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唱戲應(yīng)學習老前輩們鉆研字韻的精神

 cxag 2023-08-03 發(fā)布于北京
　梅蘭芳先生有一次在歡迎國際友人的晚會上，演出《游園驚夢》（昆曲）唱“迤逗的彩云偏”一句時，其中的“迤”字唱如“移”字音。有人聽了之后，在《新民報》上提出這個字來與梅先生商榷。

　他說“迤”字應(yīng)讀如“拖”，它與“逗”字乃系“雙聲聯(lián)綿”字。據(jù)梅先生說，從前他本是唱如“拖”，后經(jīng)俞粟廬和吳瞿庵兩位指點，才改唱如“移”音的。

　梅先生為了這一個字特地寫信給俞振飛先生（粟廬之子），請問當初俞老先生（早已去世）囑他改讀“移”音的根據(jù)。據(jù)答：遍查韻書，注音不一。有的音“以”，有的音“駝”。這與音“拖”及梅先生所唱的音“移”都不相同。

　究竟這一問題，以后梅先生是否獲得了解決，我們不得而知。但我們由這里可以看出梅先生雖然藝事精湛，已入化境，然而對于一個字的鉆研尚且如此認真，這種精神難道不值得我們學習嗎？

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電影《游園驚夢》拍攝

　
　歐陽予倩先生對于字韻向來也是非常重視的。他在《我怎樣學會了演京劇》中說到：“念白先要讀準字音，第一弄清'出字歸音’。分清尖、團。辨別陰、陽。此外還要練'噴口’，練噴口就要練嘴勁。每個字從嘴里出去，就好比槍子從槍膛里擠出去一樣……”

　他又說：“我演戲的時候也和別人一樣。每天必吊嗓子，從無間斷。唱完幾段之后就練念白。一遍一遍的念，一個字一個字的研究。覺得有點兒不順，便從頭再來……”

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歐陽予倩、周信芳之《潘金蓮》

　
　程硯秋先生對于咬字、練聲也特別注意。他在《談戲曲演唱》中說過：“說白對練聲很有好處，但一定要知道四聲、尖團，還要分清上口與不上口。把這些字在白中都練準確了，唱起來就比較容易，很自然也很有力。戲曲界中有句話：'千斤話白四兩唱’，可見話白很重要?！?/section>

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程硯秋之《思凡》
　
　蓋叫天先生在《盤坐聽講》中也著重地指出：“唱戲講究字正腔圓，字正了，觀眾聽起來也清楚……所以無論唱或念，咬字是不能有絲毫差錯的。過去唱戲要是把字音念錯了要出笑話，編劇的人也不依。本來嘛，文學家辛辛苦苦寫下劇本，讓你把字給念歪了，觀眾聽不懂，豈不把劇本也糟蹋了！”

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蓋叫天說戲

　
　從前的名老藝人中，如譚鑫培、余叔巖、言菊朋、陳彥衡以及俞振飛諸先生都系精研劇韻而且著有聲譽者。此外在業(yè)余劇人（舊稱票友）中擅長韻學之人更是不知凡幾，僅舉以上幾位老前輩，就足為我們學習的楷模了！

（《京劇字韻》）

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