人們在學(xué)習(xí)書法之初，都有一個困惑，那就是要選擇學(xué)習(xí)哪個古人的碑帖？很多人在這方面總是猶豫徘徊，但也有人卻根據(jù)當(dāng)下書法展的入選內(nèi)容去選擇字帖，因為他們知道，只有在選擇字帖上不走彎路，入選書法展也就輕松了許多。這位書法家在學(xué)習(xí)楷書時，選擇的是唐代書法家顏真卿的楷書碑帖，從中受益很多，在多次書法大賽上都能輕松應(yīng)對，

上面這幅楷書作品就是他在某次全國書法展上的入展作品，許多人看了這幅作品后說，這才是學(xué)習(xí)顏體楷書的最高水平，既沒有寫丑，也展示了自己對顏體楷書的正確理解，值得借鑒和學(xué)習(xí)。也有人認(rèn)為，顏體楷書看似簡單好寫，但真正要寫出水平，還是很難的，而這位作者在這方面還是下了很多功夫的，入展也很正常。但也有人覺得，此作雖然有可圈可點之處，而如果要從藝術(shù)性方面來說，還是欠缺一些創(chuàng)新精神的，作品質(zhì)量并不是很高的。

在對當(dāng)代書法大賽中的許多楷書作品來看，顏體楷書的入展率還是很高的，而其它一些書體則存在著這樣那樣的問題，在展覽上很難出現(xiàn)。為什么只有顏體楷書的入展率高？有一位書法名家曾說過，顏體楷書不同于歐體楷書，它給人們在書法創(chuàng)新方面留下了許多“出口”，而歐體楷書則是太過嚴(yán)謹(jǐn)，讓書法家們并不容易去創(chuàng)新，這就是顏體楷書入展率高的主要原因。

這幅入展的顏體楷書之所以能入選全國書法展，可能主要有以下幾個原因：一是學(xué)顏功底扎實，不僅得于形，得于筆，更是得于意，表現(xiàn)了楷書風(fēng)格正大氣象。二是懂得變化之道，呈現(xiàn)了顏體楷書的書法藝術(shù)性。三是巧妙使用紙張，彰顯楷書大氣之風(fēng)，使得顏真卿楷書大氣磅礴與展廳效果相得益彰。

時下雖有很多人都在學(xué)習(xí)顏真卿的楷書字帖，但是，顏體楷書的風(fēng)格也很多，就顏真卿本人的楷書風(fēng)格來說，也可以分三個階段，一是他的青年時代的作品，代表作有《多寶塔碑》和《東方朔畫贊碑》，二是50-60歲之間的作品，代表作有《鮮于氏離堆記》、《郭家廟碑》等，三是60歲以后，代表作有《麻姑仙壇記》（63歲）、《大唐中興頌》（63歲）、《八關(guān)齋會報德記》（64歲）。但哪一類作品入展較為容易一些？據(jù)有人統(tǒng)計，那些字形好看的入展是很困難的。于是，很多人便把目光放在了《麻姑仙壇記》這一類風(fēng)格之上了。

從這幅入展作品來看，作者在以《麻姑仙壇記》風(fēng)格為基礎(chǔ)，融合了其它顏體風(fēng)格的特點，從而形成了自己個性特點的楷書作品，不僅如此，作者還很注重保留顏體楷書的書意風(fēng)格，不論字形如何變化，但其意并不離開顏體風(fēng)格。變化是書法之道，書法貴在變化，此作在字形大小上不斷變化，相互穿插相互避讓，形成鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。在紙張的選擇上，為了展示展廳的效果和顏體楷書的正大氣象，作者選取了暗紅色的紙張進(jìn)行創(chuàng)作，效果非常明顯。

對于這幅楷書作品來說，它能否代表當(dāng)下學(xué)習(xí)顏體楷書的最高水平？這幅顏體楷書作品是否符合人們對書法的審美標(biāo)準(zhǔn)？并且它是不是那種美觀的楷書作品？歡迎大家在評論區(qū)留言發(fā)表觀點，一起討論。