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律絕入門 昆陽(yáng)子  第八章 孤平與拗救 格律詩(shī)的平仄，追求平仄和諧，忌諱出現(xiàn)拗句。但在實(shí)際創(chuàng)作中，對(duì)出現(xiàn)的拗句也有許多的補(bǔ)救措施。而且，拗句在節(jié)奏上有拗峭美，如果能夠恰當(dāng)運(yùn)用，與律句的和諧美，可以相得益彰。因此，有許多時(shí)候，詩(shī)人又會(huì)自覺地使用拗句，而不僅僅是被動(dòng)地拗救。 律句分五言律句和七言律句，我們前面說過，其平仄節(jié)奏，越后面，越緊要，越前面，越寬松。七言律句只是在五言律句的前面增加一個(gè)節(jié)拍。所以，律句中一切的拗與救的問題，都集中在后三個(gè)字上面，因?yàn)楹笕齻€(gè)字，而涉及到后數(shù)的第四、五個(gè)字上面，而與后數(shù)第六、七字無關(guān)。所以，拗救的問題，集中體現(xiàn)在五言句中。因此，下面的講述，以五言句為主，并自然推及七言句。 一、關(guān)于孤平狹義的孤平，是專指五言“○○●●○”和七言“◎●○○●●○”這個(gè)句型。孤平是格律詩(shī)中很忌諱的，因此凡是在五言句“○○●●○”中，第一個(gè)字用仄聲，第三個(gè)字必須用平聲，變作“●○○●○”。相應(yīng)的七言句“◎●○○●●○”第三個(gè)字平聲如用了仄聲，第五個(gè)字仄聲就必須用平聲，變作“◎●●○○●○”，五言的第三個(gè)字和七言的第五個(gè)字，并不是像其他句型一樣可平可仄，如 此翁殊不然。（唐高適《醉后贈(zèng)張旭》） 到來生隱心。（唐祖詠《蘇氏別業(yè)》） 笑問客從何處來。(唐賀知章《回鄉(xiāng)偶書》） 吹面不寒楊柳風(fēng)。（宋僧志安《絕句》） 南去北來休便休。（宋程顥《題淮南寺》） 一任晚山相對(duì)愁。（同上） 也需要說明的是，“●○●●○”和“◎●●○●●○”，作為孤平，雖為格律詩(shī)的大忌，但仍有可以討論的余地。試看下面幾個(gè)例子： 出關(guān)送故人。（唐戴叔倫《送友人東歸》） 醉多適不愁。（唐高適《淇上送韋司倉(cāng)》） 一言簡(jiǎn)圣聰。（唐錢起《送襄陽(yáng)盧判官奏開河事》） 寒殿一燈夜更高。（唐許渾《泊蒜山津聞東林寺光儀上人物故》） 不拘一格降人才。（清龔自珍《已亥雜詩(shī)》） 狂憶判身入酒船。（唐羅隱《錢塘見芮逢》） 百歲老翁不種田。（唐李頎《野老曝背》） 曾到尚書墓上來。（唐白居易《燕子樓三首》） 前面七例，兩個(gè)平聲中，都是少有一個(gè)入聲，按照聲律學(xué)入聲可做平聲用的觀點(diǎn)，或者可以算作律句，沒有孤平。但第八例里面兩個(gè)去聲字，總是存在孤平的。孤平問題，深入討論起來比較復(fù)雜，只能慎之又慎，極力避免出現(xiàn)。  二、關(guān)于拗救前面說到，拗救辦法有當(dāng)句救和對(duì)句救兩種。五言、七言拗句的形式很多，但其關(guān)鍵，都和倒數(shù)第三字平仄有關(guān)。限于篇幅，這里只能講其大略。 我們已經(jīng)知道，五言律句一共有四種句型： 平起平收式：○○●●○ 平起仄收式：◎○○●● 仄起平收式：◎●●○○ 仄起仄收式：◎●○○● 其中第一種句型，在上面講孤平問題時(shí)，已經(jīng)專門討論過。第三種句型“◎●●○○”，如果第三個(gè)字用作平聲，變成“◎●○○○”，直接成了三平尾，又犯了詩(shī)中大忌。這樣就還剩下第二、四兩種仄收句型。分別講述如下：  （一）平起仄收式：◎○○●● 若其第三字平聲改為仄聲，則形成三仄尾，必須進(jìn)行當(dāng)句救（實(shí)際上，五言可以不救，在后面“關(guān)于三仄尾”會(huì)專門說到），變作“◎○●○●”。如果對(duì)句救，對(duì)句將由“◎●●○○”變成“◎●○○○”形成三平尾，為律詩(shī)之忌，所以這種句型，只有一種拗救，即句中救：“◎○●○●”，七言句為“”◎●◎○●○●”。分別舉例如下： 五言如唐張祜《題潤(rùn)州金山寺》之第三、第七句： 一宿金山寺，超然離世群。 僧歸夜船月，龍出曉堂云。 樹色中流見，鐘聲兩岸聞。 翻思在朝市，終日醉醺醺。 另如宋范仲淹《送識(shí)上人游金山登頭陀巖》第七句： 空半簇樓臺(tái)，紅塵安在哉？ 山分江色破，潮帶海聲來。 煙景諸鄰斷，天光四望開。 疑師得仙去，白日望蓬萊。 七言如宋曾公亮《宿甘露寺僧舍》第三句： 枕中云氣千峰近，床底松聲萬(wàn)壑哀。 要看銀山拍天浪，開窗放入大江來。 另如清沈德潛《甘露寺》第五句： 高閣真疑坐九霄，鐘聲遠(yuǎn)送海門潮。 峰巔片石留三國(guó)，檻外長(zhǎng)江咽六朝。 何處云煙辨吳越，此間蒼翠壓金焦。 老僧猶說孫恩亂，白骨青磷尚未消。 另如唐許渾《重游練湖懷舊》第七句： 西風(fēng)渺渺月連天，同醉蘭舟未十年。 鵩鳥賦成人已沒，嘉魚詩(shī)在世空傳。 榮枯盡寄浮云外，哀樂猶驚逝水前。 日暮長(zhǎng)堤更回首，一聲鄰笛舊山川。  （二）仄起仄收式：◎●○○● 此種句型，拗句最多，分別講述如下： 1.若其第三字平聲改成仄聲，五言如：“○●●○●”，通常本句第一字用平聲，對(duì)句第三字作平聲，本句救與對(duì)句救同時(shí)進(jìn)行。句式如下： 五言句式：○●●○●，◎○○●○ 七言句式：◎○○●●○●，◎●◎○○●○ 如清鮑皋《月華山》頷聯(lián)，“有”字仄聲，當(dāng)句“明”字作平聲，對(duì)句“無”字亦作平聲： 月華山上月，月月一回圓。 明月有今古，青山無歲年。 樓臺(tái)名士地，風(fēng)露美人天。 今夜憑欄者，誰(shuí)家不惘然。 也有只對(duì)句救，不作當(dāng)句救的句式如下： 五言句式：◎●●○●，◎○○●○ 七言句式：◎○◎●●○●，◎●◎○○●○ 如唐陸龜蒙《京口》頷聯(lián)，“客”字仄聲，當(dāng)句“料”字亦仄聲，而對(duì)句“天”字作平聲： 江干古渡傷離情，斷山零落春潮平。 東風(fēng)料峭客帆遠(yuǎn)，葉落夕陽(yáng)天際明。 戰(zhàn)舸苦浮千騎去，釣舟今載一翁輕。 可憐宋帝籌帷處，蒼翠無煙草自生。 另如以下詩(shī)句： 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。（唐韋應(yīng)物《滁州西澗》） 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。（宋僧志南《絕句》） 2.若其第四字平聲改成仄聲 此種變格比較特殊，本句已無可救，必須采取對(duì)句救： 五言作：◎●○●●，◎○○●○ 七言作：◎○●●○●●，◎●◎○○●○ 如明沈周《金山寺吉公房小酌》首聯(lián)，出句“未”字仄聲，對(duì)句“方”字平聲： 常惜忙未到，到來方悟閑。 過江如隔世，入寺不知山。 風(fēng)氣薄詩(shī)骨，夕陽(yáng)浮醉顏。 古人夸一宿，三宿我才還。 另如以下詩(shī)句，皆是如此： 流水如有意，暮禽相與還。（唐王維《歸嵩山作》） 野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（唐白居易《賦得古原草留別》） 木落山覺瘦，雨晴天似高。（宋劉敞《秋晴西樓》） 舞陽(yáng)去葉才百里，賤子與公俱少年。（宋黃庭堅(jiān)《次韻裴仲謀同年》） 3.若第三字、第四字平聲同時(shí)作仄聲 此種變格甚特殊，本句更無可救，必須采取對(duì)句救： 五言作：◎●●●●，◎○○●○ 七言作：◎○●●●●●，◎●◎○○●○ 舉例如下： 向晚意不適，驅(qū)車登古原。（唐李商隱《登樂游原》） 南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。（唐杜牧《江南春》） 一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無再青。（宋陸游《夜泊水村》） 馬蹄踐雪六七里，山嘴有梅三四花。（方樂《夢(mèng)尋梅》）  三、關(guān)于三仄尾三平尾和三仄尾不符合格律，為格律詩(shī)所忌諱。但一直到格律詩(shī)剛成熟的盛唐時(shí)期，也還有用三平尾救三仄尾的現(xiàn)象，如杜甫、高適、王維等都曾經(jīng)用三平尾對(duì)三仄尾。但這是用古體詩(shī)作近體詩(shī)，后之詩(shī)人，越來越忌諱。不過五絕和五律，因格調(diào)高古，三仄尾卻仍經(jīng)常單獨(dú)出現(xiàn)，甚至許多詩(shī)人非常偏愛，并不以為拗。在七絕和七律中，就忌諱得多，但也偶爾出現(xiàn)。分別舉例如下：如唐孟浩然《揚(yáng)子津望京口》之第三句： 北固臨江口，夷山近海濱。 江風(fēng)白浪起，愁煞渡頭人。 又如唐王灣《次北固山下》之第三句： 客路青山外，行舟綠水前。 又如唐孫魴《題金山寺》之第三、第七句： 萬(wàn)古波心寺，金山名目新。 天多剩得月，地少不生塵。 過櫓妨僧定，驚濤濺佛身。 誰(shuí)言張?zhí)幨?，題后更無人。 又如清王文治《北固山循江濱訪月波詩(shī)屋》之第三句： 蕭瑟江干路，新寒上客衣。 秋風(fēng)牧馬地，落日釣魚磯。 北固橫青靄，西津擁翠微。 故人詩(shī)屋在，臨水扣柴扉。 七言如當(dāng)代汪玢《潤(rùn)州絕句其十二》之第三句： 半天月色供惆悵，四面江聲攪睡眠。 卻怪高明漢處士，朅來此地作人仙。 另如以下七言詩(shī)句： 朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭。（唐王維《和賈舍人早朝》） 秋水才深四五尺，野航恰受兩三人。（唐杜甫《南鄰》） 走覓南鄰愛酒伴，經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。（唐杜甫《江畔獨(dú)步尋花》） 但七言相對(duì)較少，三仄尾須慎之又慎。  四、折腰體 平仄相黏是格律詩(shī)的重要原則，但折腰體作為變格，卻打破了這種原則。雖嚴(yán)格上已不能算作格律詩(shī)，但大家習(xí)慣上還是把它們算作變格的格律詩(shī)。折腰體有絕句折腰的，也有律詩(shī)折腰的，如唐張九齡《自君之出矣》第二、三句失黏： 自君之出矣，不復(fù)理殘機(jī)。 思君如滿月，夜夜減清輝。 又如唐韋應(yīng)物《滁州西澗》第二、三句失黏： 獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。 又如唐陳子昂《晚次樂鄉(xiāng)縣》第二、三句失黏： 故鄉(xiāng)杳無際，日暮且孤征。 川原迷舊國(guó)，道路入邊城。 野戍荒煙斷，深山古木平。 如何此時(shí)恨，噭噭夜猿鳴。 如唐杜甫《詠懷古跡》第二、三句失黏： 搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。 悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。 江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思。 最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)至今疑。 另如前面唐駱賓王《陪潤(rùn)州薛司徒丹徒桂明府游招隱寺詩(shī)》第二、三句失黏，亦可歸入此類。  |
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