兩年前，西蒙·拉特爾爵士被選定為馬里斯·楊松斯的繼任者。本周四，這位持有德國護照的68歲英國人將正式作為首席指揮出現(xiàn)在巴伐利亞廣播交響樂團的新樂季上。首演的曲目是海頓的清唱劇《創(chuàng)世紀(jì)》和馬勒《第六交響曲》。

他接受了巴伐利亞古典頻道主編Bernhard Neuhoff的專訪。

西蒙爵士，對您來說，什么是首席指揮？

喔（笑），一個開門見山的哲學(xué)性問題。我們該做的是什么？像克洛普（利物浦球隊主教練）一樣瘋狂地做手勢？不知道。無論如何，我的工作不僅僅是一位指揮家。

責(zé)任

與客座指揮有何不同？

首先也是最重要的，是對于全局的責(zé)任，創(chuàng)造一個讓每個人都力求最佳的環(huán)境。啟發(fā)我成為指揮家時刻，恰恰就來自15歲時在利物浦聆聽了拉斐爾·庫貝利克指揮的巴伐利亞廣播交響樂團的演奏——一種深度信任、共識、溝通和慷慨的獨特結(jié)合。

除此之外，在廣播公司這樣的巨型機構(gòu)中，總有一些事情是你必須為之奮斗。例如，音樂至少和新聞一樣重要。也許我現(xiàn)在會說一些妥協(xié)的話，誰知道呢（笑）。就像在英國的BBC，這就是我們正在面對的事情（削減藝術(shù)家開支）……

……您成功了……

……是的，看到人們?yōu)锽BC合唱和管弦樂團的削減提出了如此多的抗議，這真的很令人感動，這令人震驚——以一種美好的方式。那時你才會意識到有多少人和這些團體息息相關(guān)。

廣播交響樂團的現(xiàn)狀

奧地利也有類似的討論。維也納廣播交響樂團終于得以保留。所以您可以有所作為！

幸運的是，是這樣的。也許人們現(xiàn)在開始思考，這些管弦樂隊中存在的積極意義——也就是說，他們不再認(rèn)為它們是理所當(dāng)然的。我也曾與BBC領(lǐng)導(dǎo)層談過此事。他們現(xiàn)在甚至希望管弦樂隊變得更加引人注目。德國也應(yīng)該如此。畢竟，我們是廣播電臺的一部分，我們應(yīng)該與樂團一起制作更多的電影。我們應(yīng)該多去學(xué)校——或者邀請學(xué)生來欣賞音樂。不是在音樂會上，而是在排練中，在我們所做的工作中。這樣他們會懂得，樂團為人們工作的方式。

當(dāng)然，如果有一個固定地點可以施展?jié)摿?，是極大的幫助。我們需要自己的音樂廳。我認(rèn)為BRSO是世界上唯一一個必須在我們自己的城市（慕尼黑）巡演的樂團。隨著時間的推移，大家已經(jīng)習(xí)慣了這個顯著問題。

新音樂廳

有一個計劃可以解決這個問題：新的工業(yè)區(qū)遺址音樂廳（Werkviertel）。然而，它已經(jīng)被巴伐利亞州長索德爾叫停。您會與現(xiàn)任或未來的州長談?wù)摯耸聠幔?/span>

我很樂意！只是我一直在等待機會的出現(xiàn)。目前為止我們只說過一次話，那已經(jīng)是18個月前的事了……

您可知道，州憲法中規(guī)定“巴伐利亞是一個文化州”？

啊，很高興聽說（猶豫了一下）。

政府支持文化是件好事。毫無疑問，文化很重要。這真是太棒了！我認(rèn)為稍微緊迫一點不會對任何人造成傷害。對于來自另一個國家的人來說，很難相信這里如此的拖沓，讓人有點惱火。

在討論過首席指揮的政治責(zé)任后。從藝術(shù)的角度，您會如何與交響樂團共同前行？您會為樂團帶來新的聲音嗎？

巴伐利亞廣播交響樂團是世界上最好的樂團之一——一艘巨輪。所以不能像駕駛小艇一樣對待它，調(diào)整方向需要時間。有趣的是，樂團在其75年的歷史中仍然這樣靈活，因為他們能駕馭如此不同的曲目，允許不斷向新的方向試探。

我非常欣賞楊松斯對待于客座指揮的包容，尤其是對一些他不甚了解的指揮家，他總希望為樂團帶來更豐富的視角和色彩。這是我想保持的方式：只要樂團愿意合作的指揮家，我就會支持他們，即使我和這個人的哲學(xué)無法達(dá)成一致，其實已經(jīng)有幾個了（笑）。

您已經(jīng)有點愛上慕尼黑了嗎？

我越來越了解它。德國從來不是只有一面。但我認(rèn)為幾乎沒有哪里像慕尼黑和柏林有如此強烈的反差。我長大的利物浦和我后來居住的英格蘭南部之間當(dāng)然存在差異。但沒有什么比慕尼黑和柏林更極端的了。我真的很期待慢慢去發(fā)現(xiàn)慕尼黑外表下面的很多事物。

您已經(jīng)在這里找到最喜歡的飯菜了嗎？

這么說吧（局促不安）：到目前為止我在慕尼黑只吃過意大利菜和日本菜（笑）。

從海頓開始

因為世界的混沌，創(chuàng)世紀(jì)才會發(fā)生。如何理解您以海頓的《創(chuàng)世記》揭開您在慕尼黑的表演？

我認(rèn)為海頓《創(chuàng)世記》開頭“混沌的想象“有點像音樂化的大爆炸理論，盡管它在海頓的時代根本不存在。但這種音樂對我來說似乎非?，F(xiàn)代，并且美好得令人不安。當(dāng)然，我選擇這件作品是因為它具有象征意義。我不想使用“創(chuàng)造”這個詞，就好像我正在給世界帶來一些新的東西一樣。我更多地考慮的是延續(xù)性。我選擇這件作品還因為它是那部我會帶去荒島的作品。

為什么？

記得有一次我和弗蘭斯·布呂根談?wù)撨^這個問題，他說：只要有巴赫就可以了（笑）我說，好吧，也許《馬太受難曲》和一些康塔塔剛好適合裝進一個小手提箱。但說真的：這是一首挑戰(zhàn)管弦樂隊和合唱團并讓他們大放異彩的德國曲目。同時非常適合赫拉克勒斯大廳。我們討論了很多選擇。但對于海頓，每個人都立即說“同意”。