1.夸張
夸張運用于繪畫中表現(xiàn)為某種程度的變形。夸張的目的是為突出描繪對象的精神和內(nèi)涵，對其特征加以擴大，使之更具感染力，或者更能體現(xiàn)作者的立意。通俗地講，夸張就是在原來的基礎(chǔ)上加深程度、加大力度，使特點更鮮明，更具個性。比如荷花的莖本來就較挺拔，有的畫家抓住這一特點將其處理成筆直的形態(tài)，其目的就是為突出荷花“亭亭凈植，不蔓不枝”的品格，也有畫家把荷花的莖畫得較為彎曲婀娜，體現(xiàn)出作者的審美取向。

很多時候我們?yōu)榧訌姰嬅鎸Ρ刃Ч选靶〉漠嫷酶?，大的畫得更大”，就是為了使畫面?jié)奏感更強，形象更豐富，避免平均。如下圖，一朵真實的山茶花的花瓣大小較為接近，花瓣邊緣的褶皺起伏也較平均，看上去覺得呆板渙散。經(jīng)過藝術(shù)處理，把較小的花瓣變得更小，稍大的花瓣畫得更大，就會覺得對比增強，松緊有致。而花瓣邊緣的圓缺變化經(jīng)過刪減和改變距離、形狀，也更富有節(jié)奏感。

桂樹的葉子雖形象刻畫生動，但平均羅列，就缺少了動態(tài)美和節(jié)奏美。調(diào)整左邊三片葉子的大小和距離則不顯呆板；右邊三片葉子交叉則緊處更緊；左上造型不美的葉片使之造型優(yōu)美；添加一片殘葉更顯情趣。

2.對比
古人講“疏可走馬，密不透風(fēng)”正體現(xiàn)了構(gòu)圖中的疏密對比關(guān)系。對比包括大小、粗細(xì)、長短、方圓、軟硬、疏密、曲直、干濕等。要有對比就要適度的夸張，所以，對比與夸張不悖甚至互為因果。

比如畫面中將玉蘭芭蕉組織在一起，芭蕉葉脈稠密，玉蘭潔白無瑕；芭蕉用線長而舒展，玉蘭用線短而多變；芭蕉色濃，玉蘭色淡等等，樸素依襯更顯特質(zhì)。

我們?nèi)舭岩恢晏一醋觥熬€”，那么桃樹下的石頭就為“面”，樹枝上的花便是“點”。只有線顯得單調(diào)，只有點顯得零碎，缺少了點和線，面就顯得笨重。點、線、面在形狀和份量上形成對比又非常協(xié)調(diào)。

為了顯示山茶花的嬌嫩水靈，采用濕筆淡墨來畫；若用同樣的筆墨畫枝干和葉子，那么三者的區(qū)別就不明顯，只有統(tǒng)一沒有矛盾，整幅畫就單調(diào)平淡，可看性就降低了。如果葉子改為濕筆濃墨，枝干用干筆濃墨來畫，很強的表現(xiàn)力和感染力便躍然紙上。

或許，寫生來的兩朵花大小接近，形態(tài)相仿，置于一幅畫中難見主次，這時就需要采用夸張的手法使之產(chǎn)生對比，如把較大的一朵花畫得更豐滿優(yōu)美，而削弱本來就單薄一些的，既“夸大優(yōu)點”又“夸大弱點”，兩朵花的主次關(guān)系立即明確。

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