Ⅰ.《驅(qū)魔人》/威廉·弗萊德金

經(jīng)典啥時(shí)候看都不過時(shí)。有幾次被妥妥的嚇到，不過和能叫出聲不敢看以及會(huì)留有嚴(yán)重后遺癥的恐怖片比起來，這片真的還好，但很好看。亮點(diǎn)在于可愛的小孩一步步漸強(qiáng)式的體現(xiàn)出血腥殘暴魔性的反差帶來的視覺和心理沖擊，配樂點(diǎn)睛，不知為毛一直會(huì)想到《羅斯瑪麗的嬰兒》。最讓人毛骨悚然的是源于內(nèi)心的恐懼，論堅(jiān)守信念的重要性。

Ⅱ.《羅斯瑪麗的嬰》/波蘭斯基

這是一部完全依靠波蘭斯基嫻熟老道毫不拖泥帶水的敘事手法，及演員出彩到位的表演合力誕生出的佳作。以一種干凈利落的布局構(gòu)思，留有懸念的在層層揭露中自然的給予扣人心弦的觀感。就像一個(gè)透著神秘而絢爛的洞穴，不斷召喚著你的好奇心，在其無法抵御的巨大魅力面前，跟著撲朔迷離劇情走向，合情合理的步步深入，直到驚艷的察覺和觸及到其中暗黑的真相。

Ⅲ.《妖夜慌蹤》/大衛(wèi)·林奇

好片一生推，春節(jié)準(zhǔn)備再看一遍。太牛逼！一場無與倫比將虛幻與現(xiàn)實(shí)完美混淆雜糅的視聽盛宴，看得我血脈噴張，林奇的才智和天賦在細(xì)節(jié)、音效、運(yùn)鏡、色調(diào)的利用和氛圍營造上極盡展現(xiàn)。全片散發(fā)的那種妖冶、鬼魅、神秘、離奇的華麗氣質(zhì)美妙至極，一切因欲而起，危險(xiǎn)而致命的人性弱點(diǎn)，看完就像喝了一杯猛烈的伏特加，后勁十足。

Ⅳ.《阿飛正傳》/王家衛(wèi)

看完《繁花》，最想重溫這部電影。張國榮真是個(gè)不可多得的魅力型演員，當(dāng)年大銀幕重溫很享受，特寫不得了，即便巨星云集，也壓不住他身上的光芒。梅艷芳唱完《是這樣的》大家才起身離開。無腳鳥的迷途與傳說，男歡女愛互相辜負(fù)，不如賭博一場痛快。望以后電影院能少放點(diǎn)不堪入目的爛片，多放點(diǎn)經(jīng)典耐看的老片，也許我進(jìn)影院的次數(shù)能取得突破性進(jìn)展。

Ⅴ.《詩》/李滄東

對于楊美子來說，詩的意義就在于因記憶的散失與殘酷現(xiàn)實(shí)的作祟帶給她的傷痛將生活中的希望與純美如同脆弱的燭光般一個(gè)個(gè)的熄滅時(shí)，卻可以通過作詩的過程助她忘卻或拋開現(xiàn)實(shí)的煩惱與痛苦，就算是希望的破滅或生活的打擊只要是以詩的形式表達(dá)出來也可以變成一種殘忍的美。尹正熙爐火純青的演繹讓人印象深刻，但反觀現(xiàn)實(shí)又讓人唏噓不已?？芍^是戲如人生，人生如戲。

Ⅵ.《三只猴子》/錫蘭

錫蘭的攝影風(fēng)格和對于角色形象的刻畫，無聲勝有聲的自然聲效，把這個(gè)看上去簡單甚至有些刻意的故事包裝得更加的高級；生活往往就是這樣，活著不易，無奈做出一些決定，想著能往好的方面改善，發(fā)現(xiàn)卻向著更糟糕的境地行進(jìn)，到頭來每個(gè)人都傷痕累累身心俱疲。冒名頂替的現(xiàn)象還在以階級性的方向延續(xù)，大多人覺得俗套而狗血的劇情實(shí)際不斷地在現(xiàn)實(shí)中上演，比起電影還要更加的荒誕和無望。

Ⅶ.《林中小屋》/德魯·戈達(dá)德

并沒有覺得有多恐怖，局中局，戲中戲，就是很俗套的俄羅斯套娃的路子，而且謎底一開始就攤在臺面上，再怎么故弄玄虛和血肉模糊，也未能讓我這個(gè)膽小如鼠之輩感覺到驚悚。但導(dǎo)演也不會(huì)兒戲到完全把觀眾當(dāng)傻瓜，直到各路熟悉的妖魔鬼怪齊聚一堂，那種“wow”的驚訝和快感才被激發(fā)出來，想法還是挺別具一格的，比起那種無腦光想著怎么嚇人的恐怖片，這部還算出挑。

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