巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心于3月27日推出的現(xiàn)代雕塑之父、羅馬尼亞籍法國(guó)雕塑家康斯坦丁·布朗庫(kù)西（Constantin Brancusi）大型個(gè)人回顧展。1957年，布朗庫(kù)西將自己的工作室捐贈(zèng)給國(guó)家，這里便成為蓬皮杜藝術(shù)中心的“鎮(zhèn)館之寶”。本次展覽以部分還原的布朗庫(kù)西工作室為核心，按藝術(shù)家生平時(shí)間軸與創(chuàng)作歷程展示其經(jīng)典作品。

展覽呈現(xiàn)200多件不同類(lèi)型的作品，包含有120件以上的雕塑、攝影、繪畫(huà)作品與影片等，通過(guò) 11個(gè)主題：白色與光明、靈感、生活軌跡、布朗庫(kù)西的工作室、女性與男性、肖像、飛鳥(niǎo)、光滑與粗曠、反光與流動(dòng)、動(dòng)物、伸向天際的底座，為我們展現(xiàn)了布朗庫(kù)西創(chuàng)作的源泉，亦揭示了他的創(chuàng)作過(guò)程。

 “康斯坦丁·布朗庫(kù)西”展覽海報(bào)

3月30日，日本東京ARTIZON美術(shù)館展覽“布朗庫(kù)西：雕塑本質(zhì)”揭幕，這是日本首個(gè)大型布朗庫(kù)西回顧展，展覽以雕塑作品為核心，結(jié)合壁畫(huà)、蛋彩畫(huà)、素描及攝影作品，通過(guò)約90件展品揭示布朗庫(kù)西創(chuàng)作活動(dòng)的整體面貌。

本次展出的雕塑作品借展自日本國(guó)內(nèi)外多個(gè)美術(shù)館及私人收藏，匯集從早期到后期的創(chuàng)作，涵蓋銅、大理石和石膏等多種材質(zhì)，并囊括“吻”、“睡的繆斯”、“波嘉尼小姐”、“空中之鳥(niǎo)”等標(biāo)志性題材，觀者可一覽布朗庫(kù)西的雕塑演變歷程，深入感受其雕塑藝術(shù)的魅力。

“布朗庫(kù)西：雕塑本質(zhì)”展覽海報(bào)

羅馬尼亞雕塑家、畫(huà)家、攝影師康斯坦丁·布朗庫(kù)西，繼羅丹之后，開(kāi)辟20世紀(jì)雕塑創(chuàng)作的新領(lǐng)域，被譽(yù)為“現(xiàn)代主義雕塑先驅(qū)”。藝評(píng)家吉德尼·吉斯（Gidney Geist）指出：“跨立于19世紀(jì)和20世紀(jì)的布朗庫(kù)西，以其作品證實(shí)他是一位屬于新紀(jì)元的現(xiàn)代藝術(shù)家，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)本身懷藏一種憧憬?！?/strong>

布朗庫(kù)西將雕塑引入抽象領(lǐng)域，追求以簡(jiǎn)潔的形式提煉事物的本質(zhì)，引領(lǐng)現(xiàn)代雕塑藝術(shù)的變革，開(kāi)啟歐洲雕塑新紀(jì)元，對(duì)同時(shí)代和后續(xù)的藝術(shù)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

布朗庫(kù)西出生于羅馬尼亞克萊奧瓦小鎮(zhèn)。1902年，在布加勒斯特美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)雕刻。第二年，幾乎全靠雙腳的布朗庫(kù)西，徒步從慕尼黑走到前往巴黎。為了此行，他賣(mài)掉手表，以支付穿越德國(guó)、瑞士和奧地利交界處博登湖的船費(fèi)。

1904年，身著旅行服的布朗庫(kù)西

1904年，布朗庫(kù)西在巴黎深造，進(jìn)入美術(shù)學(xué)院梅西教室學(xué)習(xí)，1906年，年輕的布朗庫(kù)西進(jìn)入羅丹工作室擔(dān)任助手，學(xué)習(xí)雕刻，但僅僅不到兩個(gè)月，他就離開(kāi)了，以探尋自我創(chuàng)作的道路。

接著，他加入了以藝評(píng)家阿波里奈爾為中心的藝術(shù)家朋友聚會(huì)，活躍于巴黎藝術(shù)圈。也是在此之后，布朗庫(kù)西的藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)始逐漸探索出強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。

布朗庫(kù)西《苦難》1907

1907年，布朗庫(kù)西完成第一版《吻》，成為其當(dāng)時(shí)最抽象的雕刻，作品不僅成為其風(fēng)格成型的代表作，也彰顯他與羅丹對(duì)同一主題完全不同的處理方式，他的雕塑，與羅丹的背道而馳。《吻》的外觀引發(fā)巨大轟動(dòng)，也引發(fā)極具爭(zhēng)議，作品甚至遭到獨(dú)立沙龍的拒絕。

在他的職業(yè)生涯中，布朗庫(kù)西創(chuàng)作了多個(gè)版本的“吻”，每個(gè)版本的線條和表面越來(lái)越簡(jiǎn)潔，越來(lái)越接近抽象。他表示：在接近事物的本質(zhì)中，無(wú)論如何需要簡(jiǎn)潔，但簡(jiǎn)潔不是藝術(shù)的目的，而是為了揭示事物的真正本質(zhì)或者精神。

布朗庫(kù)西《吻》1907

布朗庫(kù)西《吻》1907-1908

布朗庫(kù)西《吻》1907-1908年

布朗庫(kù)西《吻》1907-1910

布朗庫(kù)西還多次創(chuàng)作“沉睡的繆斯”這一主題。1907年，布朗庫(kù)西認(rèn)識(shí)了男爵夫人蕾妮·弗拉商（Renée Frachon），蕾妮的瓜子臉便成為布朗庫(kù)西獨(dú)特的題材，多年來(lái)，他一直想完成一件可以完整傳達(dá)人物睡著時(shí)松弛面部神態(tài)的完美作品。

蕾妮的頭像用大理石雕刻而成，作品展現(xiàn)了女性的瓜子臉、精致的輪廓和張開(kāi)的雙眼。隨后，他又重新制作了一個(gè)版本，去掉了雙眼，把作品橫放，呈水平擺設(shè)。雕塑閉合的眼睛，修長(zhǎng)的鼻子，小巧的雙唇，呈現(xiàn)了“繆斯”的主要特征，也表達(dá)了其沉睡時(shí)的神情。

從最早的大理石版本《睡著的繆斯女神》開(kāi)始，布朗庫(kù)西在其后又制作了五個(gè)銅質(zhì)版本的“繆斯”。

布朗庫(kù)西《沉睡的繆斯》約1910-1911

布朗庫(kù)西《沉睡的繆斯》約1910

布朗庫(kù)西《沉睡的繆斯》約1913

后來(lái)，布朗庫(kù)西決定采用同樣的主題，重新演繹《睡著的繆斯女神》，對(duì)最初的版本進(jìn)行大幅改動(dòng)。橢圓形的頭部，用青銅或石膏鑄造，面部細(xì)節(jié)最終成為被拋光、光滑的曲線。對(duì)同一主題不斷地重塑，不僅見(jiàn)證了作品的成功，也見(jiàn)證了作者呈現(xiàn)最終作品的過(guò)程。

延此思路而創(chuàng)作的“新生”系列，則進(jìn)一步將作品造型提煉成橢圓和銳利的分割面，作品也更為抽象。

在材料上，布朗庫(kù)西偏好采用大理石、木材、青銅，借此表現(xiàn)材質(zhì)的生命與單純形態(tài)，透過(guò)磨光的精致處理技巧，展現(xiàn)石頭或青銅的優(yōu)美造形曲線，表明簡(jiǎn)潔光滑，無(wú)限純凈，布朗庫(kù)西也被尊稱(chēng)為“徹底抽象與單純化”的前衛(wèi)雕塑代表人物。

布朗庫(kù)西《新生》1915

布朗庫(kù)西《麗達(dá)》1926

也是在1910年，到巴黎參加春季藝術(shù)沙龍的畫(huà)家瑪爾吉特·波嘉妮（Margit Pogany）與布朗庫(kù)西相遇，驚嘆于藝術(shù)家的作品，波嘉妮主動(dòng)請(qǐng)纓為布朗庫(kù)西當(dāng)模特。

她回憶：“我每當(dāng)一次模特，布朗庫(kù)西都從頭到尾完成一件胸像，既美又十分相似，但不知道為什么他立刻就把它毀掉?！?/strong>布朗庫(kù)西剛開(kāi)始的雕塑都十分寫(xiě)實(shí)，但卻把他們毀掉，向更加簡(jiǎn)約且深入的方向轉(zhuǎn)化，突出對(duì)象的“真正的本質(zhì)”。

1910年至1933年，布朗庫(kù)西用不同材料給波嘉尼塑造了許多雕像，但保存下來(lái)的只有三件大理石雕像和三件青銅雕像。現(xiàn)代雕塑家約翰·阿爾普在看到布朗庫(kù)西的一件《波嘉尼小姐像》后，為作品起了一個(gè)雅號(hào)：“抽象雕刻的美麗教母”。

波嘉尼與不同版本的《波嘉尼小姐》

1912年開(kāi)始創(chuàng)作的“Maiastra”以羅馬尼亞傳說(shuō)的鳥(niǎo)命名，隨后，布朗庫(kù)西陸續(xù)創(chuàng)作了28個(gè)版本的“Maiastra”。他專(zhuān)注于捕捉鳥(niǎo)兒“飛行的本質(zhì)”，通過(guò)細(xì)長(zhǎng)的，略微變細(xì)的造型，暗示鳥(niǎo)類(lèi)快速向上運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，作品最終簡(jiǎn)化為《空中的鳥(niǎo)》。

這只空中的鳥(niǎo)，造型簡(jiǎn)潔凝練，材質(zhì)光滑明亮，外在形式和內(nèi)在精神，形式和材料完美契合，它是鳥(niǎo)、是風(fēng)，也是飛翔本身。整件作品富有張力和靈動(dòng)感，賦予觀眾以無(wú)限的想像空間。布朗庫(kù)西制作了15尊不同的《空中飛鳥(niǎo)》，作品已成為現(xiàn)代雕塑的經(jīng)典造型。

布朗庫(kù)西《空中之鳥(niǎo)》約1931-1936

從1908年開(kāi)始創(chuàng)作的《吻》，到1910年的《睡著的繆斯女神》，再到1915年的《新生》，再到暗示生命之美的《空中之鳥(niǎo)》，布朗庫(kù)西的創(chuàng)作，已成為完全非具象的抽象雕刻。他的作品，以象征性的極端抽象與微妙的造形為特色，他關(guān)注自然的理想化形象，同時(shí)又能把真實(shí)中的鳥(niǎo)、魚(yú)、蛋和人體結(jié)構(gòu)最本質(zhì)的特征表達(dá)出來(lái)。

布朗庫(kù)西說(shuō)：“東西外表的形象并不真實(shí)，真實(shí)的是東西內(nèi)在的本質(zhì)?！?/strong>為了體會(huì)世界的本質(zhì)，他一生只選擇少許主題，以不同材質(zhì)去創(chuàng)作，圍繞著男女之吻、繆思、鳥(niǎo)、公雞、柱子等主題展開(kāi)，尤其是鳥(niǎo)的系列，最能顯示他與這個(gè)世界的關(guān)系，表達(dá)生命之飛翔。

布朗庫(kù)西表示：“當(dāng)你看到一條魚(yú)，你不會(huì)去想他的鱗片，難道不是嗎？你會(huì)去想象它的速度，它的身體如何如同一道光一般在水中穿梭……”

布朗庫(kù)西《金鳥(niǎo)》 1919-1920

布朗庫(kù)西《魚(yú)》1924-1926（1992年翻制）

而他的《無(wú)盡柱》，則將地面累積能量的支柱推向一個(gè)無(wú)盡的空間，像他童年在羅馬尼亞鄉(xiāng)村聽(tīng)到“世界之軸”的傳說(shuō)，是一個(gè)可以支撐天空連接天地的支柱。伸向天空柱子的高度，代表了天地之間的無(wú)限聯(lián)系，也將布朗庫(kù)西這位現(xiàn)代主義雕塑的先驅(qū)與開(kāi)創(chuàng)者的藝術(shù)價(jià)值引入無(wú)限 。

布朗庫(kù)西曾言：像奴隸一樣工作，像國(guó)王一樣指揮，像上帝一樣創(chuàng)造。這位現(xiàn)代主義雕塑先驅(qū)，以孜孜不倦的追求與探索，創(chuàng)作出極度單純化、漸趨完美、優(yōu)雅的現(xiàn)代雕塑，為20世紀(jì)現(xiàn)代雕塑開(kāi)辟了新的篇章。

同為著名雕塑家的亨利·摩爾評(píng)價(jià)布朗庫(kù)西：“自哥特藝術(shù)以來(lái)，歐洲的雕塑上長(zhǎng)滿(mǎn)了青苔、雜草，表面繁瑣累贅的東西蓋住了形體， 直到布朗庫(kù)西的出現(xiàn)，才徹底清除了這些多余部分，使我們重新有了形體的意識(shí)?！?/strong>

布朗庫(kù)西正在創(chuàng)作《無(wú)盡柱》

工作室里的《無(wú)盡柱》

布朗庫(kù)西非常重視他的工作室，他認(rèn)為工作室是一個(gè)具有創(chuàng)造力，有意識(shí)的空間，陳列在工作室中的每一件雕刻和日用品，他都親自擺設(shè)，如有作品賣(mài)出之后的空位，他會(huì)補(bǔ)上相近的一件新作。

從1904年到1957年去世時(shí)，布朗庫(kù)西都在巴黎度過(guò)。這位偉大雕塑家的大部分作品都是在巴黎十五區(qū)的倫薩路8\11號(hào)工作室創(chuàng)作完成。晚年的布朗庫(kù)西，甚至堅(jiān)持在工作室作為個(gè)展的展場(chǎng)，拒絕在畫(huà)廊展出。他用照相記錄工作室情景，后來(lái)這些照片成為研究布朗庫(kù)西作品的貴重資料。

1956年，布朗庫(kù)西立下遺囑，將工作室中的全部作品、家具、圖書(shū)捐贈(zèng)給法國(guó)政府，并注明巴黎國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館要再現(xiàn)他的工作室。

布朗庫(kù)西和他的工作室，1922-1925

1977年，篷皮杜藝術(shù)中心建設(shè)完成，布朗庫(kù)西工作室設(shè)在建筑物北側(cè)角落，但它座落在巨大建筑物旁未能引人注目。

1997年，在20周年大改建時(shí)，篷皮杜中心的設(shè)計(jì)者之一——倫佐·皮亞諾設(shè)計(jì)的布朗庫(kù)西新工作室開(kāi)幕，它給人在寧?kù)o中顯現(xiàn)光明的氣氛中，呈現(xiàn)這位大雕刻家工作室的不凡之處，讓后人感覺(jué)到仿佛布朗庫(kù)西才剛剛走出工作室，可以一窺他畢生作品的精華。

由建筑師倫佐·皮亞諾重建的布朗庫(kù)西工作室內(nèi)部照

— 布朗庫(kù)西及其部分作品 —

布朗庫(kù)西《X公主》1909

布朗庫(kù)西《泰特》約1912

布朗庫(kù)西《公雞》1924（1972年翻制）

布朗庫(kù)西《帶底座的公雞側(cè)面像》

布朗庫(kù)西《White Negress II》1928

布朗庫(kù)西《少女的風(fēng)姿》1932

布朗庫(kù)西《吻之門(mén)》1935

布朗庫(kù)西《海豹II》1943

（圖片來(lái)源：篷皮杜藝術(shù)中心、日本ARTIZON美術(shù)館及網(wǎng)絡(luò)）