關(guān)于基音孔、助音孔影響高音和倍高音的原因。

很多人知道但是不說，很多人不懂裝懂，查了一下貌似很少有人說這方面的問題，其實(shí)也沒什么值得技術(shù)封鎖的。

我就淺談一下。

首先，我們大概知道，筒音有倍頻一說。

以一倍頻本身，也就是低音5來看，依次往上。

5525，7245，67

越往上誤差越大，尤其是最后的九倍頻和十倍頻。

那么可以看到，很多人說的問題是，高音7、倍高音2，或者倍高音4不好出。

相反，倍高音1基本上沒有什么問題，這里也不討論這個(gè)。

一至四倍頻，低音5中音5高音2高音5，很多人吹得出來，那么問題都不大，有些簫不好出高音2或者高音5排除掉吹奏原因之后，基本就是內(nèi)膛不順。

而五、六、七倍頻基本就是大部分簫，或者說大部分人的極限了。

往往需要借助音孔來斷開氣柱腔體。

其實(shí)在四倍頻，或者二倍頻的時(shí)候就有一些人放開背孔來達(dá)到斷成2、4個(gè)氣柱腔體的效果，使得倍頻更好出。

原因是背孔接近一倍頻氣柱的正中間，本身是#4這個(gè)音，如果考慮到提位縮孔，相當(dāng)于極其接近正中間了。

而在五倍頻、六倍頻、七倍頻的時(shí)候，我們怎么斷開呢？

取五分之一、六分之一、七分之一的節(jié)點(diǎn)，來斷開。

也就是我們常見的，放開第六孔達(dá)成高音7。

為什么能斷言第六孔是接近五個(gè)節(jié)點(diǎn)之一？

第六孔理論上，一倍頻升2，二倍頻高音升2，三倍頻應(yīng)該是高音b7，而不是高音7

所以是第六孔倍頻的原因大大地減小。

而此時(shí)基本只有筒音和第六孔可視為開啟。

那么筒音五倍頻的可能性比第六孔三倍頻可能大的多。

一般來說我認(rèn)為通用的高音7也正是打開第六孔的筒音五倍頻。

當(dāng)然，其實(shí)按住第八孔的第七孔三倍頻也可以用，只是相對少一些。

而倍高音2，打開一八孔。

八孔不用多說，基本上認(rèn)為是偶數(shù)點(diǎn)，2、4、6、8倍頻都可以借助此孔。

一孔本身離筒音較遠(yuǎn)，可認(rèn)為是六分之一處。

其實(shí)更高的倍高音4、5、6、7基本同理，不多講。

高音7和倍高音2就夠很多制作新手頭疼的了，實(shí)際上只要管子本身通暢，控制好關(guān)鍵孔位近似處于筒音節(jié)點(diǎn)上，問題是不大的。

絕大多數(shù)無尾簫，高音7和倍高2都是很輕松的。

而在有尾簫上，個(gè)人認(rèn)為是因?yàn)?strong>尾巴腔體形狀塑造的不夠好，導(dǎo)致尾巴有細(xì)微的問題——具體是什么問題？比如基音孔助音孔距離太遠(yuǎn)，有時(shí)候會激發(fā)助音孔的倍頻而非基音孔的倍頻。

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2020.1.25 陳行之