像繪畫、書法等藝術(shù)，當(dāng)代人是很難超越古人的。之所以難以超越，最主要的是“筆法”的缺失和文化修養(yǎng)的不足。如果說文化修養(yǎng)能通過后天彌補(bǔ)，“筆法”這一關(guān)就沒那么容易過了。不夸張的說，筆法就是書法的“核心”，結(jié)構(gòu)、章法、墨法可以因時(shí)而變，但它則是千古不移的。

現(xiàn)代人筆法缺失表現(xiàn)在兩方面，一是書寫時(shí)往往直來直去，動(dòng)作單一，筆畫呈現(xiàn)片狀，沒有那種一波三折、變化多端的暢快感；二是推崇“印刷體”，認(rèn)為字跡工整、體勢(shì)對(duì)稱就是好字，全然不顧動(dòng)靜結(jié)合、氣韻生動(dòng)等方面。

因此，如果我們想要經(jīng)略真正的書法，學(xué)到最正統(tǒng)的用筆，還是得從古人入手，細(xì)致臨摹他們的作品。不論是楷書、行書還是草書，以“二王”、歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)為師都符合“取法乎上”，但我們也要注意，他們的作品對(duì)于初學(xué)者來說還是太難，上手并不容易。所以，業(yè)內(nèi)人士多推薦從趙孟頫的字入門。

趙氏書法用筆細(xì)膩、筆法豐富嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)很多復(fù)雜矯飾的技巧進(jìn)行了精簡(jiǎn)，學(xué)起來較為容易，出成果也快。另一方面，趙孟頫將書法的美感與實(shí)用性完美平衡，可謂雅俗共賞。

趙孟頫傳世書法較多，而《阿彌陀經(jīng)》是他的臨終大作，可以被視為他書法生涯的完美句號(hào)。此作寫于至治二年（1322年），紙本冊(cè)頁 ，縱28厘米、橫11.1厘米，共計(jì)82行、1900余字，字徑大小約2厘米。

趙孟頫晚年熱衷于抄經(jīng)，尤其是在夫人管道升逝世后，更是沉迷于此，為求心理安慰，他以最虔誠的態(tài)度，最精熟的用筆完成創(chuàng)作，這些作品代表了他晚年書藝的最高水平。可惜的是，絕大多數(shù)已經(jīng)失傳，此作現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮，是“鎮(zhèn)館之寶”之一，因太過珍貴從未公開發(fā)行，只能在網(wǎng)上能看到它的超清大圖。

趙孟頫楷書取法于王獻(xiàn)之、鐘紹京等名家，此作頗有幾分“寫經(jīng)體”風(fēng)采。筆畫尖入鈍出，落筆后衄搓、提按、調(diào)鋒動(dòng)作明顯，行筆中側(cè)鋒并用，筆畫遒勁多姿、轉(zhuǎn)筆銜接流暢。結(jié)字動(dòng)靜結(jié)合，左右高低錯(cuò)落、上下收放自如。縱覽全卷，無一處敗筆，莊嚴(yán)肅穆之氣滿滿。

這部經(jīng)文是我們學(xué)習(xí)古人楷書的重要參考，筆畫、結(jié)體、墨法均無可挑剔，法度森嚴(yán)，隨便挑出一個(gè)字，現(xiàn)代人恐怕學(xué)一輩子也趕不上，值得好好臨摹學(xué)習(xí)。

而今，我們將趙孟頫《阿彌陀經(jīng)》原作進(jìn)行了超高清1:1復(fù)制，筆畫細(xì)節(jié)與真跡別無二致，非常便于您臨摹和欣賞，如果您感興趣，請(qǐng)點(diǎn)擊下方鏈接一觀！

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