許多人在寫草書作品時，往往都會有一個深刻的感受，那就是在草紙上書寫很是流暢，但如果要在宣紙上書寫，尤其是在那些很昂貴的宣紙上創(chuàng)作，總是感覺不能得心應手，不是墨色變化太快，就是變化太慢，總之就是不能稱心如意，這樣一來，所創(chuàng)作的作品雖然紙張符合要求，而書法的質(zhì)量被紙張給駕馭了。

上面這是一幅某次書法展上的草書入展作品，從風格上看，作者是學習明末清初書法家王鐸的，作者對字形、點畫、風格等都達到了一定水平，但是如果仔細查看，這幅作品所使用的宣紙是一流的，而某些用筆導致了點畫，尤其是墨色不能很好地表現(xiàn)出來，使得每個字都有枯筆出現(xiàn)，如果不是那些濃墨支撐重筆的話，或許就全部成了枯筆，造成這個現(xiàn)象的原因就是作者在高質(zhì)量的宣紙上創(chuàng)作略遜一籌。

細心的人一定會發(fā)現(xiàn)，人們平時在毛邊紙或其它一些練習紙張上寫字時，往往都覺得很是自然和順手，不會出現(xiàn)這樣的問題。但是，一旦在高質(zhì)量的宣紙上寫字，問題就來了，這時，如果稀釋一些水，墨色就發(fā)生了變化，太濃了，筆墨就拉不開，也就會出現(xiàn)上述一些問題了。但盡管如此，這幅作品還是入選了全國書法展。

那么，評委如何會將這幅草書作品選拔上來？其實，上面我們只是對作品的某一個方面找到了一點問題，而評委在評選時，是會衡量作品的整體感，只要作品有出處、有筆法、有創(chuàng)新，而那些不影響整體感的問題，這個時候它都已經(jīng)不算是大問題了。可以說，這幅作品的優(yōu)勢要遠遠大于它的不足，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

一是作品有明顯的學古能力。從作品中可以看出，作者在王鐸草書方面是下足了很多功夫的，尤其是它的字法、筆法和風格，都是從王鐸草書而來，在連帶、用筆、字形等方面，作者是繼承了王鐸的草書風格，同時，作者也創(chuàng)新了王鐸的書法風格。例如很多字的結(jié)字都是照搬王鐸的，“帝”、“能”、“風”等字，創(chuàng)新的就是章法的表現(xiàn)，粗細相間，墨色變化對比較為強烈。

二是用氣息實現(xiàn)了書法的藝術(shù)性。一幅好的書法作品，往往都是用氣息來表現(xiàn)書法的藝術(shù)性。作品中，坐、行、跑的姿態(tài)表現(xiàn)到位，例如第一行就是坐，也就是靜，每個字都交待得很清楚，接下來，就是行走，在靜的基礎上，有動的表現(xiàn)，再接下來，就是去跑，動作要比前一個更大，尤其是最后兩行，跑的動作更大一些。但作者并沒有忘記靜中有動，動中有靜的表現(xiàn)方法，這樣就給作品帶來了一定的氣息表現(xiàn)。

三是章法中一個長豎線用來透氣，也是作品中的一個看點。為什么要強調(diào)章法中的長豎線？原因就是整個草書作品中它需要一個空間，用來透氣，正如有位都是說得好，草書不能密密麻麻地寫下去，一定要有個空間，而這個空間就是停頓之處，不然怎么去讓氣息得以暢通？這句話道出了長豎線的作用，是值得思考的。作品中那個“開”字的長豎線，就起到了這個作用，同時也制造出了章法的精彩之處。