上承甲?文遺韻下開秦篆新?的商周金文，為我們提供了極為寶貴豐富的創(chuàng)作資源。長篇巨制、數(shù)字小品，風(fēng)格各異，梳理、歸納、借鑒、吸收，對把握商周金文整體風(fēng)格脈絡(luò)，對醫(yī)治當(dāng)下風(fēng)格雷同的金文書法，重要且必要。

若以時(shí)間先后論，商周金文風(fēng)格的漸變，大約經(jīng)歷了商晚及西周早期的甲骨遺貌、西周中晚至春秋時(shí)期的漸趨成熟以及戰(zhàn)國時(shí)期的繁榮和蛻變等三個(gè)階段。

若以商周金文風(fēng)格進(jìn)行分類，大約可分為：

一、剛健勁挺。貌清氣健，線條剛勁挺拔，造型求方求縱，轉(zhuǎn)折處以方為主。代表作如商晚期《戊嗣鼎》、西周早期 《令簋》、東周齊國《陳曼簋 》、中山國《中山王器》、蔡國《蔡侯申簋》等。其區(qū)別在于《戊嗣鼎》《令簋》間有塊面、有肥筆，刀刻意趣濃厚，威嚴(yán)獰歷。

圖2，西周早期《令簋》

圖4，東周·中山國《中山王器》

圖5，東周·蔡國《蔡侯申簋》（局部）

二、端莊靜穆。線條圓渾遒勁，粗細(xì)一律，造型端莊典雅，大小一致，章法多分布均勻，整齊有序。代表作如西周中期《靜簋》《墻盤》、西周晚期《不期簋》《多友鼎》等 。 

圖6，西周中期《靜簋》

圖7，西周中期《墻盤》（局部）

圖9，西周晚期《多友鼎》

三、奇肆跌宕。風(fēng)格恣肆放逸，線條渾厚蒼茫，體勢開闊，形方勢圓，奇姿迭出，意趣橫生。代表作如西周中期《五年衛(wèi)鼎》《格伯簋》、西周晚期《散氏盤》等。

圖10，西周中期《五年衛(wèi)鼎》（局部）

圖11，西周中期《格伯簋》

圖12，西周晚期《散氏盤》（局部）

四、妙曼嫵媚。線條注重長弧線，流暢曲動，造型上緊下松，規(guī)旋矩折，搖曳多姿，奇異浪漫。代表作有東周蔡國《蔡大師鼎》、東周楚國《王孫遺者鐘》、東周徐國《沇兒鐘》等。

圖13，東周·蔡國《蔡大師鼎》

圖15，東周·徐國《沇兒鐘》（局部）

五、寬博開闊。外滿內(nèi)疏，造型重心下移，疏朗寬大，氣勢雄偉。代表作如西周晚期《虢文公子鼎》《伯伯吉父鼎》、東周芮國《芮子鼎》等。

圖18，東周·芮國《芮子鼎》

六、自然率放。毫無矯揉造作之態(tài)，亦無雕蟲斧鑿之痕。銘文如行云流水，性情率放，逸筆草草，信手而為，極盡天真之態(tài)。代表作如西周早期《天亡簋》、東周薛國《薛侯盤》、齊國《陳逆簋》、鄭國《哀成叔鼎》、秦國《商鞅錞》等。

圖20，東周·薛國《薛侯盤》

圖21，東周·齊國《陳逆簋》

圖23，東周·秦國《商鞅錞》

七、整飭縝密。此類銘文線條無波折，粗細(xì)一律，造型理性整飭，大多橫平豎直，左右對稱，工整、秩序，程式化、格式化明顯，成為秦小篆的濫觴。代表作如西周晚期《虢季子白盤》、東周秦國《秦公簋》等。

圖25，東周·秦國《秦公簋》（局部）

可以說，幾乎每一篇商周金文，都是那么鮮活誘人、耐人尋味，上述風(fēng)格的簡單分類，實(shí)難極盡其風(fēng)格的多元多樣。

令人遺憾的是，盡管商周金文絢麗多姿、妙趣橫生，我們很多人卻對此視而不見，或淺嘗輒止，浮于表面，或狂妄自負(fù)，名不副實(shí)，或效急功近利，盲目跟風(fēng)，作品如出一轍，千篇一律，索然無味，很難見到讓人耐品把玩、愛不忍釋的佳作。