也許正因?yàn)殛悋?guó)是先秦時(shí)期小國(guó)，國(guó)勢(shì)弱小，沒(méi)有形成自己獨(dú)特的地域文化，以至于古文字學(xué)家在東周文字分類(lèi)中很難將其位列其中。但相比那些大國(guó)銘文風(fēng)格的多樣繁雜，陳國(guó)銘文藝術(shù)風(fēng)格卻非常鮮明。

陳國(guó)銘文少之又少，《殷周金文集成》收錄銘文也僅僅只有十余幅。我們對(duì)陳國(guó)銘文（西周中晚期至春秋末年）進(jìn)行歸納梳理，其風(fēng)格演變的脈絡(luò)，清晰可見(jiàn)。

一，西周遺韻。如西周中晚期《敶侯作嘉姬簋》《敶侯簋》《敶生鼎》及春秋早期《敶侯壺》（圖一至圖四）典型的西周晚期銘文風(fēng)格，恬靜、端莊、靜穆，線條渾厚圓潤(rùn)，造型開(kāi)闊，布局疏朗。

圖四，春秋早期《敶侯壺》

二，特征雜糅。即便是國(guó)力弱小，陳器銘文并未固步自封，鑄于春秋早期《敶公子叔邍父甗》《陳侯鼎》并未囿于西周晚期的銘文風(fēng)格，試圖努力擺脫束縛。《敶公子叔邍父甗》無(wú)論造型還是空間分布，對(duì)比更加明顯，穿插錯(cuò)落，大小收放，平添了些草野與意趣，只是線條尚保留之前銘文的圓渾。同時(shí)期的《陳侯鼎》更加恣肆，寫(xiě)意意味更濃，有的造型如“月”字已近楚風(fēng)。

圖五，春秋早期《敶公子叔邍父甗》

圖六，春秋早期《敶侯鼎》

三、仰俯隨楚（圖七至圖十二）。東周時(shí)期楚國(guó)國(guó)力強(qiáng)盛，其文化也滲透周邊。陳器銘文也未能置身其外。造型修長(zhǎng)，線條纖細(xì)流暢，弧線長(zhǎng)線居多，搖曳多姿，極具浪漫色彩。

圖七，春秋早期《敶侯作孟姜簠》

圖八，春秋早期《敶侯作王仲媯簠》

圖九，春秋早期《敶伯元匜》

圖十，春秋中期《敶公子仲慶簠》

圖十一，春秋中期《敶子匜》

圖十二，春秋中期《敶公孫瘖父瓶》

四，小篆雛風(fēng)。1994年出土于山東海陽(yáng)縣的春秋晚期《敶樂(lè)君豆甗》，規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)，疏密有致，造型方正遒勁，舒展大方，清麗瀟灑，已具小篆之雛形，風(fēng)格與春秋晚期《秦公簋》等秦器銘文相類(lèi)。

圖十三，春秋晚期《敶樂(lè)君豆甗》

文化是特定時(shí)代的產(chǎn)物，文化也反映那個(gè)時(shí)代的精神和社會(huì)變遷。盡管陳國(guó)銘文資料數(shù)量極其有限，細(xì)觀其變，也足以讓我們看到那個(gè)時(shí)代銘文風(fēng)格的演變軌跡。

--商周金文賞析之七十七--