評(píng)家簡(jiǎn)介：?？?，真名羅曦，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員?？釔墼?shī)詞、書法、音樂與旅行。紅塵隱者，山水逸男，在天地間悟道，在孤獨(dú)里重生。天之日月星，地之水火風(fēng)，滋養(yǎng)我的精氣神。人生百味，盡在詩(shī)中，已在國(guó)家級(jí)和各類詩(shī)刊發(fā)表詩(shī)詞作品800多首。

漢生

登臨絕頂笑紅塵，小嶺三千看未真。

不許平庸離我近，如今我已是高人。

?？拯c(diǎn)評(píng)：

起句直描登頂之后，因“身處高位”頓時(shí)涌起超脫塵世的豪邁之情，一個(gè)“笑”字，將作者內(nèi)心的情感展現(xiàn)得淋漓盡致；承句運(yùn)用夸張的手法，進(jìn)一步刻畫作者居高臨下、一覽眾山小的情景。起承兩句，且敘且議，為后文做好鋪墊，應(yīng)當(dāng)說(shuō)這兩句的鋪墊相當(dāng)?shù)轿?，既有信手拈?lái)的自然描述，又能啟發(fā)下文。

轉(zhuǎn)結(jié)兩句“不許平庸離我近，如今我已是高人”，筆鋒一轉(zhuǎn)，開始發(fā)力，層層推進(jìn)，抒發(fā)作者拒絕平庸、追求卓越的壯志豪情。這里的“高人”一語(yǔ)雙關(guān)，既指身處泰山之巔，也暗喻作者此時(shí)的精神境界，從而增強(qiáng)了詩(shī)歌的趣味性與藝術(shù)感染力。

當(dāng)然，此詩(shī)亦存在一些瑕疵：詩(shī)意稍顯直白，在遣詞造句方面缺少藝術(shù)雕琢，像“笑紅塵”“不許平庸”等表述較為直接，稍欠含蓄蘊(yùn)藉之美。

養(yǎng)心齋主

香蓮不染塵，飛瀑白如銀。

水碧魚無(wú)慮，花香蝶自珍。

讀書消俗氣，觀竹養(yǎng)精神。

長(zhǎng)住深山里，甘為放鶴人。

?？拯c(diǎn)評(píng)：

首聯(lián)通過對(duì)香蓮和飛瀑的描繪，點(diǎn)明香蓮清新高潔，瀑布磅礴的白練之態(tài)展露無(wú)遺。

頷聯(lián)“水碧魚無(wú)慮，花香蝶自珍”進(jìn)一步深入刻劃，水美魚歡、花香蝶舞的景象，“無(wú)慮”“自珍”既是魚蝶的自然之樂，也是作者所追求的自由自在的隱居生活寫照。

頸聯(lián)“讀書消俗氣，觀竹養(yǎng)精神”，由景入情，層層遞進(jìn)。滾滾紅塵，名利紛爭(zhēng)，令人身心疲憊。而恬靜的山居生活，能夠釋放壓力，放飛心情，對(duì)身心的滋養(yǎng)尤為重要。天人合一，汲取山水之靈氣，接納日月之光華，增益人的精氣神。

尾聯(lián)“長(zhǎng)住深山里，甘為放鶴人”，進(jìn)一步闡明作者的心愿，“茫?？嗪Ｈ藸?zhēng)渡，點(diǎn)點(diǎn)清歡我獨(dú)珍”，以放鶴人自比，遠(yuǎn)離喧囂，淡泊名利，于山水中悟道，在清靜里重生……

漢生

雁過江天未作留，一江秋水半江愁。

誰(shuí)言不是西風(fēng)誤，夾岸蘆花盡白頭。

海空點(diǎn)評(píng)：

起句描寫候鳥南飛，點(diǎn)明季節(jié)變換、時(shí)光流逝，先給人一種蕭瑟之感；承句“一江秋水半江愁”，將無(wú)形的愁緒具象化，仿佛那滿江的秋水多半是憂傷的淚水，這一夸張手法使情感表達(dá)更為強(qiáng)烈。

轉(zhuǎn)結(jié)跌宕起伏，“誰(shuí)言不是西風(fēng)誤，夾岸蘆花盡白頭”，虛實(shí)轉(zhuǎn)換，反問設(shè)疑，引人矚目，愁從何起？皆是惱人的秋風(fēng)所致，靜看蘆花，感慨萬(wàn)千，嘆時(shí)光匆匆、人生易老，表達(dá)作者內(nèi)心的惆悵與無(wú)奈，升華了悲秋這一主題。

此詩(shī)用詞精練，想象豐富，情景交融，具有較高的藝術(shù)性，值得品讀。

李識(shí)經(jīng)

藍(lán)抹長(zhǎng)空云洗錦，翠攀絕壁鶴為鄰。

南風(fēng)削石三千嶂，北帝開山十萬(wàn)春。

眺遠(yuǎn)平臺(tái)趨古靜，懸空棧道轉(zhuǎn)彎新。

最難百折從容過，自有清歡不帶塵。

?？拯c(diǎn)評(píng)：

首聯(lián)大寫意，巧用色彩，藍(lán)天、白云、翠壁、仙鶴等意象，有機(jī)組合，勾勒北帝山神奇高遠(yuǎn)的外貌。

頷聯(lián)進(jìn)一步深入描繪，“南風(fēng)削石三千嶂，北帝開山十萬(wàn)春”最見巧思，歲月雕琢山巖峻峭，千姿百態(tài)；“北帝開山”頗有神話色彩，結(jié)合“十萬(wàn)春”，暗示此地歷史厚重且生機(jī)不息。

頸聯(lián)視角轉(zhuǎn)換靈動(dòng)自然，憑臺(tái)遠(yuǎn)眺，古韻清幽；棧道崎嶇曲折，體驗(yàn)刺激新奇，動(dòng)靜結(jié)合，進(jìn)一步豐富北帝山多維立體畫面。

尾聯(lián)由景入情，升華主旨。不染凡塵的清歡，凸顯作者熱愛自然，在欣賞山景中產(chǎn)生一種超脫塵世、悠然自得之清歡。

全詩(shī)用詞凝煉，“抹”“洗”“削”等詞生動(dòng)鮮活，是一首上乘紀(jì)游佳作。

李秀珍

兩岸柳搖歸鵲，幾絲鬢弄隨風(fēng)。倚亭見月浴江東。塵事營(yíng)營(yíng)驚夢(mèng)。

凈理冥思了悟，寶蓮開智靈空。山川依舊月明中。閑看流光變動(dòng)。

?？拯c(diǎn)評(píng)：

上闋從所見所感著筆，柳搖歸鵲、鬢弄隨風(fēng)，悠然之姿盡顯；“倚亭見月浴江東”，將視角引向水中之月，勾勒出清幽唯美的意境，“浴”字用得靈活；“塵事營(yíng)營(yíng)驚夢(mèng)”則由景入情，化用典故，道出被塵世紛擾的感慨，給讀者留下想象空間，也為下闋做了鋪墊。

下闋“凈理冥思了悟，寶蓮開智靈空”，從思考佛理到開智，心靈得到凈化；“山川依舊月明中。閑看流光變動(dòng)”，不變的山川，變化的流光，一靜一動(dòng)，相互映襯，表達(dá)了一種超脫塵世、恬淡閑適的意境。

作者語(yǔ)言凝練，畫面生動(dòng)豐富，在表現(xiàn)禪意時(shí)運(yùn)用了諸如“凈理”“開悟”“寶蓮”等帶有佛教色彩的詞匯，升華了主題。

清溫劍客

餐風(fēng)飲雪嘆華年，寂寞寒香少人憐。

縱使春來(lái)花落盡，錚錚枝骨亦參天。

?？拯c(diǎn)評(píng)：

首句描述梅樹飽經(jīng)風(fēng)霜，進(jìn)而慨嘆時(shí)光匆匆；承句接著敘寫梅花孤高卻遭冷落的境遇，“少人憐”進(jìn)一步凸顯了這種自開自謝的孤寂之感；后兩句“縱使春來(lái)花落盡，錚錚枝骨亦參天”筆鋒陡轉(zhuǎn)，通過對(duì)梅花凋謝之后枝干依舊挺拔參天的描繪，贊頌其不懼嚴(yán)寒的堅(jiān)毅品質(zhì)，從精神層面深化了主題。

此詩(shī)的前兩句表現(xiàn)平平，精妙之處在于轉(zhuǎn)結(jié)，轉(zhuǎn)句“助力”，結(jié)句托物言志，將詩(shī)的意境推向高潮，也升華了主旨：人生處于低谷階段，要堅(jiān)韌不拔，縱使繁華落幕，依舊樂觀向上，這樣的人生才有可能抵達(dá)常人難以企及的巔峰。

當(dāng)然此詩(shī)亦存不足，意象缺乏新意，個(gè)別用詞如“嘆”字仍需推敲，顯得意脈不暢，且對(duì)烘托主題不利。

英子

向晚幾枝獨(dú)自開，馨香縷縷透窗臺(tái)。輕寒何忍逐幽懷？

莫是無(wú)心隨月醉，分明有夢(mèng)待風(fēng)裁。云衫綠袖剪春來(lái)。

?？拯c(diǎn)評(píng)：

前兩句描述梔子花在傍晚時(shí)分獨(dú)自綻放，營(yíng)造一種孤芳自賞的氛圍；“輕寒何忍逐幽懷”，這里的“輕寒”既指天氣狀況，也暗喻人生的某種情形，花語(yǔ)即人語(yǔ)，“幽懷”抒發(fā)了作者情感，為整首詞增添了一種深沉的韻味。

此詞的亮點(diǎn)在于過片“莫是無(wú)心隨月醉，分明有夢(mèng)待風(fēng)裁”，這兩句對(duì)仗工整且頗具靈動(dòng)之姿。梔子花不屑于在月下弄影，你來(lái)或者不來(lái)，我依然獨(dú)自芬芳，深入地挖掘出花的內(nèi)在情思；梔子花似醉非醉、心懷夢(mèng)想，且任由清風(fēng)裁剪出最美的模樣。

梔子花作為此詞的核心意象，被賦予了多重意義，它是美麗、純潔、堅(jiān)韌的象征，同時(shí)也在暗喻作者內(nèi)心的某種向往和精神境界，花如其人，你若盛開，蝴蝶自來(lái)；你若善良，我就芬芳；你若有愛，我就妖嬈……

漢生

草木蕭疏我獨(dú)萌，性情孤冷任人評(píng)。

雪卿不曉梅之意，一世芬芳只為卿。

海空點(diǎn)評(píng)：

起承兩句運(yùn)用對(duì)比手法，寫草木蕭疏之時(shí)梅花獨(dú)自萌發(fā)，刻畫了梅花超凡脫俗、堅(jiān)韌孤高等特質(zhì)；“孤冷”用得恰當(dāng)，梅花的精神品格躍然紙上。

特別要指出的是：千百年來(lái)，寫梅花的詩(shī)多是“梅傲雪”，雪向來(lái)都是被梅傲視的對(duì)象，而此詩(shī)一反常態(tài)，視角獨(dú)特，立意新奇，采用擬人化的手法，將梅與雪比作戀人，梅的一生只為雪冷艷芬芳……

一首優(yōu)秀的詠物詩(shī)往往是托物言志，借景抒情，寫弦外之音，寫人生哲理，寫心靈感悟…

漢生

十里青紅一望中，含苞欲放韻無(wú)窮。

今生只與春風(fēng)戀，撩得春風(fēng)也臉紅。

?？拯c(diǎn)評(píng)：

此詩(shī)曾有多位評(píng)家點(diǎn)評(píng)，多為溢美之詞，鮮少提及不足，我深知其中的奧妙與無(wú)奈，請(qǐng)看下文。

此詩(shī)有以下優(yōu)點(diǎn)，其一，畫面感強(qiáng)。起句“十里”以夸張手法喻指范圍之廣，“青紅”精準(zhǔn)地概括了春天桃林的色彩，花紅與葉青，相互映襯，一幅桃林的盛景呈現(xiàn)眼前，給讀者帶來(lái)唯美的視覺盛宴。（順便說(shuō)明，此句中以喻體代替主體，既避免犯題，又能引入“青紅”）；其二，擬人手法激活了畫面?！昂彭崯o(wú)窮”將桃花擬人化，那桃韻之中似乎藏著有趣的故事；后兩句順勢(shì)跳轉(zhuǎn)，掀起波瀾，“今生只與春風(fēng)戀，撩得春風(fēng)也臉紅”，把桃花與春風(fēng)的關(guān)系視作戀人，春風(fēng)吹開桃花本屬自然，而春風(fēng)禁不住桃花的撩撥竟也臉紅，這是一種逆向的詩(shī)性思維，新奇有趣，詩(shī)意盎然。