細(xì)觀王羲之尺牘用筆，無(wú)不沉著且飽滿，似乎不是線，而是塊面，豐富的變化極具立體感。

到了南宋，二王筆法基本消失殆盡。趙孟頫則試圖恢復(fù)二王筆法，興起一股復(fù)古浪潮。

但效果如何？俠客覺(jué)得趙孟頫還是有所欠缺的。今天，例舉幾字：

以《蘭亭序》“九”字為例。

神龍本采用尖鋒用筆，充分調(diào)用筆尖的鋒毫,并由纖細(xì)的鋒毫引發(fā)獨(dú)特的筆勢(shì),撇的起筆處形成一個(gè)復(fù)雜的多邊形,撇的弧度較?。欢w孟頫臨本的起筆動(dòng)作就更加簡(jiǎn)單，且撇的弧度相較摹本也缺乏準(zhǔn)確性。其次，彎鉤并未充分體現(xiàn)神龍本中內(nèi)撅的體勢(shì)，因此字形顯得平正、端莊。

再如“茂”字。

首先，最為明顯的差異就是神龍本筆畫(huà)之間的牽絲連帶比趙孟頫要豐富許多，我們可以從其筆畫(huà)的勾連中清晰地看到書(shū)寫的軌跡；其次，神龍本“茂”字中我們可以清晰地分辨出全字相對(duì)纖細(xì)的筆畫(huà)是三撇，兩短橫的筆畫(huà)較為粗重。

最后，臨本中兩個(gè)部件之間的高低距離減小了,因而該字端穩(wěn)、平正，少了欹側(cè)的意趣。筆者用虛線勾出了三個(gè)版本中“茂”字的外接圖形,由虛線所圍成的框形的幾何圖案來(lái)看,神龍本相比于趙孟頫臨本,收放更為明顯。

王羲之《喪亂帖》、趙孟頫《王羲之軼事帖》

如“亂”字。

首先整體上給人的第一感覺(jué)是王羲之的字線條趨于直線,線條整體風(fēng)格較為強(qiáng)悍,趙孟頫的字繚繞而婉轉(zhuǎn);其次,王羲之的字中有明顯的強(qiáng)弱、停頓、節(jié)奏,而趙孟頫的字則相對(duì)平均,缺少變化。

此外,王羲之寫字在入筆后即馬上壓鋒，使筆毫著紙立面豐實(shí),鋪毫異常充分，而后陡然提起筆鋒,呈現(xiàn)出塊面狀厚重的特點(diǎn)。

僅一個(gè)字，王羲之運(yùn)筆內(nèi)含著平動(dòng)、提按、絞轉(zhuǎn)、方折、圓轉(zhuǎn)等復(fù)雜的用筆,形成強(qiáng)烈的變化，造成視覺(jué)的極大豐富性。

類似的例子還有很多，如“霧”、“勝”等字,與王羲之所書(shū)手札中的同字相比,都可看出趙孟頻筆法的單一和用筆動(dòng)作的簡(jiǎn)單化,此不贅述。

王羲之“未佳”、趙孟頫“未吐”

此外，從字的牽引連帶效果來(lái)看二者的區(qū)別。字間連綿也是王羲之尺牘重要的特點(diǎn)之一。

上字與下字銜接之時(shí)多用實(shí)筆，上字最后一筆出鋒后并不陡然提鋒抽筆,而是保持筆毫整體行走的穩(wěn)定和統(tǒng)一,不經(jīng)明顯的輕重轉(zhuǎn)換，直接過(guò)渡到下字的起筆，如上圖。

趙孟頫一生心追手摹王羲之，提倡復(fù)古書(shū)風(fēng)，并以此來(lái)達(dá)到書(shū)法復(fù)古以改變宋、金書(shū)法丑怪面目的目的，而其本人書(shū)法更多具有唐人法度而略輸于晉人逸氣。

故，趙孟頫更多的是將王羲之筆法給“化險(xiǎn)為夷”。