二、偏旁獨(dú)立成形

　　　　偏旁獨(dú)立成形是漢隸結(jié)體的重要規(guī)律。漢隸的偏旁部首或繁或簡，多數(shù)能獨(dú)立成形，既它可以離開字的主體自成格局。如《乙瑛碑》中的魯、頭、瑛等字。左右上下偏旁部首既能獨(dú)立成形又能相互照應(yīng)，主賓兼顧、起伏相承，或借賓形立，或以粗形精，或借小扶大，其法無窮。

　　三、橫畫平行

　　在漢隸中、對橫畫采取了夸張的手法，它將橫畫適當(dāng)延長和加重，在筆畫編排中多數(shù)橫畫又趨向平行，這樣，每個(gè)字的其他筆畫就相對減弱，因此，橫畫就占據(jù)了一個(gè)字的主導(dǎo)地位。在書寫時(shí)，要以整見奇，貴在俯仰、粗細(xì)、長短、參差筆變化，即平者易之以拗峭、板者易之以靈活、如蓋、晨、重、有等字。

　　四、短豎破整

　　漢隸橫畫平行占據(jù)了字的主導(dǎo)地位，再加上長豎直勢必然造成字形的平整板滯，有失于生動活潑。為了克服這種板滯現(xiàn)象，它以短豎的靈動、斜側(cè)、粗細(xì)、長短等變化來破其整，即以散入妙。在平正中求變化，仍然能夠巧妙地表現(xiàn)出隸書的自然變化之天趣。如：愚、影等字。

　　五、并列豎畫多相背

　　　漢隸中左右相背的長豎多呈相背之勢，這是隸書結(jié)體的一項(xiàng)重要特征。如《張遷碑》的“通”、《乙瑛碑》的“直”、《禮器碑》的“賈”等，在左右相對的兩長豎都呈相背之勢，特別是左側(cè)長豎其寫法往往和左波畫相同，這是為了順應(yīng)整字體形的需要，以達(dá)到總體字勢的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

　　六、蠶無二設(shè) 雁不雙飛

　　蠶無二設(shè)、雁不雙飛是對隸書結(jié)體的一種基本求要。即在一個(gè)字之中，只能有一個(gè)橫畫帶（蠶頭雁尾），通常作為一個(gè)字的主筆出現(xiàn)。畫山者必有主峰，為諸峰所拱向，作字者必有主筆，主筆立定，為其余筆所拱向，此字必精神團(tuán)聚，猶如眾星拱月、萬象生輝，如：青、薜等字。

　　七、波磔分背

　　　　“波”畫是字的左翼，“磔”畫是字的右翼，波磔兩筆在隸書結(jié)構(gòu)中極富有裝飾性。波磔分背左右呼應(yīng)。以側(cè)映斜、蒼勁有力、氣勢外拓，如鳥翼臨風(fēng)展翅，翩翩自得。波畫筆勢旋于左，其法要澀而勁，其意要沉著蒼老，磔畫伸展于右，用筆要強(qiáng)其骨力氣勢，沉雄而又酣暢。左右兩筆開張鳳翼，入妙通輔靈，縱橫有象。為此，波磔分背是隸書結(jié)體的主旋律。如“舍”、“琴”等字。

　　八、一柱獨(dú)支

　　　　字有上寬下窄一豎獨(dú)支者，其勢如金雞獨(dú)立。如甲、卓、車、爭、常等字，書寫時(shí)末筆要勁健有力，條求立得穩(wěn)，撐得住，把握險(xiǎn)中求穩(wěn)之妙。此筆若失去力度，就會造成整個(gè)字的松軟或偏斜的感覺。

　　九、方折兩筆

　　　　隸書中的方折是由兩種不同方向的筆畫拼接而成。即前一筆的末端與后一筆的起端相拼接。書寫時(shí)，有的連接，有的斷開，斷者要筆斷意連，連者要前后相應(yīng)成趣。方折的好壞往往決定字形的成敗，書寫時(shí)一定要謹(jǐn)慎為之。如“圍”、“四”等字。

　　十、化繁為簡

　　　　化繁為簡是漢隸中較為常見的一種結(jié)字現(xiàn)象。是在易識的前提下簡省一些筆畫，有時(shí)減去相同的筆畫，有時(shí)減去某一局部的筆畫，使結(jié)體更加冼煉。不管它如何減，都是藝術(shù)的加工，即繁者易之以簡約，總體上仍保留原字風(fēng)貌，這種字可稱為古代簡化字，即當(dāng)今簡化字的先步現(xiàn)象。如：“斷”、“靈”、“無”等字。

　　十一、增筆結(jié)構(gòu)

　　　　字有難于結(jié)構(gòu)者，或因筆畫少出于結(jié)體上的需要而增添了筆畫，即（疏當(dāng)補(bǔ)續(xù)）。這樣，整個(gè)字形就顯得縝密茂美、勢巧形密，增加了莊重感。這種增筆結(jié)構(gòu)源于篆書，屬于篆書的滯后現(xiàn)象。如：“寒”、“宣”、“兵”、“盟”等字。

　　十二、承篆結(jié)構(gòu)

　　　　隸書是由篆書演變而來，很多漢碑中存在篆書筆法和結(jié)構(gòu)。正如明王世真所說：其隸法時(shí)時(shí)有篆籀筆，與鐘“繇”、梁（鵠）諸公小異而骨氣洞達(dá)，神彩飛動，疑非中郎（蔡邕）不能也。漢隸中殘殘存篆書結(jié)構(gòu)是篆書的滯后現(xiàn)象，其中以《夏承碑》、《褒斜碑》、《裴岑碑》為最。如：“仲”“嵬”、“夏”等字。

　　十三、異寫結(jié)構(gòu)

　　結(jié)構(gòu)異變即改變了原來字形或偏旁的寫法，使之不同于原來字形。其中有偏旁移位、筆畫變位等現(xiàn)象。多數(shù)為篆書向隸書演變中的異寫結(jié)構(gòu)。如：“曹”、“歌”、“復(fù)”等字。

　　十四、布白勻稱

　　　　[布白勻稱]是隸書結(jié)體的一條基本原則。它包括左右勻稱、上下勻稱、筆畫之間勻稱，重點(diǎn)在于分間布白要適當(dāng)。書寫時(shí)要調(diào)整筆畫的長短、大小、粗細(xì)、偏斜、疏密等變化。結(jié)體繁者要井然有序，結(jié)體簡者不可散亂無章?？傊谝曈X上要達(dá)到勻稱、協(xié)調(diào)，協(xié)調(diào)是必然的，勻稱是相對的。如：“魯”“端”等字。

　　十五、內(nèi)密外疏

　　　　[內(nèi)密外疏]是傳統(tǒng)的結(jié)字方法之一。主體部分多在中宮內(nèi)表現(xiàn)，而外延部分也比較醒目，是中宮部位的筆畫集結(jié)的比較緊密，筆畫攢聚向心，外圍部分筆畫向外伸張舒展，形成內(nèi)密外疏的結(jié)體形體。這類字在藝術(shù)表現(xiàn)中密與疏互相依托，對立而統(tǒng)一。在漢碑中以《禮器碑》、《孔宙碑》為最。如：“蓋”、“岳”、“察”等字。

　　十六、外密中疏

　　　　[外密中疏]即中官部位筆畫較為疏朗、寬松，外圍筆畫較為充盈。在書寫時(shí)將橫畫與豎畫盡力向外切割，就形成了外密中疏的結(jié)字特點(diǎn)。在漢隸中以《西狹頌》、《張遷碑》較為典型。如：“龍”、“經(jīng)”、“波”等字。

　　十七、偏旁錯落有致

　　　　隸書以端莊樸厚者為佳，但也必須在平整中求變化，要有意打破均衡，或[伸左抑右]、[抑左升右]、或[促左展右]、或[實(shí)左虛石]、或[收上放下]、迎讓頓揖、隨態(tài)運(yùn)奇，在對比中求得結(jié)構(gòu)的奇正變化以達(dá)到妙趣橫生的藝術(shù)結(jié)構(gòu)形式。如：“瑯”、“孫”、“副”、“以”等字。

　　十八、粗細(xì)變化

　　　　[粗細(xì)變化]是增加隸書節(jié)奏旁部首占位大小的變化，即占位多者曰重；占位少者曰輕。三是字與字之間的輕重變化，筆畫少而粗者顯重。筆畫多而細(xì)者顯輕?？傊?，一個(gè)字內(nèi)部結(jié)構(gòu)布局勻稱，粗細(xì)對比不可過于強(qiáng)烈，粗細(xì)搭配要適當(dāng)，就能增加節(jié)奏感。如“在”、“德”、“北”、“青”等字。

　　十九、巧妙借筆

　　　　巧借筆，即一筆兩用，是一個(gè)筆畫被兩個(gè)偏旁共同使用的方法。如：“秘”、“窮”等字。這種方法借得巧妙，匠心獨(dú)具，兩個(gè)相同筆畫擠在一起，不免有些擁擠，省掉其中一個(gè)，則顯得勻稱疏朗。

　　二十、延橫展豎

　　　　延橫展豎，是指超出正常長度的橫畫與豎畫。將橫畫適當(dāng)延長，如弧舟之橫江渚會增加字形之美。豎畫向上或向下伸展，如青筍之抽寒谷，增加了字型的奇特感。延橫展豎皆出于造型的需要，若精研覃思，意趣常存。如：“修”、“?！?、“取”、“圣”等字。

　　二十一、筆短意長

　　　　漢隸結(jié)體常有筆短意長之說，如《西狹頌》、《甫閣頌》、《張遷碑》用筆短，短則易見樸拙，短則結(jié)體緊密，肥而不腫，空靈迭宕，變化多端，意高則筆減，其妙在此，其難也在于此。如：“帝”、“樂”、“稟”、“體”等字。

　　二十二、縱筆超長

　　　　超長之筆，多數(shù)是一個(gè)字的主筆，在書寫時(shí)往往極力伸張。漢碑中最長的一筆要屬《沈君闕》中“沈”字的浮鵝鉤。這一筆相當(dāng)于本字三倍的寬度。其次，如《孔宙碑》、《孔彪碑》也有不少超長筆畫。筆畫超長，形如良馬騰驤，奔放向路，虬龍盤游，蜿蜒軒翥。如：“彭”、“安”、“沈”等字。

　　二十三、大筆穿插

　　　　漢隸中有些字的斜插之筆其長度突破常規(guī)，筆畫自左至右或自右至左斜貫字身，筆勢飄逸奔放，結(jié)體自然天成。這是隸書獨(dú)具一格的寫法，頗具情趣。但用筆要審慎為之。如：“我”、“功”、“勇”等字。

　　二十四、部首錯位

　　　　部首錯位是指部首偏離中心線的寫法。在部首與字的主體的參差變化中，部首主體本應(yīng)上下對或?qū)φ?，但在?shí)際書寫中并沒有對正或?qū)R，部首偏離了主體的中心線，因此，就產(chǎn)生了部首錯位現(xiàn)象。這些字的部首雖然錯了位，卻給字增加了動感。如：“舊”、“溫”、“勛”等字。

　　二十五、偏旁移位

　　　　偏旁移位是指字的某一偏旁變更了它的常規(guī)位置，以造成勢的奇變，這種偏旁移位現(xiàn)象是古人的習(xí)慣寫法，其字有難于結(jié)體者，即把偏旁調(diào)換位置，使其結(jié)構(gòu)趨于合理，給人一種舒適之美。移位是錯落的一種手段，移位是藝術(shù)結(jié)構(gòu)的一種形式，常被古今書家所采用。移位能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用是頗具情趣的，但在使用中不可草率行事。如：“幼”、“野”、“舅”等字。

　　二十六、點(diǎn)畫錯位

　　　　點(diǎn)畫錯位將點(diǎn)畫錯開原有位置，把點(diǎn)畫做適當(dāng)?shù)腻e位處理后，即不失其字型的端莊雅又給字形增加了動勢，如：“墨”、“朗”、“仁”等字。

　　二十七、點(diǎn)畫移位

　　　　隸書中的點(diǎn)畫移位，是將點(diǎn)畫挪離原有位置，把點(diǎn)畫做適當(dāng)?shù)淖兾惶幚?，即結(jié)構(gòu)之合，不必畫畫對偶。如：“夷”、“旬”、“原”等字。

　　二十八、隸草結(jié)構(gòu)

　　　　隸書中有草寫結(jié)構(gòu)，體勢靜中有動，瀟灑飄逸，嫆轉(zhuǎn)圓通，自有眾妙修歸之趣，在漢隸中《楊孟文》、《李孟初》、《馮府君》等碑隸草結(jié)構(gòu)較多，但在書寫時(shí)不要過于草率。如：“光”、“姿”、“浪”、“瑯”等字。

　　二十九、承簡結(jié)構(gòu)

　　　　漢簡是西漢年間流行的一種書體，過渡到東漢晚期漢隸已臻于成熟。故在漢隸結(jié)構(gòu)中帶有簡書成分是必然的。在成熟的漢隸石刻中《禮器碑》、《張遷碑》帶有較多的簡書成分。如：“吾”、“嗇”、“百”、“祖”、等字。

　　三十、擒波斂磔

　　　　擒波斂磔，即適當(dāng)收縮其左波右磔，使其結(jié)體嚴(yán)整樸拙。擒斂則密，正如書譜所言密為老氣是也。其實(shí)擒波就是將波畫不做較大幅度伸展，略示波意而已。斂磔即磔畫略示磔意，筆意內(nèi)含，波磔內(nèi)斂而含蓄。如：《張遷碑》、《甫賂頌》、《衡方碑》等。

　　三十一、縱展波磔

　　　　在《孔宙》、《石門》、《孔彪》、《禮器》諸碑中波磔極力縱展。對波磔兩筆進(jìn)行了放縱性夸張?！妒T》右磔，瀟灑飄逸，以瘦取勝?！犊字妗沸蹨啚⒚?，以長取勝。《禮器》右磔，樸厚則健，以方取勝?！犊妆搿纷蟛?，韻雅情逸，以秀取勝?！犊字妗酚褱啚⒚?，以長取勝?！抖Y器》右磔，相厚剛健，以方取勝?！犊妆搿纷蟛?，韻雅情逸，以秀取勝。波磔的縱展，決定著結(jié)構(gòu)的組成?？傊?，縱展波磔易見瀟散超逸。如：“佐”、“我”、“陳”等字。

　　三十二、斷筆求活

　　　　斷筆是一種破整的有交方法。斷筆多在包圍結(jié)構(gòu)中施行，如兩筆交接處可以相連也可以斷開，斷開時(shí)留下一段空白。即斷筆不鑄以留氣，不留則死，同時(shí)，也有橫畫中間斷開的，比如：“備”、“景”、“周”、“仲”、“曰”等字。

　　三十三、同字異形

　　　　同字異寫是古人對書法藝術(shù)探求的結(jié)晶。收集同字異寫，在寫文章時(shí)可以避同字連寫。否則，就顯得重復(fù)無味。如：“靈”、“明”、“南”、“晉”、“農(nóng)”、“漫”、“圣”、“德”等字。

　　三十四、同旁異態(tài)

　　　　變化，是藝術(shù)的生命，也是隸書結(jié)體的基本要求。在書寫漢字時(shí)常常遇到同旁并列、三旁堆積、四口分疆的情況。若不能變化就顯得單調(diào)呆板。在書寫時(shí)要使用同旁有粗細(xì)、大小、長短、疏密等變化，偏旁各生其姿。如：“林”、“品”、“蟲”、“器”等字。

　　三十五、同筆異形

　　　　數(shù)畫并列，其形各異；眾點(diǎn)齊列，為體互乖。即相同的筆畫在編次上，不管是橫畫重復(fù)排列或是豎畫重復(fù)排列或斜畫重復(fù)排列都要各異其姿。勿使平齊，要同中求異。如：“積”、“逢”、“雪”等字。

　　三十六、疏密相附

　　　　結(jié)字疏密須彼此互相乘除，忖度尋思，引說蹤由，播布研精，疏密相附，疏而不禿，密而不亂；疏中見密，密中見疏；疏欲風(fēng)神，密欲老氣，藝術(shù)表現(xiàn)的疏密與賦予神氣的疏密有著相互制約和互為疏密的辨證關(guān)系，而這又與書家的生活和思想及藝術(shù)相關(guān)。如：“軌”、“朗”、“義”、“陽”等字。

　　三十七、大小參差

　　　　隸書中大字、小字各有勢態(tài)，大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余。大字結(jié)密可謂盡善，小字寬綽可謂盡美。如“口”字之小就難與“轆”字之同大，書寫時(shí)要順其自然，因字立形，必當(dāng)思所，位置排布使其相應(yīng)得宜。

　　三十八、界格

　　固然界格是字外之事，但在編次結(jié)構(gòu)時(shí)不考慮一個(gè)字在方格中所占位置大小是不夠的，是不能達(dá)到預(yù)期效果的，如：《衡方碑》字體充盈字格，字距行距很小?！犊妆氡饭P畫攏聚中宮，字距行間較大?！妒T頌》則采用了有格而破格的方法，時(shí)有縱筆破格之舉。界格控制字的大小，一般不允許出格，字大則占位大，字距行間小；字小則占位小，字距相對就增大。這對于正確編排結(jié)構(gòu)是很有益處的。