲ 《大士像》 宋 賈師古 絹本設(shè)色 縱42.2厘米 橫29.8厘米 臺北故宮博物院藏 賈師古，生卒年不詳，南宋畫家。汴（今河南開封）人。擅畫道釋人物，師法李公麟。此圖中觀音大士取斜倚之姿，秀發(fā)飄逸，將手中寶瓶傾斜，瓊液流溢而成一朵白蓮，似乎芳香四溢而令人稱奇。
▲ 《踏歌圖》 宋 馬遠 絹本淡設(shè)色 縱191.8厘米 橫111厘米 北京故宮博物院藏 《踏歌圖》表現(xiàn)了勞動的場面，對勞動者的美進行了謳歌和贊美，這在文人畫中幾乎看不到。此畫主體內(nèi)容是田埂上一群老少農(nóng)民作歡笑踏歌狀，用筆自然舒展，與畫面氣氛搭配一致。遠處，高峰對立，宮殿隱現(xiàn)。
▲ 《秋江漁隱圖》 宋 馬遠 絹本墨筆 縱37厘米 橫29厘米 臺北故宮博物院藏 馬遠的人物畫存世作品不少，其藝術(shù)造詣甚高。其人物畫的鮮明特色是注重刻畫人物的神態(tài)和心理活動。此圖顯示出馬遠的富有創(chuàng)造性的卓越構(gòu)圖技巧和特定的環(huán)境氣氛與意境的表達，畫面單純，一老漁翁懷抱木槳，蜷伏在船頭酣睡。
▲ 《夏禹王像》宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱249厘米 橫113厘米 臺北故宮博物院藏 馬麟，馬遠之子。工書善畫，宗其父筆。夏禹，傳說中古代夏部落的領(lǐng)袖，姒姓，名文命，亦稱大禹。此圖繪夏禹手持如意笏，頭戴王冠，身披龍袍，端莊地立于畫面的正中。作者充分地利用線條的造型的能力，生動地刻畫了夏禹慈祥和藹的形象和內(nèi)在性格。
▲ 《潑墨仙人圖》宋 梁楷 紙本水墨 高48.7厘米 寬27.7厘米 臺北故宮博物院藏 梁楷既能依精妙嚴謹?shù)膱D畫，又擅用筆極簡、洗練放逸的“減筆”畫。梁楷在技巧上的重要創(chuàng)造，開啟了元明清畫家寫意人物畫的先河。這幅作品，用酣暢的潑墨畫法，繪出仙人步履蹣跚的醉態(tài)，用簡括細筆夸張地畫出形象奇怪生動，似有幽默感的沉醉神情，令人叫絕。
▲ 《六祖截竹圖》 宋 梁揩，紙本，縱73厘米，橫31.8厘米 藏日本東京國立博物館
《六祖伐竹圖》南宋畫家梁楷代表作品，畫家深入體察所畫人物的精神特征，以簡練的筆墨表現(xiàn)出人物的音容笑貌，以簡潔的筆墨準確地抓取事物的本質(zhì)特征，充分傳達出了畫家的感情，從而把寫意畫推入一個新的高度，使時人耳目一新。 |
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