書法有著3000多年的演變歷史，在書法史上，所有的書法表現(xiàn)形式，基本可以用五種書體來概括，篆書、隸書、草書、行書、楷書。

在這五種書體當中，小楷名家最多，其次便是行書，篆書和隸書，而在草書領(lǐng)域的大師尤其少，這是因為草書乃是書法的最高境界，沒有絕高的天分以及超人的魄力是很難寫出高級的草書的。

真正的草書大師在書法史上并不多見，屈指可數(shù)而已。

唐人之前大草極少，也僅有張芝與“二王”而已，并且無真跡流傳下來，并不足為憑，到了唐代出現(xiàn)了“顛張醉素”，他們以大魄力，將草書的體勢寫到了前無古人的境界，成為了真正的大師。

到了宋代，黃庭堅憑借深厚的功力和學養(yǎng)，從《瘞鶴銘》入手，形成了自己筆法多變、結(jié)字詭譎，豐富多姿的狀態(tài)，成為了宋代草書的巔峰。

在元代出現(xiàn)了這樣的一位草書大師，他一生深受趙子昂的尊重，元代的“書法復古”便是他提出來的。

趙子昂早年沉迷于高宗趙構(gòu)的書法，書風嫵媚而遒麗，后來經(jīng)過了他的點撥而直入魏晉，終成一代書宗的。

作為一代草書高人，書法史上能夠達到這種水平的，不超過3個人！

鮮于樞乃是字如其人的典范，他出生在北方，有著北方人的豪俠之氣，其人高大而威猛，留著長長的胡子，一個“大帥哥”的形象，他為人慷慨磊落，好結(jié)交朋友，膽氣過人，酒量甚宏，尤其是他的學問和書法更是為時人所稱贊。

在草書上，鮮于樞是近千年以來，唯一能夠在小草上面，能夠繼承懷素衣缽的人，這種繼承體現(xiàn)在執(zhí)筆法與線條和結(jié)字的方式層面上。

懷素執(zhí)筆乃是以“懸腕作書”，無論寫多大的字，都是“懸腕”書寫，古人的“懸腕”其實就是今人所說的“懸肘”，因為只有這樣寫，筆才能活起來，書寫的時候，才能夠真正做到筆筆中鋒，而毫無滯澀。

鮮于樞平生楷書、行書、草書，人稱“三絕”，尤其是他的草書，更是元人之冠，趙子昂曾經(jīng)這樣形容他的草書：

趙子昂此言并非自謙之言，我們從傳世的兩個草書可以明顯看出，鮮于樞要高出趙子昂許多。

同時代的袁褒評價鮮于樞的草書道：

鮮于樞的書法沒有絲毫俗氣，完美繼承了懷素的遺法，并且隨著年齡的增長而境界越高，當時沒有人能夠超越他，我們以今人的眼光來分析的話，他的字也的確在1000年來無人能出其右者。

鮮于樞平生草書的最高水平無過于他的小草《石鼓歌》了，此作乃是鮮于樞臨終絕筆。

鮮于樞生平曾多次抄錄韓愈這件作品，到了今天存世僅有兩件，一件藏于中國，另外一件在上個世紀被美國人以1塊大洋買走，現(xiàn)在藏于美國紐約大都會博物館，美國人曾估值值5億美金，堪稱書法界的至寶。

如今，我們將藏于國內(nèi)的這件鮮于樞草書《石鼓歌》進行博物館級別的掃描，復原出跟原作毫無差別的作品，以供大家學習臨摹。