幾片芭蕉數(shù)枝梅，

寒香陣陣綠葉陪。

此生愿做幽處客，

啾啾日夕憶相隨。

龍年伊始，萬物復(fù)蘇，大地回春，一片生機(jī)盎然的景象，激發(fā)了花鳥畫家李立新先生的創(chuàng)作欲望，即興揮毫潑墨創(chuàng)作了一批以梅花和芭蕉為題材的繪畫作品，從中精選數(shù)幅以感受其美感和意境。

梅花和芭蕉在中國傳統(tǒng)文化中都有著獨(dú)特的象征意義，它們分別代表著堅(jiān)韌和柔情，結(jié)合在一起，可以表達(dá)出一種獨(dú)特的美感和思想內(nèi)涵。

梅花以其傲雪凌霜的堅(jiān)韌精神著稱，而芭蕉則以其柔美婉約的姿態(tài)和清幽的氣息受到人們的喜愛。梅花和芭蕉的結(jié)合，可以形成強(qiáng)烈的對(duì)比和互補(bǔ)，既有梅花的堅(jiān)強(qiáng)不屈，又有芭蕉的柔情似水，這種對(duì)比可以產(chǎn)生出豐富的藝術(shù)效果。

從構(gòu)圖上看，或是蕉葉垂露與繁茂的梅花、細(xì)枝交錯(cuò)，可謂"密不透風(fēng)"；或者是幾枝零星的梅花點(diǎn)綴其中，及幾片芭蕉葉支撐畫面，可謂"疏可走馬"。作者巧妙地利用留白，營造出畫面的空間感和深遠(yuǎn)感，把作為主題元素的梅花和芭蕉的形態(tài)、線條和色彩在留白的襯托下更加突出，形成了鮮明的對(duì)比。

同時(shí)，小鳥的加入，又為整個(gè)畫面增添了幾分生機(jī)與活力，體現(xiàn)出作者對(duì)大自然的熱愛，也給觀者留下豐富的想象空間。

從審美價(jià)值角度看，梅花芭蕉的留白具有獨(dú)特的審美意義，它體現(xiàn)了中國畫在色彩運(yùn)用上的高度概括性，通過黑白的對(duì)比來表達(dá)天地萬物。正如老子所說：“知白守黑，為天下式。”

從筆法上看，作者將“骨法用筆”運(yùn)用到梅枝上，線條的流暢與力度表現(xiàn)得淋漓盡致。在描繪梅花時(shí)，作者運(yùn)用或粗或細(xì)、或濃或淡的線條來勾勒梅花的花瓣。這些線條既有力度又不失柔美，既體現(xiàn)了梅花的堅(jiān)韌不拔，又展現(xiàn)了其婉約之美；運(yùn)用沒骨點(diǎn)染法，以胭脂、藤黃、墨綠的濃淡變化來表現(xiàn)花朵的層次感和立體感。這些無不反映出作者那嫻熟而全面的繪畫技巧。

其次，在描繪芭蕉時(shí)，常采用大寫意的手法，以簡練的筆觸勾勒出葉片的輪廓和脈絡(luò)。同時(shí)，通過墨色的深淺、干濕和用筆的輕重，表現(xiàn)出芭蕉葉片的厚重感和質(zhì)感。在描繪芭蕉與梅花的組合時(shí)，畫家還注重兩者之間的呼應(yīng)與對(duì)比，使畫面更加和諧統(tǒng)一。

總的來說，這些作品展現(xiàn)了中國畫追求氣韻生動(dòng)的特點(diǎn)。無論是梅花還是芭蕉，作者都力求通過細(xì)膩的筆觸和墨色的運(yùn)用，表現(xiàn)出它們的生命力和精神氣質(zhì)。梅花在春風(fēng)中傲然綻放，芭蕉在暖陽中舒展翠綠，這些都被作者捕捉并生動(dòng)地呈現(xiàn)在畫面上，使觀者能夠感受到它們的生機(jī)與活力。

文/劉孟浩