又到一年銀杏黃，一樹(shù)燦爛，滿地金黃。那一抹璀璨的金黃，如同大自然最精心調(diào)制的色彩，在時(shí)光的畫布上肆意揮灑。美到窒息的千年銀杏，為人們打造了一場(chǎng)秋天里的童話仙境，引人無(wú)限向往。
有一種美叫銀杏黃了，古詩(shī)詞里的銀杏，讓我們沉醉其中，盡情享受這秋的盛宴。
晨興書所見(jiàn)
宋-葛紹體
等閑日月任西東，不管霜風(fēng)著鬢蓬。
滿地翻黃銀杏葉，忽驚天地告成功。
“等閑日月任西東，不管霜風(fēng)著鬢蓬?！?開(kāi)篇營(yíng)造出一種豁達(dá)超脫的氛圍。詩(shī)人以一種隨意自在的態(tài)度看待日月的流轉(zhuǎn)，任由時(shí)間東西流逝，毫不在意霜風(fēng)已經(jīng)吹白了自己的鬢發(fā)。這里展現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝的坦然和對(duì)人生的豁達(dá)心境。
“滿地翻黃銀杏葉，忽驚天地告成功?！?早晨起來(lái)，看到滿地翻卷的黃色銀杏葉，詩(shī)人突然感到仿佛天地在宣告著某種成功。此句中，滿地的銀杏葉構(gòu)成了一幅美麗而震撼的畫面，黃色的葉子在風(fēng)中翻動(dòng)，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。詩(shī)人從這一自然景象中感受到了一種宏大的力量，仿佛天地通過(guò)銀杏葉的飄落宣告著季節(jié)的更替、生命的輪回或者某種神秘的成就。
銀杏
宋-張商英
鴨腳半熟色猶青，紗囊馳寄江陵城。
城中朱門翰林宅，清風(fēng)六月吹簾旌。
玉纖雪碗白相照，爛銀殼破玻璃明。
“鴨腳半熟色猶青，紗囊馳寄江陵城?！?開(kāi)篇以生動(dòng)的筆觸描繪了銀杏果實(shí)（鴨腳）半熟時(shí)的青澀模樣，以及用紗囊快速寄往江陵城的情景。此句營(yíng)造出一種充滿期待和動(dòng)感的氛圍，讓人仿佛看到了那裝載著銀杏的紗囊在路途上飛馳，為江陵城帶去一份特別的禮物。
“城中朱門翰林宅，清風(fēng)六月吹簾旌?！?詩(shī)人將視角轉(zhuǎn)向江陵城中的朱門翰林宅，六月的清風(fēng)輕輕吹拂著簾旌。這里營(yíng)造出一種優(yōu)雅、寧?kù)o的氛圍，與前面的動(dòng)感形成對(duì)比，展現(xiàn)出不同的場(chǎng)景。同時(shí)，也為后面描寫銀杏的出現(xiàn)做了鋪墊。
“玉纖雪碗白相照，爛銀殼破玻璃明?！?這句細(xì)致地描寫了銀杏的外觀。玉纖般的手指拿著雪碗，與銀杏的白色相互映照，爛銀般的外殼破裂后，露出如同玻璃般明亮的果實(shí)。此句通過(guò)對(duì)色彩和質(zhì)感的描寫，生動(dòng)地展現(xiàn)了銀杏的美麗與獨(dú)特，讓人仿佛能親眼看到那晶瑩剔透的銀杏果實(shí)。
亂后經(jīng)瓶山
元-黃魯?shù)?/span>
東西十里一廛無(wú)，三五行人只露居。
惟有瓶山銀杏樹(shù)，至今猶發(fā)斧斤馀。
“東西十里一廛無(wú)，三五行人只露居?！?詩(shī)歌開(kāi)篇描繪了一幅戰(zhàn)后荒蕪的景象。東西綿延十里，竟然沒(méi)有一處完整的屋舍，只有三五個(gè)行人在露天居住。此句營(yíng)造出一種凄涼、蕭索的氛圍，讓人感受到戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的巨大破壞和人們生活的艱難困苦。
“惟有瓶山銀杏樹(shù)，至今猶發(fā)斧斤馀?！?在這一片荒蕪之中，唯有瓶山上的銀杏樹(shù)依然挺立。“至今猶發(fā)斧斤馀” 暗示著銀杏樹(shù)即使經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的摧殘，仍然展現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力，仿佛還殘留著曾經(jīng)被斧頭砍伐的痕跡。這棵銀杏樹(shù)成為了這片荒蕪之地的一抹希望之光，也象征著生命的堅(jiān)韌與不屈。
憶家園廿六首 其九 銀杏
明-顧清
鴨腳當(dāng)年自一時(shí)，瓦盆雕砌影毰毸。
黃封不遇頭綱使，爭(zhēng)得淩云百尺姿。
“鴨腳當(dāng)年自一時(shí)，瓦盆雕砌影毰毸?！?詩(shī)人開(kāi)篇回憶當(dāng)年的銀杏如鴨腳般獨(dú)特，生長(zhǎng)在瓦盆雕砌之中，樹(shù)影搖曳，毰毸（形容羽毛張開(kāi)的樣子）生動(dòng)。此句營(yíng)造出一種古樸而富有生活氣息的氛圍，讓人仿佛看到了曾經(jīng)的銀杏在并不起眼卻又別有韻味的環(huán)境中生長(zhǎng)的情景。
“黃封不遇頭綱使，爭(zhēng)得淩云百尺姿?！?這里詩(shī)人運(yùn)用典故，“黃封” 通常指宮廷的封賜，“頭綱使” 在古代可能與茶葉進(jìn)貢等事務(wù)相關(guān)。此句的意思是銀杏如果沒(méi)有遇到特殊的機(jī)遇（如同茶葉未被頭綱使選中），卻依然能夠長(zhǎng)成凌云百尺的姿態(tài)。這既展現(xiàn)了銀杏頑強(qiáng)的生命力和向上生長(zhǎng)的精神，又帶有一種對(duì)命運(yùn)的感慨和對(duì)銀杏堅(jiān)韌品質(zhì)的贊美。
贈(zèng)古泉上人
明-劉熠
花深竹石迷過(guò)客，露冷蓮塘問(wèn)遠(yuǎn)公。
盡日苔階閑不掃，滿園銀杏落秋風(fēng)。
“花深竹石迷過(guò)客，露冷蓮塘問(wèn)遠(yuǎn)公?！?首句描繪出一幅繁花似錦、竹石幽深的畫面，讓過(guò)往的行人迷失其中?！懊赃^(guò)客” 三個(gè)字營(yíng)造出一種神秘而迷人的氛圍，仿佛這花深竹石之處隱藏著無(wú)盡的故事。接著，“露冷蓮塘問(wèn)遠(yuǎn)公”，在清冷的露水籠罩下的蓮塘邊，人們向遠(yuǎn)公請(qǐng)教。此句增添了一份寧?kù)o與禪意，讓人感受到一種遠(yuǎn)離塵世喧囂的清幽之境。
“盡日苔階閑不掃，滿園銀杏落秋風(fēng)。” 這句進(jìn)一步強(qiáng)化了整首詩(shī)的意境。整日里，長(zhǎng)滿青苔的臺(tái)階無(wú)人清掃，任由它保持著自然的狀態(tài)。而滿園的銀杏葉在秋風(fēng)中紛紛飄落，營(yíng)造出一種靜謐、空靈的氛圍。這里的 “閑不掃” 體現(xiàn)出一種自在隨性的態(tài)度，與自然融為一體；銀杏落葉則增添了秋的蕭瑟與凄美，同時(shí)也暗示了時(shí)光的流轉(zhuǎn)和生命的無(wú)常。
潛夫先生移齋頭羅漢松銀杏各一本種之龍湫山寺各賦一詩(shī) 其二 銀杏
明-彭孫貽
家園文木幾經(jīng)春，從此禪居可結(jié)鄰。
應(yīng)笑爛銀夸素質(zhì)，何如欄跡寫天真。
先秋墜果甘分狖，長(zhǎng)夏清陰喜趁人。
莫向吳兒驕乞取，霜林一任往來(lái)頻。
“家園文木幾經(jīng)春，從此禪居可結(jié)鄰?！?詩(shī)人提及家園中的珍貴樹(shù)木歷經(jīng)了多個(gè)春天，如今銀杏被移栽至龍湫山寺，仿佛從此可以與禪居為鄰。此句營(yíng)造出一種寧?kù)o而富有禪意的氛圍，將銀杏與禪居聯(lián)系起來(lái)，賦予了銀杏一種超凡脫俗的氣質(zhì)。
“應(yīng)笑爛銀夸素質(zhì)，何如欄跡寫天真?！?這里詩(shī)人以一種獨(dú)特的視角看待銀杏，認(rèn)為銀杏不應(yīng)像爛銀般夸耀自己的純凈素質(zhì)，而應(yīng)如欄桿上的痕跡般自然地展現(xiàn)天真。此句通過(guò)對(duì)比，突出了銀杏的質(zhì)樸與自然之美，同時(shí)也表達(dá)了詩(shī)人對(duì)純真自然的追求。
“先秋墜果甘分狖，長(zhǎng)夏清陰喜趁人?！?這句描繪了銀杏在不同季節(jié)的特點(diǎn)。先秋時(shí)節(jié)，銀杏的果實(shí)墜落，甘愿分給猿猴；長(zhǎng)夏之時(shí)，銀杏投下清涼的樹(shù)蔭，讓人喜愛(ài)地前來(lái)乘涼。此句展現(xiàn)了銀杏的慷慨與奉獻(xiàn)精神，以及它給人們帶來(lái)的舒適與愉悅。
“莫向吳兒驕乞取，霜林一任往來(lái)頻?！?結(jié)尾詩(shī)人告誡人們不要像吳地的人那樣驕傲地乞求銀杏，而應(yīng)讓霜林中的銀杏自由自在地生長(zhǎng)，任由人們頻繁往來(lái)欣賞。此句表達(dá)了詩(shī)人對(duì)自然的尊重和對(duì)銀杏自由生長(zhǎng)的期望。
謝濟(jì)之送銀杏
明-吳寬
錯(cuò)落朱提數(shù)百枚，洞庭秋色滿盤堆。
霜余亂摘連柑子，雪里同煨有芋魁。
不用盛囊書復(fù)寫，料非鉆核意無(wú)猜。
卻愁佳惠終難繼，乞與山中幾樹(shù)栽。
“錯(cuò)落朱提數(shù)百枚，洞庭秋色滿盤堆。” 開(kāi)篇以生動(dòng)的畫面展現(xiàn)了濟(jì)之送來(lái)的數(shù)百枚銀杏，如朱提般錯(cuò)落有致，仿佛將洞庭的秋色滿滿地堆在了盤中。此句營(yíng)造出一種豐盈、絢爛的秋景氛圍，讓人眼前仿佛出現(xiàn)了那滿滿一盤金黃的銀杏，感受到秋天的富饒與美麗。
“霜余亂摘連柑子，雪里同煨有芋魁。” 詩(shī)人想象著在霜后隨意采摘著銀杏，與柑子一同擺放，又想到在雪天里可以和芋魁一起煨煮。這兩句進(jìn)一步拓展了秋景的想象空間，將銀杏與其他秋日的果實(shí)和食材聯(lián)系起來(lái)，增添了生活的氣息和溫暖的感覺(jué)。
“不用盛囊書復(fù)寫，料非鉆核意無(wú)猜。” 這里詩(shī)人表達(dá)了對(duì)友人送銀杏的感激之情，無(wú)需用袋子盛裝起來(lái)書寫回復(fù)，因?yàn)橹烙讶说男囊夂翢o(wú)猜忌。此句體現(xiàn)了詩(shī)人與友人之間深厚的情誼，以及對(duì)這份情誼的珍視。
“卻愁佳惠終難繼，乞與山中幾樹(shù)栽?！?結(jié)尾處詩(shī)人流露出一絲擔(dān)憂，擔(dān)心這樣美好的饋贈(zèng)難以持續(xù)，于是請(qǐng)求友人在山中種幾棵銀杏樹(shù)。這一轉(zhuǎn)折既表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)銀杏的喜愛(ài)，又深化了對(duì)友人情誼的眷戀，同時(shí)也為詩(shī)歌增添了一份淡淡的惆悵。
過(guò)張六四丈草堂看菊作 其二
清-毛奇齡
西上橫河舊草堂，尚書庭院菊花坊。
門前銀杏如相待，才到秋來(lái)黃又黃。
“西上橫河舊草堂，尚書庭院菊花坊?！?詩(shī)人來(lái)到西邊橫河邊上的舊草堂，這里曾是尚書的庭院，如今成了菊花盛開(kāi)的地方。此句描繪出一個(gè)充滿歷史底蘊(yùn)和自然之美的場(chǎng)景，舊草堂給人以古樸、寧?kù)o之感，而菊花坊則增添了一份秋日的絢爛與生機(jī)。
“門前銀杏如相待，才到秋來(lái)黃又黃。” 門前的銀杏仿佛在等待著詩(shī)人的到來(lái)，一到秋天，銀杏葉就變得金黃。這里將銀杏擬人化，賦予它情感和期待，營(yíng)造出一種溫馨而又富有詩(shī)意的氛圍。銀杏的金黃與菊花的絢麗相互映襯，共同構(gòu)成了一幅美麗的秋景圖。
江行三首 其一
清-朱彝尊
潮落江平宿富陽(yáng)，船頭新月下微霜。
曉看烏臼紅千樹(shù)，樹(shù)杪半山鴨腳黃。
“潮落江平宿富陽(yáng)，船頭新月下微霜?！?詩(shī)歌開(kāi)篇營(yíng)造出一種寧?kù)o而略帶清冷的氛圍。潮水退去，江水趨于平靜，詩(shī)人夜宿富陽(yáng)。船頭之上，新月高懸，微微的霜?dú)鈴浡_(kāi)來(lái)。這里展現(xiàn)了一幅江上行舟夜泊的畫面，給人以靜謐、悠遠(yuǎn)之感。
“曉看烏臼紅千樹(shù)，樹(shù)杪半山鴨腳黃?！?清晨時(shí)分，詩(shī)人放眼望去，看到烏臼樹(shù)紅彤彤的一片，仿佛有千樹(shù)之多，而在樹(shù)梢之上，半山之間，銀杏的葉子已經(jīng)變黃。此句描繪出了一幅色彩斑斕的秋景圖，紅色的烏臼樹(shù)與黃色的銀杏葉相互映襯，充滿了生機(jī)與活力。同時(shí)，也暗示了季節(jié)的更替和時(shí)光的流轉(zhuǎn)。
木芙蓉索漢瞻和
清-查慎行
烏桕微丹鴨腳黃，爭(zhēng)將病葉領(lǐng)秋光。
后時(shí)猶作好顏色，笑爾一枝紅拒霜。
“烏桕微丹鴨腳黃，爭(zhēng)將病葉領(lǐng)秋光?！?詩(shī)的開(kāi)篇描繪了一幅秋景圖，烏桕樹(shù)微微泛紅，銀杏葉也已變黃，在這一片秋色中，木芙蓉卻以 “病葉” 之姿努力地展現(xiàn)著自己，引領(lǐng)著秋光。這里營(yíng)造出一種秋意漸濃但又充滿生機(jī)的氛圍，通過(guò)與烏桕和銀杏的對(duì)比，突出了木芙蓉在秋天的獨(dú)特存在。
“后時(shí)猶作好顏色，笑爾一枝紅拒霜?！?木芙蓉在深秋時(shí)節(jié)依然綻放出美麗的顏色，“紅拒霜” 形象地描繪了木芙蓉不畏寒霜的姿態(tài)。它以一種傲然的態(tài)度笑對(duì)其他在秋天漸漸凋零的草木，展現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力和不屈的精神。整個(gè)畫面充滿了堅(jiān)韌與美麗，讓人感受到木芙蓉在秋天的獨(dú)特魅力。
