【墨荷圖 清 朱耷 紙本】

朱耷，號八大山人，明末清初畫家，中國畫一代宗師。擅書畫，花鳥以水墨寫意為主，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風格雄奇雋永。
在這幅作品中，山石與荷花構(gòu)成了畫面的全部內(nèi)容。荷花與荷葉長長的枝干使縱向條幅極具形式感。特別是直插入云的墨色荷花成為了整幅畫面的畫眼。

畫面中荷花、荷葉、山石形成的黑白對比顯得格外精彩。畫面右側(cè)的山石成為了背景之外面積最大的白色，山石前方及左側(cè)的荷葉則以濃墨畫出，成為了畫面中不可或缺的黑色。

有了這些黑與白的襯托，畫面中間的那朵白蓮才會如此引人注目。

【局部一 】

局部一中一朵墨荷高高升起，畫家以行書筆法入紙，中鋒行筆畫出荷花花瓣，筆端抑揚頓挫，使得荷花姿態(tài)尤為優(yōu)美。
枝干以中鋒行筆畫出，均勻的線條顯示出畫家扎實的基本功。

【局部二】

局部二中的荷葉以重墨側(cè)鋒快速畫出。畫家如此處理荷葉，最大程度地發(fā)揮了生宣的特性，畫面中濃淡干濕相得益彰。

側(cè)鋒畫完荷葉之后，畫家中鋒行筆畫出荷葉的枝干，由于行筆速度較快，枝干中間形成了“飛白”的效果。

【荷花雙禽圖 清 朱耷 紙本】

八大山人挑選了仿古底色的粗纖維宣紙進行這幅畫的創(chuàng)作，為這張畫奠定了色彩基調(diào)。

畫家在傳統(tǒng)中國畫形制的構(gòu)圖上，用長長的枝干拉出畫面縱向的“勢”。

畫面下方繪制了太湖石和立于其上的兩只小鳥，畫面上方繪制了四片體型巨大，墨色各有不同的荷葉，小鳥形狀獨特，神態(tài)悠閑，似乎在休憩，更似在冷眼旁觀世界。

作者孤寂凄涼的處境和無可奈何的心情似乎在畫中得以體現(xiàn)。

【局部一】

局部一中荷花與荷葉由于重力與風的作用均向畫面的左側(cè)傾斜，畫家靈活變換筆鋒的形狀與入紙方向，勾畫出荷花的外形以及荷花的墨色濃淡。

【局部二】

局部二中畫家畫荷葉墨色暈染，力透紙背，墨色干濕濃淡盡在變化中，落筆酣暢淋漓。

【荷花小鳥圖  清 朱耷 紙本】

這是八大山人的一幅大寫意條幅。畫家用墨大膽潑辣，用筆肯定果斷。

畫面右側(cè)下端兩根長長的枝干大大拉升了畫面的空間，并且與右上角繁密的荷花荷葉形成了節(jié)奏對比。

畫面下方的太湖石獨立于畫面中央，而在太湖石的上方，站立著一只同樣孤單的水鳥，為畫面增添了更多的蕭瑟之感。

左上角“哭之笑之”四字，正是有意將“八大山人”進行組合形成的視覺效果。

【局部圖】

該局部表現(xiàn)的是在一叢繁密的荷葉與盛開的荷花之中，突然冒出一朵長長枝干上的花苞。這樣的處理方式在畫面中形成了強烈的疏密對比。

荷葉的畫法靈活多變，主要以側(cè)鋒行筆，再揉搓筆鋒，進行收筆，描繪時蘸墨次數(shù)較少，形成了墨的干濕變化。

【花鳥冊 清 朱耷 紙本 】

此畫在方寸之間可見焦、濃、重、淡、清五種墨色。三枝荷花枝干在畫面中形成了一組“鉗形”的關(guān)系。

最右側(cè)的枝干，以焦墨、濃墨在中鋒與側(cè)鋒的轉(zhuǎn)換之中畫成。另外兩支荷葉的枝干筆法雖然相同，但墨色卻要清淡許多。

在三枝枝干之后則形成了畫面中大片的空白，在畫面的左上角，三種墨色的荷葉組成大面積的黑色，在畫面中形成黑白對比關(guān)系。
畫面中的荷花以中鋒畫出，畫家通過線條的抑揚頓挫表現(xiàn)出荷花的姿態(tài)；畫家筆肚、筆根蘸淡墨，筆尖濃墨側(cè)鋒畫出荷葉。

三枝筆力遒勁的枝干相互對比，顯出畫家運筆的力度。
畫家側(cè)鋒用筆蘸取不同墨色在冊頁之上進行繪畫。運筆時筆端水分較大，充分發(fā)揮了冊頁的沁染效果。使得荷葉在保證其基本外形的條件下，形成朦朧氤氳的水墨效果，為整幅畫增色不少。