|
淺絳山水出現(xiàn)在何時，已經(jīng)很難考證了。元代畫家黃公望喜歡用淺絳技法描繪山水，被譽為“畫壇獨絕”。 元代王蒙也是運用淺絳技法的高手，起伏開合的崇山峻嶺，在色彩的點綴下，一眼望去渾厚深秀。 所謂“淺絳”，是指敷染赭石色彩的畫作，為了表現(xiàn)細節(jié)陰陽變化，還能輔以淡淡的花青色。 淺絳山水的特點是素雅清新，常用來描繪秋景山水。經(jīng)典技法歷經(jīng)傳承，有想法的畫家開始琢磨如何增強淺絳技法的表現(xiàn)力。為什么不能用淺絳畫春山呢？清代畫家王時敏畫了一幅《春山含煙》，用作品證明了只要運用得當(dāng)，傳統(tǒng)技法的適用空間還能擴展。也許有人好奇，如何判斷畫中的季節(jié)??？那就結(jié)合一下王時敏的創(chuàng)作手法，聊聊他畫的春山春水。
王時敏畫山石的時候，多渲染少皴擦，重點表現(xiàn)山石的潤澤感。春雨新沐，空中有一種潤的感覺。畫中山水明潤、清潤、滋潤，符合春天的氣候特征。再看他畫的層林，新綠濃蔭，充滿旺盛生機。最后看他筆下的春水，平緩無波，好像鏡面一樣。澄清的水面，增添了靜謐柔和的美感。畫中前景筆墨干濕變化很精彩，為了強調(diào)山石堅硬挺拔的本質(zhì)特征，采用了“刮”的手法。有皴、有染、有刮、有擦，各種手法輪番運用，在變化中凸顯春日山水的勃勃生機。山石陽面染了一層淡綠，柔和的色彩，就是大片苔蘚的樣子，讓人聯(lián)想到春風(fēng)春水喚醒了自然精靈的生命。
還有一個細節(jié)，可以判斷出王時敏畫的是春山。春天的云煙山嵐，似有似無。畫中前景和中景，幾乎看不出來有煙霞彌散，到了遠景靠近天邊的地方才出現(xiàn)。只有認真觀察自然，才能捕捉到如此具有真實感的畫面。客觀講，淺絳山水的受眾范圍較窄，表現(xiàn)效果有限。如果追求裝飾風(fēng)味，講究華貴典雅，有青綠山水。如果追求極致的寫實，有水彩風(fēng)景畫。就是這樣一個看似可以被放下的技法，被王時敏重新拾起，有了炫目光彩，古雅氣象。
當(dāng)淺絳山水，不只有赭石一種色彩的時候，畫中的意趣馬上被喚醒?？粗c彩的樹葉，看著布滿苔蘚的水邊石塊，看著平緩的溪水歷經(jīng)轉(zhuǎn)折匯聚成湖。忽然想到了王維的詩句?！拔倚乃匾验e，清川澹如此”，詩畫合一，讓作品充滿文人精神。看了《春山含煙》會發(fā)現(xiàn)，有些時候，只要打破了創(chuàng)作中的固有思維，就會讓作品面貌一新。王時敏在淺絳山水中加入了花青色、石綠，讓畫面有了春的氣息。變化、創(chuàng)新，并非要有翻天覆地的改變。從小處做起，也能收獲頗豐。
王時敏之后，王原祁繼續(xù)研究淺絳山水。到了近代，黃賓虹是畫淺絳山水的高手。經(jīng)過歷代畫家的努力，淺絳山水的表現(xiàn)力越來越強，沒有被畫家拋棄，也沒有被時代拋棄。
|
