近年來的書法展上，以顏體書法入展的作品很多，這是因為顏體書法除了具備篆籀筆法和可變性以外，還有一個重要特點，就是學了顏體后更能自成一體，即：似顏非顏。只要具備了這些條件后，都會受到很多評委的青睞，作品入展的機率就會高很多。

下圖中的這幅楷書作品，曾經(jīng)入展了第十二屆全國書法篆刻展，看了一下，這位作者是專攻顏體書法的，包括顏體楷書和行書，可以說多年如一日地臨摹顏體書法，從作品中可以看出，作者對顏體楷書把握得十分到位，對顏體書法研究得也是十分深入的，不僅如此，他還能準確把握當代書法展覽體的脈搏，符合書法大賽的基本宗旨。

打開鳳凰新聞，查看更多高清圖片

這幅作品中，作者主要運用了以下幾個方面的表現(xiàn)手法：

一是對顏體字形和創(chuàng)新能力把握較好。作品中，人們一眼便能看出他是學顏體書法的，但這幅作品不同于人們所見到了“正宗”顏體，而是對顏體書法進行了“變形”處理，并且運用了其它一些方法，使欣賞者既能看到是顏體的，又可以感受到是自己的，也就是“似顏非顏”，這才是當代書法展覽體的要求。你寫得太像，評委認為沒有個性，寫得不像，人家也認為你基本功不到位，不知是學誰的，只有在似與不似之間，才是“好作品”。

二是以思辨方法處理好章法的關系。作者以字形的大小、線的粗細、墨色的虛實等變化關系，共同營造出章法的構成要素，使得作品就有了自然變化的書寫水平。作品中豎成行，而橫無列，尤其是上下兩個頂端并沒有寫得很平齊，而是錯開了起始的位置，這一點并與古人的寫法不相一致，在章法處理上的主要思想就是為了實現(xiàn)“自然”的藝術性感受。如果把上下端的起始寫得非常平齊，恰恰就會顯得呆板，而失去了質樸的想法。

三是以墨法造就筆勢。本來墨法與筆勢是兩個完全不同的概念，墨法是指書寫時所采用的墨的表現(xiàn)手法，這一方法時常運用于國畫作品中，而近些年來，書法作品中也引入了墨法的表現(xiàn)，使作品在層次感上表現(xiàn)出好的意境。筆勢是指書寫時筆法轉換、呼應等方面的基本感受，作品中有了筆勢，會使作品產(chǎn)生出表現(xiàn)力和生命力。這幅作品中的墨法在自然用筆、用墨的基礎上，還盡量融入到筆勢之中，使得二者相得益彰，給作品的生命力增添省略。一筆墨盡量寫到干枯，并沒有刻意地寫一下蘸一筆墨，實現(xiàn)了行間、字間的相互呼應。

四是落款與正文搭配協(xié)調。關于落款的問題，作為楷書來說，寫成小楷也行，但寫成行書更沒問題。顏真卿給我們留下經(jīng)典的楷書作品，同時，他的《祭侄文稿》也被稱為天下第二行書，后來學習者趨之若鶩。這幅作品中，作者運用了顏體行書作為落款，“歪歪斜斜”地寫了兩行，與正文風格非常搭配協(xié)調，可以看出，作者對顏體書法還是有著很深的功底的。