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文娛價值官解讀：
2020年，國劇創(chuàng)作勢不可擋進入“女性劇”爆發(fā)階段，“她表達”成為競爭利器，而最終精準(zhǔn)切入女性心理需求的作品，才有獲得市場贊譽的可能。最近，價值官追看愛奇藝自制劇《了不起的女孩》后發(fā)現(xiàn)，這部劇難得跳出了家庭和婚姻的窠臼，多視角“全景式”傳遞出當(dāng)下真實的女性境遇、為女性發(fā)聲。當(dāng)大女主劇和都市爽劇的潮流遠去，“她題材”創(chuàng)作或許將從這部劇開始邁入進階期：通過引發(fā)女性共情的劇情，向不同圈層多維觸達并探索女性的社會價值和意義，關(guān)照每一類個體的所喜所悲、所知所望。
本世紀初，美國未來學(xué)家約翰·奈斯比特曾預(yù)言，21世紀將會是一個“她”的世紀，這個預(yù)言最終變成了現(xiàn)實，女性已經(jīng)成為當(dāng)下社會消費的主導(dǎo)力量。在文娛領(lǐng)域，“得女性者得市場”的趨勢也越來越明顯，自然而然的，聚焦女性題材的影視劇數(shù)量也在激增。客觀來講，當(dāng)一部作品被打上“女性劇”標(biāo)簽時，觀眾對它的期待往往會更高，這也正是女性題材作品往往面臨更高要求的原因，單純的“爽劇”和普通的“婚戀”故事顯然不夠。價值官在調(diào)查中也發(fā)現(xiàn)，觀眾越來越渴望真正做出女性視角、女性立場，給予女性聲音足夠釋放和表達空間的作品。針對這種現(xiàn)實矛盾，愛奇藝于不久前上線了一部反套路的女性劇——《了不起的女孩》，比起常見的女性題材，該劇的最大亮點在于“多視角”切入女性生活，“全景式”交織出一幅當(dāng)代都市女性工作、生活、情感圖鑒。
對于女性劇而言，“全景式群像”概念雖然是一個新物種，但對于解決目前該題材的創(chuàng)作痛點與固化趨勢卻有著積極意義。以往的女性劇，多圍繞一位主要女性角色展開，但單人模式很難兼顧女性生活的方方面面，故事厚度與情感張力存在天然不足。群像模式通過描繪多個迥異的角色，可以展現(xiàn)不同的人生和更廣闊的生活面。同時，這些角色性格、身份乃至成長過程的差異性又能在互動中產(chǎn)生碰撞與話題，讓思考和討論延續(xù)。
在“群像”的基礎(chǔ)上，“全景式”敘事又盡可能保證了每個女性角色的獨立性和完整性，用真實觸達觀眾內(nèi)心。以職場、友誼、戀情為維度，愛奇藝自制劇《了不起的女孩》全面展現(xiàn)了當(dāng)代女性的百態(tài)人生，以此折射出社會各個層面的不同價值觀，讓女性劇從心理層面的共鳴向社會層面的共鳴進階。《了不起的女孩》一開場，價值官就深感“真實”二字。作為前雜志編輯，劇中《生活家》雜志即將關(guān)門前，陸可（李一桐飾）竭力挽回雜志社所經(jīng)歷的思想斗爭，本人都曾經(jīng)歷過。而沈思怡（金晨飾）想再給傳統(tǒng)媒體添一抹“夕陽紅”的勇氣，則是所有紙媒人的夢想。沿著這種真實基調(diào)，《了不起的女孩》在人物塑造與主角關(guān)系上下了硬功夫，當(dāng)很多女性劇習(xí)慣于用對立人物強行制造各種沖突時，該劇卻有點反其道而行之。主要女性角色：陸可、沈思怡、關(guān)玥（陳昊藍飾）出人意料的“和諧”，但這種“平靜”背后，是在用平視細膩的視角，更深入地向內(nèi)探知女性的成長之路與情感世界。
陸可投射的是職場里的主流女性群體，平常但又不甘于平凡，斗志昂揚卻總差了那么一點運氣。沈思怡則是職場金字塔尖上精英女性的代表，冷靜理智，處理各種問題游刃有余。對于大多數(shù)觀眾而言，這樣兩位主角暗喻著“現(xiàn)實的本我”與“理想的本我”，陸可像極了奮斗中的你我，沈思怡則代表著自己幻想中的“成長方向”。因為自身能力和性格原因，陸可需要用更堅定的決斷去面對職場難題和他人關(guān)系，實現(xiàn)自我進步。而看似強大的沈思怡也有不為人知的脆弱一面，成長過程中缺失的溫情和安全感始終在隱隱困擾她的人生。在這樣多層次的性格詮釋與頗具張力的精神碰撞中，劇中人物的行為動機始終建立在合理的邏輯真實性上，不再是為熱搜和社交媒體傳播量身定制的“工具人”。
與此同時，該劇對兩位女主友情的呈現(xiàn)也頗具亮點，在此之前，都市女性間那種微妙稀缺的友誼在影視劇中很少有平實化的詮釋，不是歇斯底里的反目成仇，就是傻白甜的掏心掏肺。這一次，有著不同社會地位、身份、信仰乃至三觀的沈思怡和陸可冰釋前嫌，在誤會解開后攜手度過難關(guān)，為了閨蜜的事情第一時間奔赴“戰(zhàn)場”，陪伴在彼此左右，延綿的友誼給予兩人巨大的能量，這樣的關(guān)系讓人心生共鳴，更讓人為之向往。
情感表現(xiàn)方面，之前不少女性劇都陷入一個怪圈：女主的危機與挑戰(zhàn)往往來自于男性的沉淪與墜落，但女性題材并不意味著對男性角色的“污名化”，這無形中也可能造成男女群體之間的割裂與對立。相反，只有當(dāng)劇中的男性角色足夠真實時，平等的人物邏輯才能滋生更多的討論空間。在這一點上，《了不起的女孩》同樣有突破，陸可和男友之間的問題是一步步累積發(fā)酵的，根源來自兩人性格的內(nèi)在矛盾，這一部分劇情節(jié)奏很快但是敘事邏輯線非常清晰。沈思怡和姚遠（張超飾）之間的分歧也是一樣，大家對“不走心”的定位不一樣，姚遠的自負和沈思怡未被認真對待的傷痕最終導(dǎo)致了他們的分開。沒有典型的“渣男”角色，也沒有爛俗的出軌戲碼，感情走向取決于人物內(nèi)在的性格矛盾與碰撞，雖然遺憾，但或許這就是現(xiàn)實的無奈與成長的代價吧。
和陸可沈思怡一樣，今年口碑不錯的幾部女性劇，大多成功于前期“人設(shè)”。《怪你過分美麗》對莫向晚的角色塑造，真正展現(xiàn)了女性重建自我的主體精神，所有行為邏輯符合職業(yè)規(guī)范，以至于很多觀眾看完劇都稱贊“終于看到了這樣一個獨立、有主見、有魄力且不浮夸的現(xiàn)代職業(yè)女性角色”?！抖换蟆防锼膫€女孩新鳥各投林，沒有一個是完美的，有不同的個性與脆弱，也有各自的成長和變化。
某種意義上而言，女性群像劇其實是在為新時代女性著書立傳，而那些缺乏現(xiàn)實根基與行為邏輯的符號化角色顯然無法承擔(dān)這樣的重任。女性劇的突圍，必須建立在女主從“工具人”到“獨立人”的轉(zhuǎn)變之上，從職場、社會、友誼等更多維度去觀察審視她們的成長，塑造有血有肉的個體。對多樣女性角色的呈現(xiàn)，既代表著多元包容的價值觀，也是對女性世界的一種重新定義。當(dāng)然，優(yōu)秀的女性劇不會止步于人物的塑造，而是在此基礎(chǔ)上嘗試從家庭私領(lǐng)域走向社會公領(lǐng)域，在不同維度向內(nèi)探尋女性成長與生活的種種現(xiàn)實問題。在《了不起的女孩》里，觀眾能看到在傳統(tǒng)媒體向新媒體轉(zhuǎn)型的時代節(jié)點中，女性如何面對職業(yè)變化帶來的壓力，通過兩位女性不同生活態(tài)度與愛情觀的碰撞，探究新時代的女性如何自洽于世界并堅定成長?！端鋵崨]有那么愛你》為我們呈現(xiàn)了四位都市新女性的情感困惑，她們的個人經(jīng)歷與感情狀態(tài)，共同展現(xiàn)了現(xiàn)代人處理愛情的狼狽?！抖换蟆穭t以四個剛出大學(xué)校園的95后在學(xué)習(xí)、工作和情感方面遇到的問題，來反映“后浪們”的困惑與成長。
可以看出，這些劇讓女性劇的敘事背景和視野變得更加開闊，通過不斷挖掘，愛奇藝將女性題材拓展到更廣維度，涉及大到價值觀、婚姻觀、職場文化，小到飯桌文化、交友文化等領(lǐng)域。在為“她題材”的影視創(chuàng)作方向開拓新思路同時，愛奇藝也希望從女性視角出發(fā)，對時代、對生活、對人性進行更細致入微的深刻洞察。此外，在直面問題和痛點的同時，這些劇也嘗試從人文關(guān)切的角度給出解決之道，讓觀眾得以思考共情，獲得力量和滋養(yǎng)。《了不起的女孩》中，陸可沈思怡性格中的弱點，各自面臨的困擾最終在友情的共振下在某種程度上得到了化解，兩人相互成就、協(xié)同作戰(zhàn)的案例，是這個時代女性獲得自由、化解危機的可循之徑。
在女性題材劇成為風(fēng)口的當(dāng)下，如何契合女性審美、抓牢女性受眾，成為各平臺內(nèi)容能否“破圈”的關(guān)鍵，從上面案例可以看出，通過對女性境遇深切關(guān)照并給出反思與破解之道，愛奇藝另辟蹊徑，為女性題材類型化探索和價值觀表達提供了新切口。雖然這些劇涉及的主題與圈層各有不同，《二十不惑》、《了不起的女孩》注重女性成長，《怪你過分美麗》側(cè)重精神獨立，《他其實沒有那么愛你》則把重心放在了情感選擇上，但其核心方法論卻相當(dāng)一致，愛奇藝希望從女性角色塑造、女性本身的成長和情感關(guān)系、新時代女性價值觀三個維度為女性劇革新，積累創(chuàng)作經(jīng)驗，為國內(nèi)市場同類題材樹立精品標(biāo)桿。在愛奇藝不間斷的原創(chuàng)探索中，我們也看到，女性題材的潛力和能量是巨大的，通過創(chuàng)新不僅可以發(fā)掘女性相關(guān)的社會話題，為普通女性著書立傳，同時也能觸類旁通，為現(xiàn)實題材的創(chuàng)作開闊思路，在格局和深度方面做進一步拓展。2020年即將過去，價值官也想借此文感謝身邊的每位女性，在今年突如其來的疫情中，她們或無畏于兇險與病毒決戰(zhàn)，或恪守工作一線兢兢業(yè)業(yè)，或悉心照料家人當(dāng)好后勤兵……無論身處哪個位置，她們都在以女性特有的溫柔與堅強直面困難，陪伴我們度過了不尋常的一年。
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