 小學(xué)階段： 01 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。 夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。 ——唐·孟浩然《春曉》 春日里貪睡不知不覺天已破曉，攪亂我酣眠的是那啁啾的小鳥。昨天夜里風(fēng)聲雨聲一直不斷，那嬌美的春花不知被吹落了多少？ 這首小詩，初讀似覺平淡無奇，反復(fù)讀之，便覺詩中別有天地。它的藝術(shù)魅力不在于華麗的辭藻，不在于奇絕的藝術(shù)手法，而在于它的韻味。 整首詩的風(fēng)格就像行云流水一樣平易自然，不加雕飾，然而悠遠(yuǎn)深厚，獨(dú)臻妙境。千百年來，人們傳誦它，探討它，仿佛在這短短的四行詩里，蘊(yùn)涵著開掘不完的藝術(shù)寶藏。 試想，在一個(gè)春晨生活的一剎那間，欣賞鳥啼，惋惜落花，鐫刻了自然的神髓，生活的情趣，這該是一個(gè)多么放松閑適的狀態(tài)，你才能靜靜的感受到這爛漫春光的喜悅。  02 床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。 ——唐·李白《靜夜思》 明亮的月光灑在井上的欄桿上，好像地上泛起了一層白霜。我禁不住抬起頭來，看那天窗外空中的一輪明月，不由得低頭沉思，不經(jīng)意在這床前方邨之間，想起遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)。 這首詩以明白如話的語言雕琢出明靜醉人的秋夜意境。一個(gè)獨(dú)處他鄉(xiāng)的人，白天奔波忙碌，倒還能沖淡離愁，然而一到夜深人靜的時(shí)候，心頭就難免泛起陣陣思念故鄉(xiāng)的波瀾。 人在旅途，任由你是飄逸不羈的大詩人，仗劍走天涯的俠客，漂泊久了，你都會(huì)想起千般萬好，更何況是在月明之夜，月色如霜的秋夜。 心靈憊頓了，茫然了，安靜下來憩息的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)原來自己這么孤獨(dú)，然后就發(fā)瘋式地尋找慰籍，所有的鄉(xiāng)思之情噴涌而出。 “疑是地上霜”中的“疑”字，生動(dòng)地表達(dá)了詩人睡夢(mèng)初醒，迷離恍惚中將照射在床前的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜。 而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎潔，又表達(dá)了季節(jié)的寒冷，還烘托出詩人飄泊他鄉(xiāng)的孤寂凄涼之情。 一首清新樸素的筆觸，抒寫了豐富深曲的內(nèi)容，境是境，情是情，那么逼真，那么動(dòng)人，朗朗上口，百讀不厭，耐人尋味。  03 離離原上草，一歲一枯榮。 野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。 遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孫去，萋萋滿別情。 ——唐·白居易《賦得古原草送別》 長長的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黃春來草色濃。無情的野火只能燒掉干葉，春風(fēng)吹來大地又是綠茸茸。 野草野花蔓延著淹沒古道，艷陽下草地盡頭是你征程。我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。 這是一首應(yīng)考習(xí)作，相傳白居易十六歲時(shí)作。按科舉考試規(guī)定，凡指定的試題，題目前須加“賦得”二字，作法與詠物相類似。 這首詩被后人引以歌頌在于原野上的野草秋枯春榮，歲歲循環(huán)，生生不息的自然規(guī)律。不管烈火怎么樣無情焚燒，只要春風(fēng)一吹，又是遍地青青的野草。 草是屬于最卑微的物種，但是它卻最具頑強(qiáng)生命力。最后兩句點(diǎn)明了送別的本意，用綿綿不盡的萋萋春草比喻充塞胸臆，彌漫原野的惜別之情，不管外面征途、人生如何險(xiǎn)惡 ，都應(yīng)該像野草一樣，永不畏懼，這就真的是達(dá)到了情景交融，韻味無窮。  04 好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。 隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。 野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。 曉看紅濕處，花重錦官城。 ——唐·杜甫《春夜喜雨》 好雨似乎會(huì)挑選時(shí)節(jié)，降臨在萬物萌生之春。伴隨和風(fēng)，悄悄進(jìn)入夜幕。細(xì)細(xì)密密，滋潤大地萬物。 濃濃烏云，籠罩田野小路，唯有江邊漁船上的一點(diǎn)漁火放射出一線光芒，顯得格外明亮。等天亮的時(shí)候，那潮濕的泥土上必定布滿了紅色的花瓣，錦官城的大街小巷也一定是一片萬紫千紅的景象。 當(dāng)我們第一次面臨煙波浩渺的大海時(shí)，脫口而出的也許就是“好多水啊”，當(dāng)一座聳入云霄的大山橫亙目前時(shí)，我們會(huì)感嘆“好一座大山啊”，“好”字是情感抒發(fā)最本真狀態(tài)的表述，用在這里，雖平淡而詩味醇濃，“好”！ “好雨”“好”在哪里呢？首先就“好”在它的“知時(shí)節(jié)”，在它的“當(dāng)春乃發(fā)生”。這樣的雨，不是伴隨著雷聲的怒吼、閃電的威懾而驟然出現(xiàn)；他是在春日時(shí)節(jié)，伴隨著清爽的風(fēng)兒不知不覺地來到，細(xì)細(xì)地滋潤著萬物。 當(dāng)人們正甜甜地酣眠時(shí)，春雨悄悄地來到了田間地頭，輕輕撫摸草兒、花兒、苗兒，她柔柔的手掌所到之處，已是一片盎然的春意。 這番“好雨”在無聲地滋潤萬物后，不向人們問候，也不向人們道別，和靜夜揮一揮手，和她的“杰作”說聲再見，就輕盈地邁動(dòng)了她的腳步，退回到她的天地中去了。 這首詩贊美了春雨滋潤萬物的無私奉獻(xiàn)，表達(dá)了詩人對(duì)大自然的感激和熱愛。  05 紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。 愿君多采擷，此物最相思。 ——唐·王維《相思》 鮮紅渾圓的紅豆，生長在陽光明媚的南方，春暖花開的季節(jié)，不知又生出多少？希望思念的人兒多多采集，小小紅豆引人相思。 '這是借詠物而寄相思的詩。名字是《江上贈(zèng)李龜年》，可見這個(gè)是說友情，而不是后人傳說的愛情。 起句因物起興，像是在外散步，偶然看見結(jié)在枝上的紅豆，心中日夜思念的人兒倏然出現(xiàn)，情思油然而生，語雖單純，卻富于想象。 接著以設(shè)問寄語，“春來發(fā)幾枝”意味深長地寄托情思； 第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重； 最后一語雙關(guān)，春天來了，萬物復(fù)蘇，在這美好的春光里，詩人對(duì)朋友產(chǎn)生了思念之情，恰好這里鮮艷的紅豆與蔥綠的南國大地想結(jié)合。詩句切中題意，又關(guān)合情思，妙筆生花，婉曲動(dòng)人。 全詩情調(diào)健美高雅，懷思飽滿奔放，語言樸素?zé)o華，韻律和諧柔美。而且洋溢著少年的熱情，青春的氣息，滿腹情思始終未曾直接表白，但是又句句不離紅豆的相思之情表達(dá)得入木三分，可謂絕句的上乘佳品！  06 春種一粒粟，秋收萬顆子。 四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。 ——唐·李紳《憫農(nóng)》 春天只要播下一粒種子，秋天就可收獲很多糧食。普天之下，沒有荒廢不種的田地，勞苦農(nóng)民，仍然要餓死。 詩人運(yùn)用夸張和對(duì)比的手法，第二句在數(shù)量上向最小和極大的方向極力夸張，通過一粒粟和萬顆子的對(duì)比，形象體現(xiàn)了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的效率。 接下來又夸言“四海無閑田”，由此，按照一粒粟一一萬顆子的對(duì)應(yīng)關(guān)系，收成總量應(yīng)相當(dāng)客觀。 經(jīng)過前三句對(duì)豐收的極力渲染，結(jié)句“農(nóng)夫猶餓死”的命運(yùn)可謂一落千丈，反差強(qiáng)烈，令人驚心動(dòng)魄。 詩人用短短二十字，概括了農(nóng)民從耕種到收成到被剝削的全過程，既有具體刻畫又有宏觀概括，以事傳情，言近旨遠(yuǎn)。 這首詩揭示了農(nóng)民的辛勤付出與貧窮困境之間的矛盾，表達(dá)了詩人對(duì)農(nóng)民的深切同情和對(duì)社會(huì)不公的批判。 雖然篇幅短小，卻閃耀著力量與鋒芒，可謂四兩撥千斤。  07 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。 ——唐·柳宗元《江雪》 千山萬嶺不見飛鳥的蹤影；千路萬徑不見行人的足跡。一葉孤舟上，一位身披蓑衣頭戴斗笠的漁翁；獨(dú)自在漫天風(fēng)雪中垂釣。 這是一首押仄韻的五言絕句，是柳宗元的代表作之一。大約作于他謫居永州（今湖南零陵）期間。 因此，柳宗元筆下的山水詩有個(gè)顯著的特點(diǎn)，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時(shí)不免過于孤獨(dú)，過于冷清，不帶一點(diǎn)人間煙火氣。 試想一下，在茫茫白雪冰封的江面上卻有一葉孤舟，在蒼茫天地間顯得如此渺小，如此脆弱，卻隱隱透著一種堅(jiān)強(qiáng)，那是風(fēng)雪不能摧毀的鋼鐵般的意志。 孤舟上，有一位身披蓑衣頭戴竹帽的老翁，氣定神閑地垂釣自娛。他是在釣魚，還是在釣這寒江中滿覆的白雪？他是釣了個(gè)寂寞。 在極端寂靜的天地間，老人有如一座雕像，無視嚴(yán)寒，莊嚴(yán)肅穆、凜然不可侵犯，令人陡生敬意，仿佛世外仙人飄落凡塵，卻不為塵俗所染。 其實(shí)，這種超塵脫俗、清冷孤傲的漁翁性格，正是被貶詩人心境的一種復(fù)制。 詩人雖被貶謫在外，卻仍不失高潔人格，保持一份豪爽與灑脫。他在極度荒寒中看到了山如玉簇、林似銀裝的美麗，心中的春天讓他顯現(xiàn)出在一片死寂中火一般的意志與不受外界干擾的氣定神閑。  08 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 ——唐·王之渙《登鸛雀樓》 夕陽依傍著西山慢慢地沉沒，滔滔黃河在遠(yuǎn)處猛然轉(zhuǎn)折朝著東海洶涌奔流。若想把千里的風(fēng)光景物看夠，那就要登上更高的一層城樓。 這是一首記游詩，寫登樓所見所感，詩人在登高望遠(yuǎn)中表現(xiàn)出來的不凡的胸襟抱負(fù)，反映了盛唐時(shí)期人們積極向上的進(jìn)取精神，傳達(dá)了不斷進(jìn)取和高瞻遠(yuǎn)矚的生活態(tài)度。 其中，前兩句寫所見?！鞍兹找郎奖M”寫遠(yuǎn)景，寫山，寫的是登樓望見的景色，“黃河入海流”寫近景，寫水寫得景象壯觀，氣勢(shì)磅礴。 白日、黃河、山、海都是不假修飾的自然界專有名詞，而用四個(gè)依、盡、入、流的動(dòng)詞將它們貫穿起來，簡單而有力，具有強(qiáng)大的語言主張長。 前十字言景，已經(jīng)極為壯大，難以再續(xù)，再寫也無法駕馭這樣的情景，只能是徒增敗筆，詩人詩筆一宕，由寫景轉(zhuǎn)入言理，想要看到千里之外更廣闊的景色嗎？那就再上一層樓。這大概是實(shí)寫，也許是虛寫，虛實(shí)相合，無非也是讓你明白，要不斷的攀登進(jìn)取，人生都會(huì)有更大的格局。 詩人運(yùn)用極其樸素、極其淺顯的語言，既高度形象又高度概括地把進(jìn)入廣大視野的萬里河山，收入短短十個(gè)字中；而后人在千載之下讀到這十個(gè)字時(shí)，也如臨其地，如見其景，感到胸襟為之一開。  09 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 ——唐·杜甫《絕句》 一個(gè)春日的清晨，兩只黃鸝在翠綠的柳樹間婉轉(zhuǎn)地歌唱，一隊(duì)整齊的白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空。我坐在窗前，可以望見西嶺上堆積著終年不化的積雪，門前停泊著自萬里外的東吳遠(yuǎn)行而來的船只。 這首小詩，作干成都草堂。時(shí)安史之亂業(yè)已平定，友人嚴(yán)武還鎮(zhèn)成都，難得這樣的一份好心情，故而觸目所及，是一片美好。 就在這不經(jīng)意地抬望眼時(shí)，詩人發(fā)現(xiàn)了更為生動(dòng)的一幕：一行白鷺就在這碧色的藍(lán)天下自由地飛翔，它們呈一字排開，極力舞動(dòng)翅膀，張揚(yáng)著生命的活力。 晴空萬里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩愈加鮮亮、明麗、耀眼。兩句中一連用了“黃”“翠”“白”“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；加上首句聲音的描寫，更傳達(dá)出無比歡快的感情。 邁向窗邊，在碧澈的藍(lán)天掩映下，在清朗日光的照耀下，西山雪嶺清晰地展露了它美麗的曲線，那是一種連綿的柔美或壯美。 窗外風(fēng)景獨(dú)佳，門前呢？那是另一幅和諧的畫面：“門泊東吳萬里船”！“萬里船”三字意味深長。 因?yàn)樗鼈儊碜赃b遠(yuǎn)的“東吳”，載滿貨物后即將開行，沿岷江、穿三峽，直達(dá)長江下游，多么難得。 因?yàn)槎嗄陸?zhàn)亂，水陸交通為兵戈阻絕，船只是不能暢行萬里的。而戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，詩人也可“青春作伴好還鄉(xiāng)”了，怎不叫人喜上眉梢呢？ “萬里船”與“千秋雪”相對(duì)，一言空間之廣，一言時(shí)間之久。詩人身在草堂，思接千載，視通萬里，眼界何等開闊！襟懷何等豁朗！ 視線流轉(zhuǎn)處，詩人捕捉了四個(gè)精妙的瞬間，在動(dòng)與靜的結(jié)合、聲與色的攜手下，它們正言說著各自的美好，又共同印記了詩人胸中一份難得的安寧、和諧感！  10 松下問童子，言師采藥去。 只在此山中，云深不知處。 ——唐·賈島《尋隱者不遇》 蒼松下，我詢問隱者的童子他的師傅到哪里去了？他說，師傅已經(jīng)采藥去了。還指著高山說，就在這座山中，可是林深云密，我也不知道他到底在哪。 中國傳統(tǒng)文化中，松、竹、梅為歲寒三友，士大夫們往往以此表明其安貧樂道，不與世俗、清潔孤傲之志。 首句“松下問童子”，從表層上說交待了作者尋訪隱者未得，于是向隱者的徒弟問尋的這一連串的過程； 而深層上則暗示隱者傍松結(jié)茅，以松為友，渲染出隱者高逸的生活情致。 下面三句都是童子的回答，包含著人的層層追問，意思層層遞進(jìn)，言約意賅，令人回味無窮。 “只在此山中，云深不知處”，也是富有哲理的名句，就學(xué)習(xí)科學(xué)文化而言，一切對(duì)于自然和社會(huì)的問題，都能夠在浩渺的書本和艱辛的實(shí)驗(yàn)中獲得滿意的解釋,如果學(xué)生拒絕勤奮不輟的刻苦鉆研，那么自然尋找不出答案的所在了。 言歸正傳，本詩通過寫“尋”而“不遇”。表現(xiàn)出隱者遠(yuǎn)離塵世、自食其力、不慕榮利的處世態(tài)度。雖不遇，卻并不感到失望，倒是含有無限敬仰之意?！安恢帯笔屈c(diǎn)睛之筆。唯其人不知處，方顯出隱士本色。場(chǎng)景選擇精粹，轉(zhuǎn)換自然，毫無拖沓繁復(fù)之弊。  初中階段（三年） 01 東臨碣石，以觀滄海。 水何澹澹，山島竦峙。 樹木叢生，百草豐茂。 秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星漢燦爛，若出其里。 幸甚至哉，歌以詠志。 ——漢末·曹操《觀滄?！?/strong> 向東進(jìn)發(fā)登上碣石山，得以觀賞大海的奇景。海水波濤激蕩，海中山島羅列，高聳挺立。周圍是蔥蘢的樹木，豐茂的花草，蕭瑟的風(fēng)聲傳來了，草木動(dòng)搖，海上掀起巨浪，在翻卷，在呼嘯，似要將宇宙吞沒。 日月的升降起落，好像出自大海的胸中；銀河里的燦爛群星，也像從大海的懷抱中涌現(xiàn)出來的。啊，慶幸得很，美好無比，讓我們盡情歌唱，暢抒心中的情懷。就用這首歌來表達(dá)自己內(nèi)心的志向吧。 從表達(dá)方式看，這首詩以景抒情，表面寫自然，寫宇宙，寫日月，其實(shí)暗地里寫作者的心情胸懷與人生理想換負(fù)。 曹操大處落墨將我們帶入了一個(gè)宏偉的境界，滄海之大，吞吐日月，含孕星漢，壯闊至極。他把眼前的大海遼闊蒼茫的景色和自己完成統(tǒng)一大業(yè)的雄心壯志很巧妙地融合在一起。 它的感情非常奔放，思想?yún)s很含蓄，不但做到了情景交融，而且做到了情理結(jié)合、寓情于景。 因?yàn)樗?，所以更有啟發(fā)性，更能激發(fā)我們的想象，更耐人尋味。人們稱贊曹操的詩深沉飽滿、雄健有力，“如幽燕老將，氣韻沉雄”，從這里可以得到印證。 詩中積極進(jìn)取的豪情真實(shí)而飽滿，其藝術(shù)力量具有巨大的感召力，那種烈士暮年仍壯心不已的沖擊力相當(dāng)大，對(duì)后世產(chǎn)生很大影響。 02 客路青山外，行舟綠水前。 潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。 海日生殘夜，江春入舊年。 鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊。 ——唐·王灣《次北固山下》 旅途在青山外，在碧綠的江水前行舟。潮水漲滿，兩岸之間水面寬闊，順風(fēng)行船恰好把帆兒高懸。 夜幕還沒有褪盡，旭日已在江上冉冉升起，還在舊年時(shí)分，江南已有了春天的氣息。寄出去的家信不知何時(shí)才能到達(dá)，希望北歸的大雁捎到洛陽去。 詩人乘舟來到北固山下，展現(xiàn)在眼前的是山青水碧的壯麗景色。殘夜將盡，旭日從水中孕育而出：時(shí)令雖在舊年，春意已經(jīng)闖入江南?！昂Ｈ丈鷼堃?，江春入舊年”一聯(lián)，描寫時(shí)序交替中的景物，暗示看時(shí)光的流逝，蘊(yùn)含自然理趣。 這首詩寫旅途風(fēng)光和思鄉(xiāng)之情。詩中詩人借景抒情，細(xì)致地描繪了長江下游開闊秀麗的早春景色，表達(dá)了詩人對(duì)祖國山河的熱愛，流露出詩人鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)思的真摯情懷，也表達(dá)了詩人思念故鄉(xiāng)和思念親人的思想感情。 由此而引動(dòng)末句的鄉(xiāng)思，以歸雁傳書表達(dá)了作者對(duì)家鄉(xiāng)的思念，春景和鄉(xiāng)思和諧交融。旅游雖樂，故鄉(xiāng)難忘。寫景入微，思致綿密。 03 孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。 幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。 ——唐·白居易《錢塘湖春行》 繞過孤山寺的北側(cè)，悠閑地漫步至賈公亭的西邊，那里湖水初漲。天邊，白云悠悠，低垂得仿佛觸手可及，給這春景添了幾分夢(mèng)幻。早起的黃鶯兒，嘰嘰喳喳，爭(zhēng)相搶占那向陽枝頭，享受著第一縷溫暖的陽光。不遠(yuǎn)處，幾戶人家的新燕，正忙碌地穿梭，口銜春泥，忙著筑起它們溫馨的小窩。 野花遍地，競(jìng)相綻放，色彩斑斕得讓人目不暇接，而春草呢，還略顯羞澀，剛沒過馬蹄，嫩綠中帶著勃勃生機(jī)。走在這春日的小徑上，每一步都踏出了生機(jī)與希望。 最讓我沉醉的，莫過于湖東那片景致了，美得讓人心生留戀，久久不愿離去。楊柳依依，翠綠的枝條輕拂水面，好似少女的秀發(fā)，溫柔又婀娜。 穿過這片綠意盎然的柳蔭，一條白沙堤靜靜鋪展，走在上面，每一步都仿佛踏在了春天的旋律上，輕柔而愜意。 白居易在杭州時(shí)，有關(guān)湖光山色的題詠很多。這處處扣緊環(huán)境和季節(jié)的特征，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。 白堤中貫錢塘湖，在湖東一帶，可以總攬全湖之勝。只見綠楊陰里，平坦而修長的白沙堤靜臥碧波之中，堤上騎馬游春的人來往如織，盡情享受春日美景。 詩人置身其間，飽覽湖光山色之美，心曠而神怡。以“行不足”說明自然景物美不勝收，詩人也余興未闌，集中飽滿的感受給讀者無盡的回味。 這首詩語言平易淺近，清新自然，用白描手法把精心選擇的鏡頭寫入詩中，形象活現(xiàn)，即景寓情，從生意盎然的早春湖光，體現(xiàn)出作者游湖時(shí)的喜悅心情，是當(dāng)?shù)闷鹨陨显u(píng)語的。 詩人寫美景的同時(shí)，也從側(cè)面上寫出自己作為一個(gè)父母官的欣慰，國泰民安，風(fēng)和日麗，這何嘗不是一種功績呢。 04 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家， 古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。 ——元·馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》 天邊的黃昏悄然降臨，一群烏鴉歸巢，它們落在了那棵被歲月侵蝕、藤蔓纏繞的老樹上，發(fā)出幾聲低沉而略帶哀傷的啼叫。 不遠(yuǎn)處，一座小橋橫跨在潺潺流水之上，水聲潺潺，帶著幾分清涼。小橋旁，幾縷炊煙裊裊升起，那是農(nóng)家晚餐的信號(hào)，溫暖而熟悉。 而在這古老的驛道上，一匹瘦馬緩緩前行，它的步伐顯得有些沉重，西風(fēng)輕輕吹過，似乎也在為這旅途增添了幾分不易。 夕陽一寸一寸的西下，溫柔地收斂起它的光芒，緩緩沉入地平線，留下一抹淡淡的余暉。 隨著夜色逐漸加深，這份溫暖也慢慢消散。四周開始被一層淡淡的寒意籠罩，只有那位孤獨(dú)的旅人，依舊在遙遠(yuǎn)的路上漂泊。他的身影，在這寂靜而凄寒的夜晚里，顯得格外渺小和孤單。 這首小令很短，一共只有五句二十八個(gè)字，全曲無一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D，并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境。 枯藤、老樹、昏鴉：小橋、流水、人家：古道、西風(fēng)、瘦馬。不是簡單的名詞堆砌，而是9種意象并列成一幅唯美絕妙的國畫，讓人有身臨其境、觸景生情之感。 正當(dāng)一股秋寒逼上心頭之時(shí)，突然間：夕陽西下，遠(yuǎn)方的游子逶迤而至，有那樣的背景，主人公的“斷腸”也就在情理之中。 全詩悲而不傷，哀而不廢，全詩透出一股硬崛的底氣，可以想象主人公雖然落魄，卻不喪志，套用雪萊的詩句：冬天已經(jīng)到來，春天還會(huì)遙遠(yuǎn)嗎？ 05 揚(yáng)花落盡子規(guī)啼，問道龍標(biāo)過五溪。 我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。 ——唐·李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》 在楊花落完，子規(guī)啼鳴的時(shí)候，我聽說您被貶為龍標(biāo)尉，龍標(biāo)地方偏遠(yuǎn)要經(jīng)過五溪。我把我憂愁的心思寄托給明月，希望能一直陪著你到夜郎以西。 這是一首只有四句的抒情短詩，感情的分量卻相當(dāng)沉重。詩一開頭便擇取兩種富有地方特征的事物，描繪出南國的暮春荒無人煙的景象，烘托出一種哀傷愁惻的氣氛。 這起首二句看似平淡，實(shí)際卻包含著比較豐富的內(nèi)容，起到多方面的作用：它既寫了時(shí)令，也寫了氣氛；既點(diǎn)明題目，又為下面兩句抒情張本。 “我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”二句緊承上文，集中抒寫了詩人此時(shí)此地的情懷。 這里的“夜郎”并不是指漢代的夜郎國，而是指隋代的夜郎縣，其地在今湖南懷化境內(nèi)；而龍標(biāo)恰恰在夜郎以西，所以才有“直到夜郎西”的說法。 句中“愁心”二字也是蘊(yùn)藏著豐富的內(nèi)容，值得細(xì)細(xì)玩味。詩人為什么滿懷愁思呢？不妨說，這里既有對(duì)這位肝膽相照人老友遭遇的深刻憂慮，也有對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的憤慨不平，有懇切的思念，也有熱誠的關(guān)懷。 李白大概也像齊瀚對(duì)月興感：“將心寄明月，流影入君懷。”更像張若虛見月懷人：“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君?！彼杳髟虑遢x給友人送去一份精神的寬慰呢。 06 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。 ——唐·李商隱《夜雨寄北》 窗外，掛起密密的雨簾，風(fēng)兒輕飛吹進(jìn)室內(nèi)，燭光搖曳不定，光線忽明忽暗。我坐在窗前給您寫信，您問歸期，歸期我也實(shí)難說準(zhǔn)。 此時(shí)巴山連夜暴雨，漲滿秋池。我也在想什么時(shí)候才能回到家鄉(xiāng)，在西窗下同你共剪燭花，相互傾訴今宵巴山夜雨中的思念之情，那該多好??！ 這是一首抒情詩。表達(dá)了詩人對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念和無法歸鄉(xiāng)的無奈，通過描述巴山夜雨的景象，表達(dá)了詩人對(duì)家鄉(xiāng)和親人的深深眷戀。他渴望與妻子團(tuán)聚的心情。歸期未有，夜雨增愁：回環(huán)纏綿，情致深婉。 詩的開頭兩句以問答和對(duì)眼前環(huán)境的抒寫，闡發(fā)了孤寂的情懷和對(duì)妻子深深的懷念。 后兩句即設(shè)想來日重逢談心的歡悅，反襯今夜的孤寂。詩中既描寫了今日身處巴山傾聽秋雨時(shí)的寂寥之苦，又想象了來日聚首之時(shí)的幸福歡樂。斯情斯景，不自主的又想到了杜甫的《月夜》通過時(shí)空錯(cuò)位和換位思考的才法，想象著遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的妻子兒女對(duì)自己的思念。 羈旅在外的李商隱此時(shí)的痛苦，與將來的喜悅交織一起，語淺情深，含蓄雋永，膾炙人口，余味無窮。 07 煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。 ——唐·杜牧《泊秦淮》 月光淡淡，煙水迷蒙，迷離月色和輕煙籠罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。賣唱的歌女不懂什么叫亡國之恨，隔著江水仍在高唱著玉樹后庭花的曲子。 這首詩即景感懷，金陵曾是六朝都城，自六朝以來，一直是商旅集散地，河兩岸秦樓楚館林立，繁華一時(shí)。目睹如今的唐朝國勢(shì)日衰，當(dāng)權(quán)者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆轍，無限感傷。 首句寫景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅，描寫了一幅江濱月色圖； 二句敘事，點(diǎn)明夜泊地點(diǎn)，朦朧月夜中，遠(yuǎn)處閃爍著幾星燈火，已經(jīng)是華燈初上，江上停息了征帆的所有船只，只剩下一股寂與寧靜。 忽然晚風(fēng)中送來隱隱的樂曲聲，還夾雜著嘈雜的人語聲和歡笑聲，夜在這一方寸之地?zé)狒[了喧囂了起來。 三、四句感懷，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌伎，自然灑脫；由歌曲之靡靡，牽出“不知亡國恨”，抨擊豪紳權(quán)貴沉溺于聲色。 詩人好像是在指責(zé)那些商女不懂得亡國的悲痛和對(duì)敵人的仇恨，其實(shí)他也知道這些女人各種賣弄風(fēng)情，也僅僅是謀生而已，充其量也就是權(quán)貴的玩偶罷了。 盡管唐王朝暫時(shí)還沒到兵臨城下的危急關(guān)頭，可是，連續(xù)18年來干戈不息，民生凋敝，這些身居高位的袞袞諸公，不為國事操勞，一味迷戀于朝歌暮舞、紙醉金迷的荒淫生活，國家還有指望么？ 全詩寓情于景，意境悲涼，感情深沉含蓄，語言精當(dāng)錘煉的隱隱滲透出作者對(duì)國事的深重隱憂。 08 岱宗夫如何？齊魯青未了。 造化鐘神秀，陰陽割昏曉。 蕩胸生層云，決眥入歸鳥。 會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。 ——唐·杜甫《望岳》 巍峨的泰山，到底如何雄偉?走出齊魯，依然可見那青青的峰頂。神奇自然匯聚了千種美景，天色的一昏一曉判割出山南山北分隔出陽面和陰面。 山中云氣層出不窮，蕩滌胸中溝壑；翩翩歸鳥，飛入賞景眼圈。說一定要登上泰山頂峰，因?yàn)楦╊荷?，萬千山峰將盡收眼底，你一定能豪情滿懷。 這是杜甫青年時(shí)代的作品，充滿了詩人青年時(shí)代的浪漫與激情，與他的標(biāo)簽“沉郁頓挫”完全不一樣。 大概這就是每個(gè)人都曾年輕過的最好的詮釋吧，誰還沒有過“裘馬輕狂”的青春活力呢。 全詩沒有一個(gè)“望”字，卻緊緊圍繞詩題“望岳”的“望”字著筆，由遠(yuǎn)望到近望，再到凝望，最后是俯望。 詩人描寫了泰山雄偉磅礴的氣象，極力贊美了泰山的壯麗，給人以身臨其境之感，抒發(fā)了自己勇于攀登，傲視一切的雄心壯志，洋溢著蓬勃向上的朝氣和非凡的政治抱負(fù)。 登山如此，做事如此，為人更應(yīng)如此！置身于更為寬廣的世界，有更為寬廣的心胸與眼光，“一覽眾山小”之際，我們會(huì)收獲更多！ 09 城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。 與君離別意，同是宦游人。 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。 無為在歧路，兒女共沾巾。 ——唐·王勃《與杜少府之任蜀州》 長安古城巍峨，靜靜被三秦大地的拱衛(wèi)著；而遙遠(yuǎn)的四川，如同夢(mèng)境般縹緲在天的那一邊。 我們的命運(yùn)啊，竟是如此相似，為了仕途的奔波，不得不離開溫暖的家鄉(xiāng)，踏上漫漫長路。但幸好，這世間有真摯的情誼，讓四海之內(nèi)的心緊緊相連，即便是相隔萬水千山，也仿佛彼此就在身旁，溫暖如初。 當(dāng)我們?cè)谌松牟砺房诓坏貌粨]手告別，不必過分感傷，淚水不是唯一的表達(dá)。心中那份對(duì)朋友的深情厚誼，早已超越了距離的界限。讓我們帶著微笑，各自踏上新的旅程，相信在未來的某個(gè)轉(zhuǎn)角，或許還能重逢。 這是一首送別詩，表達(dá)真誠的友誼和豁達(dá)的胸懷，寬慰對(duì)方別離的憂傷。境界高遠(yuǎn)，格調(diào)軒昂；直抒胸臆，出語精警。 全詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達(dá)。送別詩中的悲涼凄愴之氣，音調(diào)明快爽朗，語言清新高遠(yuǎn)，內(nèi)容獨(dú)樹碑石。 此詩一洗往昔送別詩中悲苦纏綿之態(tài)，以設(shè)身處地的姿態(tài)寬慰著將要遠(yuǎn)行的朋友，體現(xiàn)出詩人高遠(yuǎn)的志向、豁達(dá)的情趣和曠達(dá)的胸懷。同時(shí)也表達(dá)了友誼的珍貴和距離的超越，給人以積極向上的力量。 10 老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。 為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！ 持節(jié)云中，何日遣馮唐？ 會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 ——宋·蘇軾《江城子·密州出獵》 我姑且抒發(fā)一下少年的豪情，左手牽著黃犬，右臂擎著蒼鷹，戴著華美的帽子，穿著貂皮做的衣服，帶著上千騎馬隨從疾風(fēng)般席卷平坦的山岡。 為了報(bào)答滿城的人跟隨我出獵的感情厚意，我要像孫權(quán)一樣，親自射殺猛虎。 我痛飲美酒，心胸開闊，膽氣更為豪壯，兩鬢微微發(fā)白，這又有何妨？ 什么時(shí)候皇帝會(huì)派人過來，就像漢文帝派遣馮唐去云中赦免魏尚的罪呢？ 我將使盡力氣拉滿雕弓就像滿月一樣，朝著西北瞄望，射向西夏軍隊(duì)。 這首詞寫了一次打獵之行，抒興國安邦之志，表達(dá)了詩人豪邁狂放的精神風(fēng)貌和豁達(dá)樂觀的人生態(tài)度。 北宋仁宗、神宗時(shí)代，國力不振，國勢(shì)羸弱，時(shí)常受到遼國和西夏的侵?jǐn)_，令許多尚氣節(jié)之士義憤難平。 想到國事，念及自己懷才不遇、壯志難酬的處境，于是蘇軾借出獵的豪興，將深隱心中的夙愿和盤托出，不禁以西漢魏尚自況，希望朝廷能派遣馮唐一樣的使臣，前來召自己回朝，得到朝廷的信任和重用。 其“狂”字下面內(nèi)涵的赤誠令人肅然起敬?！吧涮炖恰北磉_(dá)了自己渴望一展抱負(fù)，殺敵報(bào)國，建功立業(yè)的雄心壯志。 作品融敘事、言志、用典為一體，調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段形成豪放風(fēng)格，多角度，多層次的從行動(dòng)和心理上表現(xiàn)了作者寶刀未老，志在千里的英風(fēng)與豪氣，整首詞氣勢(shì)豪邁，充滿力量，給人以積極向上的感覺。 11 黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。 角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。 報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。 ——唐·李賀《雁門太守行》 敵兵滾滾而來，猶如黑云翻卷，來勢(shì)洶洶想要摧倒城墻；我軍嚴(yán)待以來，陽光照耀鎧甲，一片金光閃爍。秋色里，西風(fēng)凜冽，草木凋零，在蒼涼的秋色里，響亮軍號(hào)震天動(dòng)地：黑夜間戰(zhàn)士的血跡凝成暗紫色。 凜冽的寒風(fēng)吹卷起漫天紅旗，援軍趕赴易水攻其不備；夜寒霜重，鼓聲郁悶低沉。只為報(bào)答君王恩遇與任信，將士們都手?jǐn)y寶劍，視死如歸，誓要血戰(zhàn)到底。 這是一首政治抒情詩，概括了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦性，贊揚(yáng)了官軍將士們艱苦卓絕的斗爭(zhēng)精神。全詩寫了三個(gè)畫面：一個(gè)在白天，表現(xiàn)官軍戒備森嚴(yán)：一個(gè)在黃昏前，表現(xiàn)官軍刻苦練兵；一個(gè)在中夜，寫官軍出其不意地襲擊敵人。 首聯(lián)寫景又寫事，渲染兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢(shì)，后一句寫守城將士嚴(yán)陣以待，借日光顯示守軍威武雄壯。 頷聯(lián)分別從聲、色兩方面渲染戰(zhàn)場(chǎng)的悲壯氣氛和戰(zhàn)斗的殘酷。頸聯(lián)寫部隊(duì)黑夜行軍和投入戰(zhàn)斗。尾聯(lián)提到黃金臺(tái)和玉龍劍，寫出將士誓死報(bào)效國家的決心和豪情壯志。 12 北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。 忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。 散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。 將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。 瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。 中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。 紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。 輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。 山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。 ——唐·岑參《白雪歌送武判官歸京》 狂風(fēng)席卷著大漠北塞，吹折堅(jiān)韌的白草，倒落如踩。北疆的八月，就有大雪將天地鋪蓋。好似突然一夜間春風(fēng)吹來，千樹萬樹梨花盛開。 雪花飄飄而落，打濕了珠簾，結(jié)冰在帷幕綺羅。狐皮裘再不覺暖和，錦緞被褥也感到單薄。 將軍的獸角硬弓也凍得拉不開，都護(hù)的鎧甲鐵衣難穿著。浩瀚的沙漠處處縱橫百丈巨冰，慘淡的愁云凝滯，仿佛壓低了天空。 中軍帥中擺下酒筵，為武判官歸京送行，胡琴、琵琶伴著羌笛，起舞和鳴。紛紛揚(yáng)揚(yáng)的暮雪飄落在軍營轅門，寒風(fēng)狂舞的紅旗，此時(shí)也凍挺凝結(jié)，成為一抹靜止的紅云。 在輪臺(tái)東門送君離去，那飄飄灑灑的大雪已鋪滿了天山的道路。山回路轉(zhuǎn)，再也見不到君。雪地上空留著一排馬行的蹄痕。 這是詠邊地雪景，寄寓送別之情的詩作，全詩句句詠雪，勾出天山奇寒。開篇先寫野外雪景，把邊地冬景比作是南國春景，可謂妙到極顛。 再從帳外寫到帳內(nèi)，通過人的感受，寫天之奇寒，西北邊地的奇寒。然后再移境帳外，勾畫壯麗的塞外雪景，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)征戍生活的艱苦。 最后寫送出軍門，正是黃昏大雪紛飛之時(shí)，大雪封山，山回路轉(zhuǎn)，不見蹤影，隱含離情別意，無不表達(dá)出對(duì)武判官的依戀之情。 全詩連用四個(gè)“雪”字，寫出別前、餞別、臨別、別后四個(gè)不同畫面的雪景，景致多樣，色彩絢麗，十分動(dòng)人。“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”。意境清新誘人，讀之無還不叫絕。 高中階段（三年） 01 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 ——唐·杜甫《登高》 風(fēng)急天高猿猴啼叫顯得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鳥兒在飛舞盤旋。無邊無際的樹木蕭蕭地飄下落葉，長江滾滾涌來奔騰不息。 悲對(duì)秋景感慨萬里漂泊常年為客，一生當(dāng)中疾病纏身今日獨(dú)上高臺(tái)。歷盡了艱難苦恨白發(fā)長滿了雙鬢，滿心失意的衰頹偏又暫停了澆愁的酒杯。 當(dāng)時(shí)安史之亂已經(jīng)結(jié)束四年了，但地方軍閥又乘勢(shì)而起，相互爭(zhēng)奪地盤。杜甫在夔州的生活十分困苦，身體也非常不好。這一天，他獨(dú)自登上夔州白帝城外的高臺(tái)，登高臨眺，百感交集。 望中所見，激起意中所觸；蕭瑟的秋江景色，引發(fā)了他身世飄零的感慨，詩人也提到了自己常作客、多病潦倒、苦恨繁霜鬢等人生經(jīng)歷，滲入了他老病孤愁的悲哀。同時(shí)也有詩人對(duì)時(shí)光流逝、人生無常的感慨和孤獨(dú)寂寞痛楚萬分的惆悵，動(dòng)人心弦。 詩人從“風(fēng)急”開始落筆，在這大風(fēng)之中，傳來猿猴的哀鳴之聲，而那水上的沙鷗又在來回飛翔。 在這大風(fēng)吹起時(shí)，詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水。 第三聯(lián)的“萬里”是指離家遙遠(yuǎn)“百年”是指詩人自己已經(jīng)年紀(jì)蒼老，目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生出無限悲愁之緒。 詩寫到這里，已經(jīng)營建出了一種關(guān)于人生的悲壯氣氛。最后一句，詩人對(duì)自己的人生狀況做了總結(jié)：備嘗艱難潦倒之苦，國難家愁，使自己白發(fā)日多，再加上因病斷酒，悲愁就更難排遣。 02 丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。 映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。 三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。 出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。 ——唐·杜甫《蜀相》 何處去尋找武侯諸葛亮的祠堂？在成都城外那柏樹茂密的地方，那里郁郁蔥蔥。碧草照映臺(tái)階自當(dāng)顯露春色，樹上的黃鸝隔枝空對(duì)婉轉(zhuǎn)鳴唱。 當(dāng)年定奪天下，先主曾三顧茅廬拜訪向您求教大計(jì)，輔佐兩朝開國與繼業(yè)忠誠滿腔?？上鰩煼ノ何唇荻⊥鲕娭校Ｊ沟脷v代英雄們對(duì)此涕淚滿裳！ 詩人在顛沛流離中來到了成都，便以急切的心情尋訪武侯祠，并發(fā)為吟詠，抒情寄意。 詩中不但贊揚(yáng)諸葛亮與劉備君臣契合。列舉了諸葛亮一生最主要的業(yè)績和他對(duì)后人的感召力量，詩人本身對(duì)諸葛亮文智品德的崇敬和功業(yè)未遂的惋惜與哀悼的感慨。 這首詩蘊(yùn)藉深厚，寄托遙深，意境深沉悲涼。雖話語奇簡，但容量頗大。熔情、景、議于一爐。 五十六字寫盡孔明生平，將名垂千古的諸葛亮展現(xiàn)在讀者面前，在歷代詠贊諸葛亮的詩篇中，堪稱絕唱。 在藝術(shù)表現(xiàn)上，設(shè)問自答，以實(shí)寫虛，情景交融，敘議結(jié)合，結(jié)構(gòu)起承轉(zhuǎn)合、層次波瀾，又有煉字琢句、音調(diào)和諧的語言魅力。 03 早歲哪知世事艱，中原北望氣如山。 樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。 出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。 ——宋·陸游《書憤》 年輕時(shí)就立志北伐中原， 哪想到竟然是如此艱難。我常常北望那中原大地， 熱血沸騰啊怨氣如山啊。 記得在瓜州渡痛擊金兵， 雪夜里飛奔著樓船戰(zhàn)艦。秋風(fēng)中跨戰(zhàn)馬縱橫馳騁， 收復(fù)了大散關(guān)捷報(bào)頻傳。 想當(dāng)初我自比萬里長城， 立壯志為祖國掃除邊患。到如今垂垂老鬢發(fā)如霜， 盼北伐盼恢復(fù)都成空談。 不由人緬懷那諸葛孔明， 出師表真可謂名不虛傳，有誰像諸葛亮鞠躬盡瘁， 率三軍復(fù)漢室北定中原！ 寫這首詩的時(shí)候詩人被罷黜歸鄉(xiāng)已六年，六十二歲已是時(shí)不我待的年紀(jì)。掛著一個(gè)空銜在故鄉(xiāng)山陰蟄居，詩人想到山河破碎，國家動(dòng)蕩，于是有了對(duì)國家統(tǒng)一的渴望和壯志未酬的悲憤。 詩人早年不知道世事艱難，對(duì)收復(fù)中原充滿信心，但隨著時(shí)間的推移，他感到自己的壯志難以實(shí)現(xiàn)。 盡管如此，他仍然堅(jiān)持自己的信念，認(rèn)為只有通過戰(zhàn)爭(zhēng)才能實(shí)現(xiàn)國家的統(tǒng)一。他表示自己的愛國熱情至老不移，渴望效法諸葛亮，施展抱負(fù)。 這首詩意境開闊，感情沉郁，氣韻渾厚。回看整首詩，雖然沒有用一個(gè)“憤”字，但是詩人胸中那郁結(jié)之“憤”在字里行間表現(xiàn)得淋漓盡致，句句是憤，字字是憤。以憤而為詩，詩便盡是憤。 04 世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。 小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。 矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。 素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。 ——宋·陸游《臨安春雨初霽》 如今的世態(tài)人情淡淡的像一層薄紗啊，誰又讓我乘馬來到京都作客沾染繁華呢？住在小樓聽盡了一夜的春雨淅瀝滴答，清早會(huì)聽到小巷深處在一聲聲叫賣杏花。 鋪開小紙從容地斜寫行行草草，字字有章法，晴日窗前細(xì)細(xì)地煮水、沏茶、撇沫，試著品名茶。呵，不要嘆息那京都的塵土?xí)K潔白的衣衫，清明時(shí)節(jié)還來得及回到鏡湖邊的山陰故家。 這首詩表達(dá)了詩人對(duì)世態(tài)炎涼的無奈和客籍京華的蹉吃，綿綿的春雨如愁人的思緒，深巷中賣杏花的聲音更是加深了這種思念。 詩中抒發(fā)了對(duì)自身境況的感嘆，對(duì)官場(chǎng)生活的厭倦，和對(duì)歸隱生活的向往。最后一句“素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家”不僅道出羈旅風(fēng)霜之苦，又暗諷京中惡濁。 臨安城雖然春色明媚，但詩人從表面的升平氣象和繁榮面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聵。“莫起風(fēng)塵嘆”，是因?yàn)椴坏角迕骶涂梢曰丶伊耍换丶冶痉窃娙酥?。因京中閑居無聊，志不得伸，故不如回鄉(xiāng)躬耕。陸游這里反用其意，其實(shí)是自我解嘲。 這首詩在情思的氣勢(shì)上由高到低，而又渾然一體。詩的風(fēng)格與詩人其他作品完全不同，這首詩沒有豪唱，也沒有悲鳴，沒有憤憤之詞，也沒有盈盈酸淚，有的只是結(jié)腸難解的郁悶和淡然的一聲輕嘆，“別是一番滋味在心頭”。 05 東風(fēng)夜放花千樹。更吹落、星如雨。 寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。 眾里尋他千百度。 驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。 ——宋·辛棄疾《青玉案·元夕》 東風(fēng)拂過，數(shù)不清的花燈隨風(fēng)搖曳，仿佛催開了千樹繁花一樣，焰火紛亂，亂落如雨，又像是空中的繁星被吹落了。 華麗的馬車在路上來來往往，留下滿路醉人的芳香。悠揚(yáng)的鳳簫聲四處回蕩，玉壺般的明月漸漸西斜，熱鬧的夜晚，魚、龍形的彩燈在飛舞翻騰。 漂亮嬌美的女人們頭上戴著漂亮的飾物，身著色彩靚麗的服裝，笑語盈盈地隨人群走過，身上香氣也隨處飄灑。 我在人群中尋找了她千回百次，卻都沒看見她的身影，可是，當(dāng)我在不經(jīng)意間，猛然回頭，卻發(fā)現(xiàn)她就那一片燈光幽幽的暗影處。 這首詞描繪了元宵佳節(jié)燈火輝煌、歌舞升平的熱鬧景象，表達(dá)了詞人在人群中苦尋“戀人”的情感，以及在不經(jīng)意間找到真愛的喜悅。這個(gè)戀人其實(shí)是指他自己，他找到那個(gè)獨(dú)立孤芳自賞的自己。 全詞采用了強(qiáng)烈的對(duì)比手法，反襯出一個(gè)自甘寂寞、獨(dú)立不移、性格孤介的女性形象，構(gòu)思精妙，語言精致，含蓄婉轉(zhuǎn)，余味無窮。 詞人寫這樣一個(gè)不肯隨波逐流、自甘淡泊的女性形象。是寄托他力主抗戰(zhàn)，屢受排擠，卻矢志不移，寧可過寂寞的閑居生活，也不肯與投降派同流合污的情思。 文能提筆安天下，武能馬上定乾坤的他，一生壯志難酬，但他仍初生不易，這首詞是他一生中的思想境界和藝術(shù)追求的真實(shí)反映。 06 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。 這次第，怎一個(gè)愁字了得！ ——宋·李清照《聲聲慢》 我苦苦地尋覓著，卻只見冷冷清清，怎不讓人悲戚！在乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最難調(diào)養(yǎng)自己的心緒。 喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住這晚上的急急寒風(fēng)？大雁從天空中飛過，更讓人傷心，因?yàn)槎际峭盏南嘧R(shí)，它們?nèi)チ诉€回。 滿地堆積著枯萎的菊花，都已憔悴得不成樣子了，如今誰還會(huì)有興趣來采摘呢？一個(gè)人冷清清地守著窗子，獨(dú)自怎么才能熬到天黑啊？ 院子里的梧桐葉上，細(xì)雨在滴滴答答的落下，待到黃昏時(shí)分，更是一點(diǎn)一滴的滴落。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字就了結(jié)得完呢！ 李清照四十六歲，丈夫趙明誠因病去世，金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。 避難奔走，所有度藏喪失殆盡。國破家亡，丈夫去世，境況極為凄涼。一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛，亡國之恨、喪夫之哀、孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。 這首詩表達(dá)了詩人對(duì)逝去丈夫的思念和自己在孤苦伶仃中的凄涼，以及內(nèi)心無法排遣的愁情。 詩人通過描繪秋天景象，如寒風(fēng)、淡酒、飛雁、黃花、窗兒、梧桐等，表達(dá)了自己深深的孤獨(dú)和無助。整首詞情感深沉、意境深遠(yuǎn)，表現(xiàn)了詩人對(duì)逝去歲月的追憶和對(duì)未來的迷茫。 全詞一字一淚，字字剜心，表達(dá)了詞人對(duì)亡夫的殷殷懷念和自己孤單凄涼處境的悲嘆。寫作風(fēng)格深沉而凝重，哀婉而凄苦，極富藝術(shù)感染力和藝術(shù)研究價(jià)值。 07 燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。 葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉。 故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。 五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。 ——宋·周邦彥《蘇幕遮·燎沈香》 細(xì)焚沉香，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣。鳥雀鳴叫呼喚著晴天（舊有鳥鳴可占雨之說），拂曉時(shí)分鳥兒東張西望的在屋檐下的“言語”。 荷葉上初出的陽光曬干了昨夜的雨，水面上的荷花清潤圓正，每一片荷葉都挺出水面。 看到這風(fēng)景，我想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，何日才能回去?。课壹冶驹趨窃揭粠?，長久地客居長安。 五月，我故鄉(xiāng)的打漁鄉(xiāng)親們是否在想我，劃著一葉扁舟，在我的夢(mèng)中來到了過去的荷花塘。 這首詞抒寫思鄉(xiāng)之情。上片主要描繪荷花姿態(tài)，下片由荷花生發(fā)思往情，夢(mèng)回故鄉(xiāng)。 開篇寫一個(gè)夏日的清晨，詞人點(diǎn)燃了沉香以驅(qū)散潮濕悶熱的暑氣。鳥雀在窗外歡呼著，慶祝天氣由雨轉(zhuǎn)晴。這幾句描寫看似漫不經(jīng)心，實(shí)際上作者是在為下面寫荷花的美麗做感情上的鋪墊。 “葉上初陽”句，國學(xué)大師王國維評(píng)：“此真能得荷之神理者?！弊志鋱A潤，就足以流傳千古。至于神理或說神韻，卻是只可意會(huì)不可言傳的東西。 下片作者自問，何時(shí)才能重歸故里。“久”字體現(xiàn)了作者對(duì)漂泊生活尤其是仕途生活的厭倦，在其它作品中詞人一再以“京華倦客”自稱，可見他早已淡薄功名而魂系故鄉(xiāng)。 結(jié)尾三句，詞人恍惚間飛到了五月的江南，熟悉的漁郎正在河上搖著小船，穿梭于層層疊疊的蓮葉…… 詞人不說自己思念故鄉(xiāng)，而是寫江南漁郎是否在想念自己，把思鄉(xiāng)的感情更推進(jìn)一層。 情到深處意轉(zhuǎn)癡，詞人用一個(gè)白日夢(mèng)結(jié)尾，給人留下無限的情思和遐想。 08 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 千里孤墳，無處話凄涼。 縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。 料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 ——宋·蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》 你我夫妻一生一死，訣別已經(jīng)整整十年，相互思念卻也很茫然，強(qiáng)忍不去思念，可終究難以忘懷。 你如今在千里之外那座遙遠(yuǎn)的孤墳里，我也沒有地方跟你訴說心中的凄涼悲傷。 當(dāng)下，縱然夫妻相逢你大概也認(rèn)不出我，我已經(jīng)是灰塵滿面，兩鬢如霜。 昨夜我在夢(mèng)中又回到了家鄉(xiāng)，在小屋窗臺(tái)前，你正在打扮梳妝。你我二人默默相對(duì)慘然不語，只有相對(duì)無言淚落千行。 料想那明月照耀著、長著小松樹的墳山，是你年復(fù)一年思念我而痛欲斷腸的地方。 這是蘇軾為悼念原配妻子王弗死后10周年而寫的一首悼亡詞，通過“記夢(mèng)”寫出了詞人對(duì)亡妻的思念，表達(dá)了詞人綿綿不盡的哀傷和對(duì)亡妻不舍的深情。 想當(dāng)初王氏嫁他為妻時(shí)才十九歲的蘇東坡，妻子也只是年芳十六。少年夫妻，情深意重不必言說，更難得是妻子蕙質(zhì)蘭心，識(shí)大體明事理。 妻子過早的香消玉殞令蘇軾倍受打擊，后來又因事業(yè)受挫，心靈更覺無所依靠，如果說相隔千山萬水，縱然可以相踏過，但這生死隔絕的痛，任誰都無可奈何。 “料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”，末了三句又從夢(mèng)境落回到現(xiàn)實(shí)上來，是夢(mèng)醒后的感慨。 詞人想象著千里之外的小松岡，妻子一定會(huì)年復(fù)一年地為思念丈夫而傷悲。寫對(duì)方為自己柔腸寸斷，也正表現(xiàn)了自己對(duì)死者的無限悼念，以景結(jié)情，余音裊裊。 這首詞運(yùn)用分合頓挫、虛實(shí)結(jié)合以及敘述白描等多種藝術(shù)表現(xiàn)方法，來表達(dá)詞人懷念亡妻的思想感情，在對(duì)亡妻的哀思中又糅進(jìn)自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達(dá)得深婉而執(zhí)著，感人至深。 全詞思致委婉，境界層出，情調(diào)凄涼哀婉，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。 09 郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚？ 西北望長安，可憐無數(shù)山。 青山遮不住，畢竟東流去。 江晚正愁余，山深聞鷓鴣。 ——宋·辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》 宋孝宗淳熙三年（1176年），詞人任江西提點(diǎn)刑獄，經(jīng)常巡回往返于湖南、江西等地。 來到造口，俯瞰贛江水不舍晝夜地流逝而去，詞人的思緒似這江水般波瀾起伏，也似綿延不絕的青山壓在心頭，于是寫下了這首前無古人后無來者的吟史抒情詞。 歷盡滄桑的郁孤臺(tái)下流淌著清澈的贛江之水，這里面不知有著多少行人的眼淚。抬頭遙望西北的長安，可惜啊，我只能看到一座連著一座的青山，它們綿延起伏，遮住了我的雙目。 可是，青山怎能夠把江水擋住呢？滔滔江水畢竟還會(huì)向東流去的。我孤獨(dú)地佇立在江邊看江水流逝，夕陽余暉映照出我滿懷的愁緒。此時(shí)，傳來了深山里鷓鴣的鳴叫聲，好悲哀。 這首詞通過描寫詞人途經(jīng)造口的所見所感，表達(dá)了詞人對(duì)國事艱危之沉痛追懷，對(duì)失去國土的深情縈念。對(duì)國家統(tǒng)一的渴望和壯志未酬的悲憤。對(duì)因戰(zhàn)爭(zhēng)而流離失所的人們的同情。 全詞以極高明的比興手法，把詞人對(duì)朝廷茍安江南的不滿和自己一籌莫展的愁悶，一一道出，淡淡敘來，雖不溫不火，卻表達(dá)出了含蘊(yùn)極深的愛國情思，藝術(shù)水平之高超，堪稱詞中一絕。 詞人這種以全幅意境寓寫整個(gè)胸襟、運(yùn)用比興寄托卻又未必一一指實(shí)的藝術(shù)造詣，實(shí)為中國美學(xué)理想的最高峰。 全詞在一片神行思邈的意境中，兼有一種神圣高絕的理想之美、沉郁頓挫的藝術(shù)之美，其思想成就和藝術(shù)成就均達(dá)到了登峰造極的程度。 |
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