唐代之所以進(jìn)入“書法盛世”，歷代帝王做出不少的貢獻(xiàn)，初唐時(shí)期，因唐太宗癡迷“王書”，書法界受其影響，主要師法“二王”的秀逸姿態(tài)，行筆流逸瘦勁，盡顯飄逸舒和之態(tài)。

而到中唐時(shí)期，唐玄宗偏愛豐腴之態(tài)，因此徐浩、蘇靈芝、顏真卿等名家，大力突破前人，開創(chuàng)雄健書風(fēng)，風(fēng)姿一別初唐時(shí)期，為書壇發(fā)展，提供全新思路，當(dāng)然唐玄宗不僅提出觀念，他自身水平也是不容小覷。

如今有一幅珍貴手稿現(xiàn)身臺(tái)北，此作就是《鹡鸰頌》，乃唐玄宗唯一的行書真跡，寫于開元七年（公元720年）左右，當(dāng)時(shí)宮內(nèi)飛來一群鹡鸰，這種鳥類大多成群出現(xiàn)，古代象征兄弟情意深厚。

唐玄宗看到后，不免會(huì)回想少時(shí)兄弟和睦的時(shí)光，心中感懷萬分，遂提筆撰寫此作，全卷共計(jì)337字，單字約為3.5厘米，行筆老道從容、飽滿遒勁，雖然外形豐腴，但是毫無油膩之病。

通過飛動(dòng)連轉(zhuǎn)的筆畫，和干練爽利的勢(shì)態(tài)，巧妙消除肥膩感，再加上內(nèi)層骨架的支撐，極盡大氣磅礴之勢(shì)，而且唐玄宗結(jié)字，繼承前人的險(xiǎn)絕勢(shì)態(tài)，大多欹側(cè)，比如卷中“秋”字，整體向左傾斜。

好在左邊筆畫偏為瘦勁，右邊筆畫舒展開闊，通過收放勢(shì)態(tài)，巧妙維持平衡，極具藝術(shù)妙趣，章法排布與結(jié)字相配合，全篇錯(cuò)落起伏，相處穿插，富有節(jié)奏韻律，凸顯書法藝術(shù)的生命力。

《鹡鸰頌》于2022年，參加臺(tái)北故宮“人氣國(guó)寶展”，大家紛紛前去參觀，深得世人推崇，無愧于王文治卷尾題跋曰：“帝王之書，行墨間具含龍章鳳姿，非人文臣者所能彷佛，觀此頌猶令人想見開元英明卓逾時(shí)也?！?/span>

吳其貞也曾稱贊此作：“書法雄秀，結(jié)構(gòu)豐麗，絕無山野氣”，這種豐腴勢(shì)態(tài)，充分彰顯帝王霸氣，如此華貴氣勢(shì)，蓋過了“藝術(shù)帝王”宋徽宗，凡夫俗子寫出不來，水平足以媲美專業(yè)書家。

時(shí)常臨摹此作，可以初步了解“豐腴”書風(fēng)，鍛煉用筆的氣力，脫離秀逸勢(shì)態(tài)，字體更加開闊放達(dá)，不再拘束緊湊，同時(shí)開闊眼界，激活創(chuàng)新思維，為日后的個(gè)人創(chuàng)新奠定基礎(chǔ)。

經(jīng)多方努力，如今我們對(duì)唐玄宗《鹡鸰頌》，進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。