有這么一個(gè)記載，有一幅《溪山紅樹圖》畫得甚好，清初“四王”畫家之首王時(shí)敏觀后大加贊賞并欲留下。怎奈畫家不肯割愛，王時(shí)敏只好在畫上題詞作罷：“石谷此圖雖仿山樵，而用筆措思全以右丞為宗。故風(fēng)骨高奇，迥出山樵規(guī)格之外。春晚過婁，攜以見視，余初欲留之，知其意頗自珍，不忍遞奪，每為悵悵然。余時(shí)方苦嗽，得此飽玩累日，霍然失病所在，始知昔人檄愈頭風(fēng)，良不虛也。庚戊谷雨后一日西盧老人王時(shí)敏題。”由此得知王時(shí)敏欣賞這幅《溪山紅樹圖》后，困擾難治的咳嗽竟然消失了，因此有感而發(fā)，題了上面一段話?！断郊t樹圖》的作者就是清初“四王”之一的王翚。

一幅好畫，不只是給人帶來美的享受，更因?yàn)楹卯嫷谋澈髱в泻苷哪芰?，觀者自然會(huì)積極向上以及得到更多意想不到的收益。反之，許多帶有魔性的當(dāng)代作品，沒有任何章法和內(nèi)涵，亂涂一氣，帶給人的就是頹廢、墮落、陰暗和邪惡。正如近代海派唐云自稱“藥翁”，因?yàn)樗J(rèn)為好的畫就像藥一樣是能治愈人的。

王翚（1632—1717），清初“四王”之一，字石谷，號(hào)耕煙散人、烏目山人、清暉主人等。他出身于繪畫世家，祖上五代擅畫，曾祖王伯臣善畫花鳥，祖父王載仕擅長山水、人物、花卉，生父王云客善畫山水。王翚少時(shí)先拜同里張珂為師，專摹元代黃公望的山水畫。21歲時(shí)，王翚以小景扇面見賞于王鑒，被收為弟子，后又師事王時(shí)敏。王時(shí)敏拿出家藏珍品讓他臨摹，王翚畫藝大進(jìn)，最終成為清代著名畫家，時(shí)人吳梅村稱其為“畫圣”。

王翚筆參古今，貌含南北，畫技之精熟為清代第一。清代張庚的《國朝畫征錄》評(píng)其為“畫有南北宗，至石谷而合焉”。王翚對(duì)傳統(tǒng)古畫的鑒賞、臨摹，功力極深，宋以來許多失傳的古畫，借王翚的臨摹得以傳世。王翚用筆多細(xì)秀繁密，墨色濃潤蒼勁，意境深遠(yuǎn)而且含蓄。偶畫花卉，秀雋有致。

康熙帝曾六次南巡，為了巡視國土，親覽民情?；实凵钊虢辖?jīng)濟(jì)及文化腹地，了解當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情，同時(shí)意在向百姓展示一國之君的仁厚和威儀。在每次南巡中，康熙帝都盡量從簡，往返供儀都是從內(nèi)務(wù)府支取，還曾要求“預(yù)飭官吏，勿累閭閻”，嚴(yán)禁地方官豪華接待。其沿途行宮也比較儉樸，隨行護(hù)從僅三百多人。

第二次南巡（1689年）以后，康熙帝邀請(qǐng)南方重要畫家王翚，領(lǐng)銜籌辦繪制《南巡圖卷》，仔細(xì)描繪由京師出發(fā)至江南，歷時(shí)三個(gè)多月，來回約3000多里的旅程，表現(xiàn)出對(duì)南方漢人文化之欣賞，以慰民心。最終，王翚耗時(shí)六月，繪十二高頭大卷，每卷近十丈，涵蓋康熙帝喜愛之景物、地方名勝及風(fēng)土民情。記錄并畫出此般路程，展現(xiàn)咫尺千里，凸顯畫家之心思獨(dú)韻。楊晉，王云，冷枚等亦有參與繪制?！赌涎矆D卷》畫軸用料上乘，盡顯皇室氣派，康熙帝大悅，御賜王翚“山水清暉”四字?！犊滴跄涎矆D卷》是記事性的畫卷，皇帝的圣容也描繪其中，按照清宮規(guī)矩，先皇畫像都送到壽皇殿供奉，因此《南巡圖卷》在康熙皇帝崩逝后長期存放于景山壽皇殿，將近二百年后散佚。近來，學(xué)界認(rèn)知其中九卷為海內(nèi)外各大博物館秘珍，一卷為私人收藏，兩卷下落未明。

王翚山水畫，有早、中、晚三期的變化，25歲以前為早期，主要摹仿古畫，筆墨尚未成熟；35歲到60歲為中期，這時(shí)期他廣泛吸取前人優(yōu)良技法，融匯南北諸家之長，作畫專心精意。因此，這一時(shí)期作品最為精彩，技法精巧，清麗工秀；王翚晚年的山水畫，用筆遒勁嚴(yán)謹(jǐn)，墨色富于變化，在簡練中求蒼茫。

王翚學(xué)習(xí)古人的范圍較廣，從元四家到宋人的大青綠山水都有涉獵。在“四王”中，王翚是個(gè)真正的職業(yè)畫家，而其他三位都有為官的經(jīng)歷。他的山水畫是“四王”之中技法最全面的畫家，同文人畫的逸筆草草不同，他的畫無一不是精心構(gòu)思，恭筆為之。由于王翚臨摹宋、元名跡，吸取名家技法，溶為一爐，所以是清初“四王”中成就比較突出的一位，其畫風(fēng)影響后代。