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晃晃悠悠百來年，影視工業(yè)化發(fā)展的成熟已臨近瓶頸，沒有書本里、片庫里找不到的故事架構(gòu)、剪輯手法。現(xiàn)在比拼的是那永無止境的現(xiàn)實批判，和仁者見仁的美學風格。在群像劇市場中，多數(shù)投資方和團隊都相信自己會是下一部《甄嬛傳》《歡樂頌》《三十而已》。可歷經(jīng)成熟工業(yè)流程洗禮的當今觀眾，哪還有那么好哄。時不我待，《故鄉(xiāng)，別來無恙》降錯時代。 
將這部劇標簽化是很簡單的事——生活流的女性群像劇。它的元素構(gòu)成復雜至繁瑣，人生三大主題：友情、親情、愛情，一個不落。粗暴歸納總結(jié)不了它的視角和底色，假若它的故事更深入人心些，也許我們就會擁有自己的“請回答2023”。
它上演了無限貼近真實的生活戲劇，也是這份舞臺感讓它遠離基層打工人的共情。
加班錯過晚霞、不按時的一日三餐、難纏的公主病室友，不難看出制作團隊有用心了解目前社會痛點。但它缺乏凝聚核心力的主題精神，散發(fā)出堆砌辭藻的精致美。湊齊各色父母、各類愛情故事、各類友人角色的典型代表后，《故鄉(xiāng)，別來無恙》選擇用“撒手人寰”圓上結(jié)局。即使心知2023的設定不能奢求1988那樣的時代情感，但這當中的感情，來和去未免都有些許草率。它顧全了大局，重視了細節(jié)，仍然給人虎頭蛇尾的疑惑感。特地花費片前小故事交待的過往，早早摔倒在親姐妹、同班同學、老師女兒的關系bug上。又有多少人能重逢舊友，還是帶著業(yè)績扎堆來。
采納極小概率作為大背景，會導致和觀眾現(xiàn)實生活若即若離，這并非戲劇朦朧美。
話題度、收視率需要自來水，只可遠觀這套在生活劇市場中行不通。有趣的故事需要議論的態(tài)度，光擺論據(jù)不發(fā)表意見，就僅是挪用廣大網(wǎng)友生活段子的錦集。缺乏破釜沉舟傾訴勇氣的后果，就是只剩漣漪，沒有一點水花。常理來說，時代劇有天然背景優(yōu)勢，《覺醒年代》《一把青》乃至《俗女養(yǎng)成記》，或多或少都能自然將人代入情境。
可《故鄉(xiāng)，別來無恙》時空是2023，它試圖以女性為切入口記錄時代特色，可它卻無法繪畫當代社會底色?；蛘哒f，它不能作為一個總結(jié)者發(fā)表時代感言，只能浮于表面。拋棄放大夸張的生活雞毛后，文字優(yōu)美的流水日記《故鄉(xiāng)，別來無恙》，很難收獲現(xiàn)實觀眾的獵奇目光。不顧別人死活的美除去虛浮缺點以外，《故鄉(xiāng)，別來無恙》仍有真實到令人無法直視的魔力。當代人不喜歡上演自己的悲劇，“慕強”只能隔著第三面墻，明知山有虎，偏向虎山行的《故鄉(xiāng)》，注定頭撞南墻。它的情感傳遞是細水長流、娓娓道來，一群喜劇演員趁你正開心不注意，刺啦給你肋骨一刀。
讓你看到白領打工人的光鮮，再袒露不定時炸彈、亞健康狀態(tài)；讓你感慨于父母的牽掛貼心，再勾起年少被打壓的痛苦回憶；讓你觸摸追夢成功的假設性，再以金錢給予一拳現(xiàn)實重擊。
往常令人向往的富二代白富美人設，在此劇中和主角團對比后，都真實得令人不適。張沛需要沖業(yè)績，茍丹丹拯救直播事業(yè)，董家希母親重病，吳蕓公務員稍顯負擔小、但也得滿社區(qū)撿屎。而棉織業(yè)老板李總的富二代女兒，憂愁是得不到父親理解。《故鄉(xiāng)，別來無恙》明白地說：生活的矛盾只能靠錢來調(diào)停，偽裝后的歲月靜好仍是一堆雞飛狗跳。配合它有bug的故事框架，很難不令人心生懷疑，這部劇是在故意玩弄打工人心態(tài)，“充滿惡意”。當然，即使它的故事缺乏統(tǒng)一靈魂，但情感描寫的細膩堪稱一絕。將所謂“成年人的極限拉扯是一種曖昧的體面”此類糾結(jié)的表達刻畫得入木三分。
溫暖又窒息的家庭，美好到虛幻的夢想，無需特寫閃回，一顰一笑、一言一行間，精準傳達無誤。
尤其疊加出神入化演技的buff后，情感傳遞更顯真摯。當看到李雪琴和任素汐對手戲不顯稚嫩的時候，必須夸贊選角導演眼光值得信賴。從幼年到少年少女，每一位都能與成年演員貼臉，實現(xiàn)情感傳遞的同一性，沒有絲毫違和感。
who怕who其實如果你不怕被該劇細節(jié)迎面暴擊，或者說已經(jīng)習慣了生活的拳打腳踢，那《故鄉(xiāng)，別來無恙》非常推薦一看。就算拋開一切深度探討，它仍然有三十歲的純愛劇情、美麗的打工人精神狀態(tài)值得入坑，引人發(fā)笑的功底異常扎實。大大小小十幾個重要角色的人物塑造各有千秋，尤其是媽媽們的形象頗為新奇。
虛浮的核心、工具人男性角色，不會影響整體觀感，只是留下無法登頂神作的遺憾。
《故鄉(xiāng)，別來無恙》選擇放手角色的振翅高飛，婉拒群像劇無腦大團圓的結(jié)局慣例。它沒有刻意隱瞞美化追求過程中的掙扎苦楚，充分尊重角色生命的綻放，真正讀懂了大多數(shù)普通人畢生追求的幸福生活。
即使不是放棄保送名額的張沛，不是才華橫溢的董家希，也不是美貌熱情的茍丹丹、考公成功上岸的吳蕓。
而是劇集里沒有臺詞的路人甲乙丙，是現(xiàn)實中的普通人，那又如何？我們依然有和劇中人物一樣的追求生活的權(quán)利。如果這部劇有靈魂，那一定是肆意生長于世紀之交的一代人青春。如同當下的我們。
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