【原】一塵詩話 19 ‖ 李耀斌：向山水靠近——讀孫明國詩《霜降》

甘寧界 2023-12-07 發(fā)布于寧夏

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◆用原始詩意領(lǐng)悟秋天（外一首）

作者：孫明國（山東）

走進(jìn)秋天畫廊

以原始意念領(lǐng)略詩意

視野在線

一組自然與人間百味盛宴

初秋，生命色彩豐厚

仍有雨水充沛熱浪襲人

懷孕的莊稼與果林朝分娩穩(wěn)健瘋長

蟬語仍高舉潔傲贊美綠肥紅瘦

仲秋，寵幸喜悅冷落孤獨(dú)含雜陳五味

收獲金色火紅加冕春之夢

一輪圓月煽情千里寄相思的脆落

晨露凝結(jié)的秋寒開始繁茂枯盛綠瘦

暮秋，寒霜結(jié)義不定向的風(fēng)彈奏豎琴

曠野精靈吟詠的禪音蟄伏隱退

野菊花告別的生命荒蕪占領(lǐng)主色調(diào)

欲望凋謝的人心懷沖動或徘徊焦慮

正是年輪十字路口，莊稼之外

老藤不懼容顏衰老抓牢崖壁和籬笆墻

冬季來臨前的機(jī)遇

愁緒忘形須以理性走出混沌深巷

◆ 霜降

寒氣高調(diào)拉滿弦弓

射中寒露

再次擊傷晶瑩眷戀的秋夢

大地向凝結(jié)成霜的潮汐逼近

裝點(diǎn)原野的生命停止生長

生機(jī)無奈放棄堅(jiān)守

一道溫差驟降指令

喊起向冬岸加速擺渡的號子

山谷叢林的空曠

飄蕩穿越孤寂清涼的鳥音

簌簌飄零的枯黃

任由秋風(fēng)導(dǎo)演旋落狂舞與流浪

蘆葦一身素顏雅步雍容

仍耐心撿拾異彩濃墨遺留的時(shí)光

以溫情，贊美秋韻最后風(fēng)華盛景

撫慰葉落歸根凋敝蕭索蔓延的傷情

一塵詩話 · 向山水靠近

——讀孫明國詩《霜降》

◆李耀斌

孫明國的詩并不是我所喜歡的那種，不是因?yàn)閷O明國詩歌的選材，而是因?yàn)閷O明國詩歌的“語言表達(dá)”。孫明國的詩歌，因?yàn)樗摹皞€(gè)性”的“表述方式”，它“傳達(dá)”給我兩個(gè)方面的“信息”：第一、孫明國的詩歌總是在我眼前呈現(xiàn)一幅山水畫面；第二、孫明國的詩歌“傳達(dá)”給我的每一幅“畫面”總是帶著一種“澀滯”的感覺，好像總是在什么地方“卡”著一點(diǎn)什么東西，它不順暢。但是即使這樣，也并不影響孫國明用他獨(dú)有的“澀滯”呈現(xiàn)它的心靈秘密。另外，就我讀到的孫國明的詩畢竟數(shù)量有限，但即使如此有限數(shù)量的詩歌作品，對于研究詩人詩歌的“路數(shù)”，仍然具有著“管中窺豹”的價(jià)值。綜觀孫國明詩歌的選材，大多取“秋”立意，從感情色彩上說，又多著“冷色調(diào)”。孫國明的詩雖然在“描摹”“山水畫面”的時(shí)候，他把個(gè)人的情感隱藏得幾乎了無跡痕，但通過他的選材和“色調(diào)”仍然可以明顯地看出來，他的詩仍然延續(xù)了中國傳統(tǒng)詩歌當(dāng)中“文人悲秋”的老路子。正因?yàn)槿绱?，孫國明“個(gè)性”的“澀滯”的“表達(dá)”也許正適合去“傳輸”“冷色調(diào)”的“秋意”。

下面，我選取孫國明《霜降》一詩具體談?wù)勎覍O國明詩歌的感受。

《霜降》這首詩“描繪”“霜降”，詩人還是費(fèi)了一番心思。讀這首詩，不難看出，詩人在動筆之前頭腦里就琢磨的是“霜降”的“來龍去脈”、“前因后果”，即“霜降”是怎么來的？“霜降”來了怎么樣？之后又怎么樣？這樣，前有鋪墊，后又有延續(xù)的升華，全詩通過大致勻稱的四節(jié)，通過個(gè)性的遣詞和個(gè)性的詩意表達(dá)再現(xiàn)了節(jié)令“霜降”的來龍變化，描繪了一幅很個(gè)性的“霜降時(shí)令圖”，走的也是中國傳統(tǒng)詩歌中“山水詩”的路子。

另外，中國傳統(tǒng)“山水詩”基本上都是“詩畫合一”的，正如蘇軾評價(jià)王維的詩“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩”那樣，對于孫國明的詩，我仍然可以說，孫國明的詩具有“詩中有畫”的特點(diǎn)。我不知道詩人孫國明是否愛做畫，但我想，也許詩人孫國明選定要“以詩名趣”時(shí)候，他就想力爭用“個(gè)性”的“詩”去描摹“個(gè)性”的“畫”。我不敢說孫國明的詩是“極好的山水詩”，但我敢說孫國明的詩“向山水靠近”。這是一個(gè)極好的方向。從這個(gè)意義上說，我對詩人孫國明表達(dá)敬意。

對于孫國明《霜降》這首詩，我這里就不對具體詩句做逐一的解讀了，這里，我仍要借《霜降》這首詩談孫國明詩歌的另一個(gè)特點(diǎn)。

清人王國維在《人間詞話》里有這樣一段論述：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩，無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物?！边@里一段話是王國維對“人間詞”“境界說”的兩種著名的論述，他所舉的例證便是陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”和元好問的“寒波淡淡起，白鳥悠悠下”。而就我看孫國明的《霜降》，詩人把“自己”放在“遠(yuǎn)處”，看“遠(yuǎn)處”的“霜降”，它仍然接近于元好問“寒波淡淡起，白鳥悠悠下”的“無我之境”。這也是孫國明選定的一個(gè)極好的詩歌方向。

專欄主編：李耀斌編輯：路璐

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