元代初期的書壇，宋人“尚意”和輕視古法的弊端仍然十分嚴(yán)重，為了復(fù)興書法，趙孟頫身先士卒掀起了一場(chǎng)轟轟烈烈復(fù)古的運(yùn)動(dòng)。

在行書和楷書領(lǐng)域，趙孟頫自然是無(wú)人能及，但是草書的創(chuàng)作，更需要的是疏放曠達(dá)的性靈，幫助他完成草書復(fù)古任務(wù)的，是他的好友鮮于樞。

鮮于樞與趙孟頫并稱“雙杰”，是元代“書壇雙巔”。鮮于樞身材魁梧，胡須濃重，性情剛直，他身上帶有的豪氣與江湖氣，是趙孟頫所不具備的，由他來(lái)完成草書的復(fù)古，更加合適，也似乎是一種必然。

同時(shí)代的書法家陳譯曾曾經(jīng)說(shuō)：“今代唯鮮于郎中善懸腕書，余問(wèn)之，曰：膽！膽！膽！”

中鋒懸腕是鮮于樞一日在郊外，見(jiàn)車夫挽車于泥沼之中得到的啟發(fā)。懸腕作字也是古人作書的秘訣。

魏晉時(shí)，人們席地而坐，慣用矮幾，所以作字都是懸腕，這樣的方法也能讓作品筆力更加勁健。在宋代時(shí)，幾乎就只有米芾、黃庭堅(jiān)還是這樣寫字。

鮮于樞一生中最出名的代表作就是這件草書《石鼓歌》。根據(jù)卷后的落款我們可知，此作作于大德五年（1301年），也就是鮮于樞去世的前一年。這件作品可以說(shuō)是鮮于樞的絕筆草書。

此作多以中鋒行筆，墨跡揮灑酣暢淋漓，點(diǎn)畫凝重又不失靈動(dòng)，筆力極其勁健。

此作中的圓潤(rùn)遒勁就是明顯的繼承“二王”的結(jié)果，在繼承“二王”的基礎(chǔ)上，此作又見(jiàn)孫過(guò)庭的爽利風(fēng)神。其中的“國(guó)”字，跟懷素《自敘帖》當(dāng)中的國(guó)字如出一轍。

鮮于樞傳世的《石鼓歌》本有兩件，一件被收藏在美國(guó)大都會(huì)博物館，是他早年所作。另一件就是這件他晚年所作的這一件，明顯更加的老辣精熟。

此作在2004年的時(shí)候，曾現(xiàn)身北京翰海拍場(chǎng)，以4620萬(wàn)元的價(jià)格成交，打破了米芾的行書名作《研山銘》所保持的2999萬(wàn)元的成交紀(jì)錄。現(xiàn)在這件作品原作，被一位神秘富豪收藏著。

《石鼓歌》不僅草法精熟，其中圓勁爽利，瀟灑跌宕的風(fēng)神，讓它成為我們尋求草書復(fù)古不可錯(cuò)過(guò)的范本。