米芾的作品數(shù)量眾多，大小篇幅都有，而且體裁眾多，不同時(shí)期的風(fēng)格都有一些不同。有的作品有明顯的個(gè)人風(fēng)貌，也有的作品有明顯的二王書風(fēng)，大字有顏真卿氣勢(shì)，小字有晉唐風(fēng)貌，有癲狂的書風(fēng)，也有內(nèi)斂含蓄的書風(fēng)。所以，我們研究米芾，應(yīng)當(dāng)從他的楷書、行書和草書等各個(gè)書體、各個(gè)階段來進(jìn)行了解，這樣才能夠認(rèn)識(shí)到一位全面的、立體的米芾。

雖然，米芾的書法給大眾的印象主要是癲狂，但是他的書法其實(shí)就像唐代顏真卿書法一樣，在不同的作品中，往往展現(xiàn)出不同的書法面貌。

米芾書法的這些多面性和他的廣泛涉獵有關(guān)，如果沒有廣泛的學(xué)習(xí)和臨摹，沒有這些深厚的基礎(chǔ)，是不能做到在書法的變化方面游刃有余的。

米芾書法中較為傳統(tǒng)一面多來自唐代及晉唐諸家，他給我們印象最深的也是藝術(shù)成就最好的就是他那八面玲瓏的用筆。然而真實(shí)情況是米芾書法中也有一些較為傳統(tǒng)的風(fēng)格。例如，他在一幅信札中所展現(xiàn)的書法就非常接近于晉代王羲之，并且神韻非常相似，由此可見，米芾在對(duì)于古代的繼承方面可謂是信手拈來。在這封信中，米芾罕見大方的送給他的好友一件藏品，并用他那深厚的傳統(tǒng)功底為我們展現(xiàn)了一幅精彩的書法。從中我們也能看得出來，也就是我們經(jīng)常所說的:米芾書法不只癲狂，還很有法度。