|
鋼筆隸書的寫法和毛筆隸書基本相同，雖然線條瘦細(xì)勁挺，不象毛筆隸書那樣有明顯的粗細(xì)方圓變化，但精神氣質(zhì)卻是一致的。寫時(shí)要用心體會(huì)，反復(fù)臨習(xí)，才有收效。
篆書的點(diǎn)多為短橫或短豎，不很明顯。隸書既興，點(diǎn)畫成形，雖比不上后來的楷行書之豐富多彩，卻也多具變化，在整個(gè)隸書結(jié)字中起著重要作用。與楷書相比，隸書的點(diǎn)形體較圓渾，出鋒不銳，力量內(nèi)含。有人說隸書的點(diǎn)如木楔?？磥硎怯衅涞览淼?。如下圖所示：三點(diǎn)水既不同于篆書，亦不同于楷書，三點(diǎn)聚攏，成左開右合之勢，三點(diǎn)應(yīng)與右部相呼應(yīng)。下四點(diǎn)應(yīng)散開，長短參差，變化豐富。八字點(diǎn)應(yīng)成上合下開之勢，左右展開，呼應(yīng)相顧。
隸書作為漢字方塊形狀的奠基，在將篆書的圓轉(zhuǎn)變?yōu)榉秸鄣倪^程中，賦予了橫畫新的使命和特色。隸書的橫畫，按其形體可分為平橫和波磔橫，如下圖所示：隸書的橫切記“雁不雙飛”，即每字只應(yīng)有一個(gè)重點(diǎn)的波磔橫。如年字上兩橫為平橫，其筆勢宜縮，末橫為波磔橫，其筆勢應(yīng)放。道字因下部捺為主筆，捺磔，則上橫只應(yīng)用平橫了。豎是僅次于橫在方塊漢字中頻繁使用的筆畫按其形體，隸書的豎可分為直豎和右彎豎兩類，如下圖所示：右彎豎多用于門字以及象門字這樣以對稱豎作為主筆的字中。有時(shí)還出現(xiàn)類似門字的字中，如月，有，同，用，能、肅，膏等。雙人旁的豎筆亦用右彎豎，如德，往，役，征等字。隸書的直豎用得較多，有懸針豎、垂露豎，平豎、圓豎四種，可細(xì)心體會(huì)，區(qū)別運(yùn)用。或叫掠，或稱撇。按其形體可分為斜，彎，直三種，如下圖所示：斜波挑勢較平，或叫平撇。彎波挑勢宜彎，先豎后挑。直波挑幾乎是豎筆帶挑。楷書稱之為捺，其形體略如波磔橫，但用法不同，按其作用，可分為平，斜兩類。如下圖所示：平波磔多為一波三折，頭部略高，向右部平出或稍下斜，多用于走部，走車部，之部、足部等字。其勢宜平，尾部夸張放開。斜波碟使用較平波磔多，多用在人部、戈部等，其勢應(yīng)斜，上曲下弓，與所配之部應(yīng)和諧呼應(yīng)。折畫在隸書中一般起副筆作用，它斬釘截鐵，干凈利落，分為直折和斜折，如下圖所示：直折多用于口、日，田，月等封閉結(jié)構(gòu)，其勢稍向內(nèi)收攏，斜折多用于右耳部、子部等，其內(nèi)折勢比直折更加強(qiáng)烈。隸書的鉤大多用于副筆，與其它筆畫相配合使用，其勢較為圓轉(zhuǎn)，應(yīng)含蓄自然，如下圖所示：隸書的挑（或稱提）多作副筆用，其形與斜橫相同，其勢斜而平，無什么特別之處。如下圖所示：掌握了隸書的點(diǎn)畫特點(diǎn)之后，進(jìn)一步則要研究隸書的結(jié)字規(guī)律，了解結(jié)字特點(diǎn)。下面我們將從以下因字立形，各自成形，偏旁錯(cuò)落，形斷意連，點(diǎn)畫避就五個(gè)方面去分析：隸書的總體勢為扁方形，以左右八分取勢，波磔分明，舒展自然。但并不是所有的隸書都必須寫成扁的，也就象楷書所有的字并不都是方塊形狀一樣。但象書、晏、罵、事、陽、躬、隆、域等字，筆畫較多，橫畫亦多，所以寫得較窄而長，八分勢不明顯。還有《石門頌》中的命，升等字，豎筆寫得更長更夸張，有趣味性。因字立形不只是《石門頌》古樸夸張之結(jié)字特點(diǎn)，而且是所有漢碑的結(jié)字特點(diǎn)之一。如下圖所示：隸書結(jié)字不但要求每個(gè)字的重心平穩(wěn)，而且要求每一個(gè)字中的偏旁均能獨(dú)立存在，而不欹斜。這是由于它是從篆書獨(dú)立偏旁演變而來的緣故。如下圖中的請，動(dòng)、輸、鮮、計(jì)、職、君、意等字，其上下左右偏旁都各自成形，而楷書則不具備這一特點(diǎn)。一個(gè)字若上下左右都能獨(dú)立成形，這樣組合成一個(gè)字就要平穩(wěn)了，這正是隸書的端莊、樸素、典雅的特點(diǎn)。如下圖所示：
隸書的偏旁既能獨(dú)自成形而又錯(cuò)落有致，豐富多變，給人挪移生動(dòng)之感。如《石門頌》中的者、必、義、節(jié)、截、毒、屈、空等字，錯(cuò)落變化，生動(dòng)有趣。如者字，將波挑斷開，位置錯(cuò)開，這一移便增添了一份生氣。如必字，波挑和波磔對應(yīng)交叉，三點(diǎn)隨意點(diǎn)下，頗有趣味。義字變異大，卻不換原形，節(jié)字，縮上放下。截字自然隨意，毒字亦縮上放下，正斜映襯，令人愛之。屈字上展下縮，左包之勢顯明?？兆謱毶w展開，完全蓋盡，有篆書之意趣。如下圖所示：漢字每個(gè)字都是由點(diǎn)畫的連續(xù)書寫而成，因此，在書寫時(shí)就產(chǎn)生運(yùn)筆的筆勢，點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間呼應(yīng)相顧，血脈貫通。隸書的點(diǎn)畫呼應(yīng)和楷書一樣，畫斷而意連，似斷還連，形斷神連，雖沒有象草書那樣的牽絲，但精神意趣是緊密相連的。筆畫間毫不孤立，呼應(yīng)相顧，配合默契。所以，我們在臨習(xí)隸書碑帖時(shí)，一定要注意筆勢的往來，注意筆畫間的呼應(yīng)關(guān)系，做到形斷意連，形神兼?zhèn)?。如下圖所示：要使每個(gè)字寫得都具有不同的形態(tài)、活潑、生動(dòng)、優(yōu)美，就要講究點(diǎn)畫之間的避就關(guān)系，要主次分明，輕重有別，隸書中點(diǎn)畫避就有較多表現(xiàn)，有的收斂，有的放縱，各有意趣；你讓一點(diǎn)，我進(jìn)一點(diǎn)，穿插呼應(yīng)，配合密切。如下圖的道字，上部首字收斂，下部的走車放開，用波磔表現(xiàn)，修長而舒展。至字，上小下大，下部的土字，第一橫收用短平橫，第二橫放用波磔橫。其字，上大下小，第二橫長而下部點(diǎn)宜縮，子字豎彎向左伸展而橫收斂，則字左下而右上，上下錯(cuò)開，而趣味生焉。清字三點(diǎn)水?dāng)慷孔笊?，以讓右部之青字。功字左部之工字縮以讓右部之力字。隸書結(jié)字又善用筆畫的增減和字形的變異來變化，結(jié)字奇特，耐人尋味。如下圖朔字變兩點(diǎn)為橫。直字上下斷開，中下部用點(diǎn)相連，罔字左右變?yōu)閷?yīng)直畫，垂字省上—橫，下部變?yōu)樯阶?，其字上部多加一豎畫，年字中間變化為—橫一點(diǎn)。在字省去左豎。師字省去左上一撇，右上又多加一點(diǎn)。弘字右部變厶為口。原字上部多加一點(diǎn)。隸書既具有實(shí)用價(jià)值，又具有美化裝飾特點(diǎn)，是次于行書的常用書體，特別是鋼筆隸書，平直中有變化，風(fēng)格多樣，千姿百態(tài)，為廣大青少年朋友所喜愛。學(xué)習(xí)鋼筆隸書，除了認(rèn)真臨池，反復(fù)讀帖外，還應(yīng)從整體上注意以下三個(gè)問題。
隸書的最大特點(diǎn)是取橫勢，左右舒展，“八分”取勢，所以又稱為“八分書”。在書寫時(shí)，首先要設(shè)計(jì)好扁方格，為“八分”取勢創(chuàng)造好條件。寫時(shí)要注意基本筆畫的“平”，且平中略有斜勢，修長而舒展，飄逸而流美。不要過于拘束，取勢要寬，收放自如。如下圖所示：需要特別注意的是，不是所有的隸字都取橫勢，亦有取縱勢的，臨帖時(shí)，應(yīng)該區(qū)別對待．處理恰當(dāng)。如下圖所示：每個(gè)字都有主筆和副筆，練習(xí)時(shí)一定要處理好主次關(guān)系，重點(diǎn)要突出，主次應(yīng)分明。常言道：“蠶無二頭，雁不雙飛”。即每個(gè)字中只能夸張主筆，寫成蠶頭雁（或稱磔）尾，其次的橫畫要寫成不帶波磔的平橫。如圖所示：漢碑中有許多字通過簡省、挪移、異化、繁寫等方法表現(xiàn)，和我們今天通用的簡化字有較大差距。這也正是漢碑之所長，變化豐富，千姿百態(tài)。我們在臨帖習(xí)字時(shí)，一方面要認(rèn)真辨認(rèn)分析，集字或創(chuàng)作時(shí)，不要用錯(cuò)。如下圖的：靈、定、澤、谷、其、秦、以、路、永、年、淵、源、尾、空、導(dǎo)(同道)、毒、霜、截、苗、者、知、執(zhí)、深、議、涼、原、本、勒、必、節(jié)等字。
|
