 浪漫主義  浪漫主義時(shí)期的交響曲概述  浪漫主義時(shí)期的交響曲是在貝多芬交響曲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。 有兩種類型都屬于古典傳統(tǒng)的延續(xù)：一種是不加任何標(biāo)題的純音樂(lè)，如舒伯特、勃拉姆斯、弗蘭克、柴科夫斯基、西貝柳斯等人的交響曲；另一種雖為樂(lè)曲加上標(biāo)題，但僅提供某種氣氛，仍保持了古典交響曲的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法，甚至這種小標(biāo)題并非作者本人所加，如門德爾松的交響曲《蘇格蘭》、《意大利》等。這類交響曲要求聽眾運(yùn)用自己的想象力、理解力和音樂(lè)文化素養(yǎng)去發(fā)現(xiàn)和領(lǐng)悟音樂(lè)的內(nèi)涵，參與對(duì)作品的闡釋。 主張綜合藝術(shù)的作曲家，以柏遼茲、李斯特為代表，在交響曲創(chuàng)作中引入了音樂(lè)以外的因素。他們或以自傳性的故事(柏遼茲《幻想交響曲》)，或用文學(xué)名著的內(nèi)容(李斯特《浮士德交響曲》)來(lái)構(gòu)筑自己的音樂(lè)。除了加上文字標(biāo)題和說(shuō)明外，交響曲的形式結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作手法都有較大創(chuàng)新。  舒伯特的交響曲作品  舒伯特的交響曲創(chuàng)作可分成兩個(gè)階段，前6首作于1813～1818年，即16歲至21歲之間。生活于維也納的舒伯特，與市民生活聯(lián)系密切，感受到拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)之后人民渴望平靜松弛生活的心境，所以早期交響曲具有此時(shí)維也納流行的抒情輕松的音樂(lè)風(fēng)格，對(duì)海頓、莫扎特交響曲的模仿也十分明顯，例如《降E大調(diào)第五交響曲》從樂(lè)隊(duì)編制到主題性格都接近莫扎特。 1818～1828年的幾部交響曲中，《b小調(diào)第八交響曲“未完成”》是一部真正的浪漫主義交響曲，僅兩個(gè)樂(lè)章，含有抒情、歌唱性的旋律，細(xì)膩的和聲和節(jié)奏處理，豐富的管弦樂(lè)色彩，以及在音樂(lè)發(fā)展中，休止間歇和弱奏與突發(fā)強(qiáng)奏之間的對(duì)比交替，有鮮明的感情爆發(fā)與宣泄?！禖大調(diào)交響曲“偉大”》則返回到古典主義的風(fēng)格，規(guī)模宏大，但也有色彩性的和聲語(yǔ)匯。 勃拉姆斯 勃拉姆斯 勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897），德國(guó)作曲家。 人們把勃拉姆斯與巴赫、貝多芬并列為德國(guó)古典主義音樂(lè)的“三B”，盡管這種提法的意義不夠確切，但它說(shuō)明了勃拉姆斯在德國(guó)音樂(lè)中的地位。 勃拉姆斯創(chuàng)作了除歌劇以外一切體裁的作品，在交響曲、室內(nèi)樂(lè)、協(xié)奏曲和藝術(shù)歌曲方面留下了眾多杰作。他的重要作品有： （1）交響曲：四部交響曲（勃拉姆斯第一交響曲被譽(yù)為“貝多芬第十交響曲”）、《“學(xué)院”序曲》。 （2）協(xié)奏曲：《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《a小調(diào)小提琴、大提琴協(xié)奏曲》。 （3）鋼琴曲：《帕格尼尼主題變奏曲》、四冊(cè)《匈牙利舞曲》。 （4）聲樂(lè)曲：《搖籃曲》、《四首嚴(yán)肅歌曲》（Vier ernste Ges?nge）等藝術(shù)歌曲和大型聲樂(lè)套曲《德意志安魂曲》等。 勃拉姆斯沿用了貝多芬式的音樂(lè)形式進(jìn)行寫作，同時(shí)作品也帶有浪漫主義風(fēng)韻；常用無(wú)標(biāo)題音樂(lè)形式，提倡音樂(lè)中的形式美，反對(duì)內(nèi)容至上的原則，避免標(biāo)題音樂(lè)形式。勃拉姆斯作為萊比錫樂(lè)派的一員，曾與以李斯特和瓦格納為代表的魏瑪樂(lè)派展開激烈的學(xué)術(shù)之爭(zhēng)。他反對(duì)當(dāng)時(shí)音樂(lè)強(qiáng)調(diào)內(nèi)容上的文學(xué)和哲學(xué)深度的傾向，主張音樂(lè)重返古典主義全盛時(shí)代，因而被視為“反潮流者”。 勃拉姆斯的藝術(shù)成就 （1）他是嚴(yán)格按古典主義音樂(lè)形式寫作的浪漫主義音樂(lè)家之一，采用混合配器法，使樂(lè)隊(duì)色彩較古典時(shí)期更濃重，他寫作了許多主題發(fā)展的絕妙范例，并創(chuàng)有“幻想變奏”手法。 （2）他是舒伯特和舒曼之后又一位重要的藝術(shù)歌曲作曲家，創(chuàng)作了以《搖籃曲》、《四首嚴(yán)肅歌曲》為代表的藝術(shù)歌曲，曲中充滿了含蓄、懷念、隱忍等情懷。 （3）音樂(lè)風(fēng)格受巴赫和貝多芬的影響，采用無(wú)標(biāo)題音樂(lè)形式，顯得莊重、內(nèi)斂，但又不失浪漫主義詩(shī)情與幻想的特點(diǎn)；旋律氣息寬廣，節(jié)奏具有內(nèi)在的張力，調(diào)式突破了大小調(diào)的界限，曲式保持傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，并與民族民間音樂(lè)保持著緊密聯(lián)系。 了解：勃拉姆斯的交響曲創(chuàng)作 勃拉姆斯共創(chuàng)作了四部交響曲。 他以極其審慎的態(tài)度對(duì)待交響曲創(chuàng)作，《e小調(diào)第一交響曲》從1855年開始構(gòu)思至1876年(他已43歲)完成和首演，前后經(jīng)過(guò)21年。在第一交響曲中亦可看到貝多芬的影響，如4個(gè)樂(lè)章有貝多芬式的從黑暗走向光明的邏輯發(fā)展，第四樂(lè)章的音樂(lè)主題有貝多芬“歡樂(lè)頌”般的性格和內(nèi)函，勃拉姆斯的第一交響曲因此也被稱為“貝多芬第十交響曲”。盡管他非常崇拜貝多芬，但他自己的創(chuàng)作風(fēng)格已完全成熟。此后的10年間完成了具有田園風(fēng)格的《D大調(diào)第二交響曲》，充滿活力的《F大調(diào)第三交響曲》和悲劇性的《e小調(diào)第四交響曲》。 他的交響曲遵循古典傳統(tǒng)，基于四樂(lè)章的套曲構(gòu)思，強(qiáng)調(diào)第一樂(lè)章和第四樂(lè)章。第一樂(lè)章嚴(yán)肅凝重，第二樂(lè)章一般是三部曲式結(jié)構(gòu)的慢樂(lè)章，第三樂(lè)章融合了小步舞曲、諧謔曲和奧地利連德勒舞曲的特征?！兜谌豁懬返牡谌龢?lè)章有很強(qiáng)的抒情性，《第四交響曲》的末樂(lè)章是一首固定低音變奏曲——夏空舞曲，主題取自巴赫康塔塔150，勃拉姆斯將原主題時(shí)值擴(kuò)展一倍并加上經(jīng)過(guò)音，使感情表達(dá)更為強(qiáng)烈。 勃拉姆斯是位動(dòng)機(jī)發(fā)展大師，常常從前一主題的動(dòng)機(jī)延伸出后一主題，例如“D-升C-D”在第二交響曲中到處可見；第三交響曲的動(dòng)機(jī)“E-降A(chǔ)-E”得自他的哲學(xué)箴言“自由然而孤獨(dú)”(frei aber froh)。他的旋律悠長(zhǎng)，常常是不對(duì)稱的，節(jié)奏精致巧妙，偏愛(ài)下中音和弦、副屬和弦、半音變化、混合調(diào)式，偶爾用教會(huì)調(diào)式。發(fā)展出一種精美的變奏技術(shù)——展開性變奏，使主題異化和變形。摒棄描繪性管弦樂(lè)法，配器樸實(shí)無(wú)華，織體濃密厚實(shí)，形成了他自己特有的器樂(lè)音樂(lè)語(yǔ)匯。 馬勒 馬勒的音樂(lè)創(chuàng)作 古斯塔夫·馬勒是世紀(jì)之交重要的浪漫主義晚期奧地利指揮家和作曲家。他的全部創(chuàng)作集中在交響曲和歌曲兩種體裁，且兩者緊密相連；由貝多芬第九“合唱”交響曲創(chuàng)立的聲樂(lè)交響曲體裁在馬勒的四首聲樂(lè)交響曲中得到很大的發(fā)展。馬勒的代表作有因編制宏偉而被稱為“千人交響曲”的第八交響曲、采用中國(guó)唐代詩(shī)人李白、錢起等詩(shī)人的詩(shī)詞譯文譜曲而作的聲樂(lè)交響套曲《大地之歌》和聲樂(lè)套曲《亡兒之歌》等。 馬勒的創(chuàng)作特點(diǎn)有： 1．交響曲的結(jié)構(gòu)有很大變動(dòng)，體現(xiàn)在樂(lè)章數(shù)量、順序和規(guī)模三個(gè)方面； 2．一些作品的演出編制大為擴(kuò)充，例如各聲部樂(lè)器數(shù)量的增加、樂(lè)器種類的增加以及各種聲樂(lè)演唱手段的引入； 3．總譜的聲部異常復(fù)雜，貫穿了對(duì)位復(fù)調(diào)和支聲復(fù)調(diào)的線性織體；配器既可以產(chǎn)生宏偉的混合音響，又常常突出不同樂(lè)器的純音色； 4．旋律保持了歌曲的特性，采用自然音調(diào)，通俗而大眾化； 5．后期作品中和聲相當(dāng)復(fù)雜，顯示出無(wú)調(diào)性的預(yù)兆。 馬勒的藝術(shù)成就： (1)在交響樂(lè)方面：發(fā)展了由貝多芬首創(chuàng)的聲樂(lè)交響曲形式，十部交響曲中有四部含聲樂(lè)，它們分別是：第二、第三、第四、第八交響曲，《第八交響曲》和交響聲樂(lè)套曲《大地之歌》更是將這種形式發(fā)展到一個(gè)高峰。 (2)在藝術(shù)歌曲方面：受柏遼茲影響，其藝術(shù)歌曲的伴奏與以往不同，采用管弦樂(lè)隊(duì)伴奏，創(chuàng)造出了具有交響風(fēng)格的藝術(shù)歌曲形式。 (3)在音樂(lè)思想方面：他的作品所反映的思想實(shí)質(zhì)，是一個(gè)唯心主義知識(shí)分子的表白，是對(duì)塵世生活所引起的緊張、煩惱的傾訴。（以至于借用中國(guó)的唐詩(shī)來(lái)寄托凄涼落魂的情感，表現(xiàn)在作品《大地之歌》中。） (4)在音樂(lè)風(fēng)格方面：他的交響曲中尖銳刺耳的音色，痙攣式的節(jié)奏，支離破碎的曲調(diào)，不協(xié)和音程等怪誕的形象，體現(xiàn)了19世紀(jì)末的音樂(lè)風(fēng)格。（從第七交響曲中可見） 請(qǐng)介紹馬勒的《大地之歌》和“千人交響曲” 古斯塔夫·馬勒是世紀(jì)之交重要的浪漫主義晚期奧地利指揮家和作曲家，他發(fā)展了由貝多芬第九“合唱”交響曲創(chuàng)立的聲樂(lè)交響曲體裁，有四首交響曲作品都使用了各類聲樂(lè)形式?！洞蟮刂琛肥邱R勒享譽(yù)盛名的聲樂(lè)交響套曲，于1908年首演于慕尼黑，由男高音和女低音演唱，共六個(gè)樂(lè)章，唱詞為貝特格所譯的中國(guó)唐代詩(shī)人李白、錢起、孟浩然和王維等人的詩(shī)作，馬勒分別給各樂(lè)章起了如“愁世的飲酒歌”“寒秋孤影”等題目。作品的中心思想是向混沌黑暗的世界告別，可算是馬勒一生對(duì)生與死思考的總結(jié)。 《第八交響曲》是馬勒規(guī)模最大的一部作品，有一個(gè)大規(guī)模的交響樂(lè)隊(duì)、兩個(gè)混聲合唱隊(duì)、一個(gè)童聲合唱隊(duì)和七個(gè)獨(dú)唱演員參加演出，因此這部作品被人們稱為“千人交響曲”。馬勒把這部交響曲看成是對(duì)自己以前幾部交響曲的總結(jié)，它包括兩大部分，總體上渲染了宇宙般宏偉的氣魄，歌頌了歡樂(lè)和人間真摯的愛(ài)。 柴可夫斯基的交響樂(lè)創(chuàng)作 了解：柴可夫斯基的交響樂(lè)創(chuàng)作 柴科夫斯基作有6部交響曲。 作于60年代的《第一交響曲“冬日的夢(mèng)幻”》，既已顯露出他特有的抒情氣質(zhì)，又可看到學(xué)院訓(xùn)練的痕跡。尤其是第四樂(lè)章頗為笨拙的對(duì)位寫作，使他的交響曲寫作從一開始給人以技術(shù)與個(gè)性之間有某種不甚協(xié)調(diào)之感。 《c小調(diào)第二交響曲“小俄羅斯”》作于他完成歌劇《鐵匠瓦庫(kù)拉》之后，兩首作品的音樂(lè)素材和風(fēng)格十分接近，均反映出柴科夫斯基在70年代上半葉較為鮮明的民族主義傾向。第一樂(lè)章緩慢的引子、第二樂(lè)章(原是歌劇《水妖》中的“婚禮進(jìn)行曲”)的中段主題、第四樂(lè)章的主題都直接采用了烏克蘭民歌。第四樂(lè)章的引子有穆索爾斯基《圖畫展覽會(huì)》中“漫步”式的和聲音響和織體，全樂(lè)章以4小節(jié)的戈巴克舞曲為主題，通過(guò)不斷的反復(fù)變奏，渲染出熱烈的氣氛，描繪了民間歌舞般的場(chǎng)景。 《D大調(diào)第三交響曲“波蘭”》則屬于柴科夫斯基較缺乏個(gè)性的作品，第一樂(lè)章和第四樂(lè)章中的對(duì)位處理都顯得十分生硬。 第四至第六交響曲之所以成為西方交響曲文庫(kù)中的精品，部分原因在于作者個(gè)性和情感的率直流露和音樂(lè)表達(dá)手段的成熟。 《f小調(diào)第四交響曲》中象征“命運(yùn)”的動(dòng)機(jī)數(shù)度無(wú)情地侵入掃蕩其他主題，加強(qiáng)了戲劇性因素和感情幅度，并使4個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)關(guān)系更加嚴(yán)密。 《e小調(diào)第五交響曲》返回到傳統(tǒng)的純音樂(lè)范疇，沒(méi)有明顯音樂(lè)以外因素的影響。第二樂(lè)章充滿渴望思慕感情的旋律延伸流動(dòng)，是他最完美最有個(gè)性旋律的典型。 柴科夫斯基在1892年為他一生中最后一部作品《b小調(diào)第六交響曲“悲愴”》草擬過(guò)寫作提綱，點(diǎn)明第一樂(lè)章是沖動(dòng)的熱情、自信，對(duì)生活的渴望；第二樂(lè)章愛(ài)情；第三樂(lè)章失望，沮喪；第四樂(lè)章以死亡為結(jié)局。有研究者認(rèn)為第一樂(lè)章的第二主題含有東正教彌撒曲的音樂(lè)，并以它在樂(lè)章的再現(xiàn)部中造成感情的極度宣泄。第二樂(lè)章為5/4拍子的圓舞曲，與第四、第五交響曲中的舞曲因素一樣，起著寬慰松弛的作用。第三樂(lè)章進(jìn)行曲活躍的節(jié)奏及強(qiáng)大的音流，對(duì)第四樂(lè)章極度悲痛、憂思和哀傷提供了最為理想的反襯。  簡(jiǎn)述布魯克納的藝術(shù)成就 布魯克納簡(jiǎn)介 K:宗教音樂(lè)，交響樂(lè)，管風(fēng)琴，瓦格納 布魯克納(Anton Bruckner，1824—1896)，奧地利作曲家、管風(fēng)琴家，浪漫主義晚期代表作曲家之一。他的創(chuàng)作涉及交響樂(lè)、宗教音樂(lè)、管風(fēng)琴音樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)等，以交響樂(lè)著稱，共作有11部交響曲。他是一個(gè)虔誠(chéng)的天主教徒，同時(shí)也因崇拜瓦格納音樂(lè)而聞名。布魯克納最有代表性的作品為《第四交響曲》和《第七交響曲》。 藝術(shù)成就 (1)他的交響曲往往帶有濃厚的宗教色彩和氣勢(shì)恢宏的管風(fēng)琴音響效果，同時(shí)把德奧民間音樂(lè)也放入作品中，抒發(fā)了浪漫主義情感；音樂(lè)具有戲劇性、史詩(shī)性和抒情性，表達(dá)出19世紀(jì)中后期人們的復(fù)雜情感。 (2)他的交響曲作品體現(xiàn)了典型的浪漫主義風(fēng)格，雖然他承襲了巴赫、貝多芬等大師的某些手法，但技法上明顯反映出瓦格納的風(fēng)格，尤其是他的半音化和聲處理和龐大的結(jié)構(gòu)模式，因此遭到了瓦格納對(duì)立面的抨擊。然而，作品中激情、細(xì)膩的處理和鮮明的配器手法也使他贏得了聲譽(yù)。 —— 參考資料 —— 于潤(rùn)洋主編《西方音樂(lè)通史（2016修訂版）》 田可文《中西方音樂(lè)史考試綱要》 沈旋 谷文嫻 陶辛《西方音樂(lè)史簡(jiǎn)編》 楊九華《音樂(lè)考研復(fù)習(xí)西方音樂(lè)史(第一版) 關(guān)于作者：音樂(lè)學(xué)小站是一個(gè)儲(chǔ)存、傳播音樂(lè)學(xué)知識(shí)的地方，將會(huì)努力打造成一個(gè)小寶庫(kù)~ |
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來(lái)自： 阿里山圖書館 > 《音樂(lè)周報(bào)》
