從奧斯卡到奧運(yùn)獎(jiǎng)牌，仿佛在各個(gè)領(lǐng)域“投票”、“排名”都是人們所熱衷的事情，古典音樂(lè)當(dāng)然也不例外

　　“十大作曲家”、“十大管弦樂(lè)團(tuán)”、“當(dāng)代十大指揮家”、“20世紀(jì)一百位最偉大的演奏家”……國(guó)內(nèi)外的報(bào)刊雜志、廣播電視、學(xué)院機(jī)構(gòu)每隔幾年就會(huì)發(fā)起這樣的排名投票。盡管小編非常認(rèn)同“文無(wú)第一、武無(wú)第二”的原則，堅(jiān)信藝術(shù)作品、藝術(shù)家之間的比較沒(méi)必要過(guò)分在意，但這些引人眼球的排名依然在一定程度上反映了愛(ài)樂(lè)者們的關(guān)注焦點(diǎn)。

　　前不久，英國(guó)廣播公司（BBC）古典音樂(lè)調(diào)頻又一次發(fā)起了“十大交響曲”票選，邀請(qǐng)151位指揮家擬出他們心中最偉大的交響曲作品，選定32部交響曲作為評(píng)選范疇，然后在著名的社交網(wǎng)站推特（Twitter）上進(jìn)行開(kāi)放投票，截至目前，第一階段的上千位參與者已經(jīng)選出了他們心中的“十大交響曲”，那我們就轉(zhuǎn)發(fā)下結(jié)果吧（不要太當(dāng)真哦）：

占據(jù)榜單“半壁江山”的貝多芬

　　在這份新鮮出爐的“十大交響曲”排行榜中，貝多芬占了五席，這才是當(dāng)之無(wú)愧的“半壁江山”，我腦海中一直回蕩著“無(wú)敵是多么寂寞”……

　　幾乎沒(méi)有什么懸念，貝多芬《第九號(hào)交響曲“合唱”》成為排名第一，我們也剛剛在近期的微信推送中為大家詳細(xì)解讀和賞析了這部偉大的作品（《生命的禮贊，永恒的回響》），在某種程度上它的意義已經(jīng)超越了音樂(lè)領(lǐng)域本身，成為了人類對(duì)愛(ài)與理想呼喚的象征。

　　似乎存在這樣一個(gè)有趣的規(guī)律——有標(biāo)題的作品總會(huì)更讓人們銘記，哪怕它本身不是真正的標(biāo)題音樂(lè)。貝多芬的第三、第五、第六、第九號(hào)交響曲以及“月光”、“熱情”等鋼琴奏鳴曲也在印證著這樣的道理，盡管有相當(dāng)一部分標(biāo)題并非作曲家本人的意愿，而是出版商或是后人添加上去的，但是隨著這些標(biāo)題在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)被流傳，也就逐漸和作品融為一體了。

　　如此看來(lái)，排名第二的貝多芬《第七號(hào)交響曲》就更加值得關(guān)注，這部貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作中晚期的作品擁有深刻、壯麗的第二樂(lè)章以及被瓦格納稱為“最偉大的舞曲”的第四樂(lè)章，是古典主義時(shí)期交響曲嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w裁格式下最為杰出的創(chuàng)造之一。

貝多芬 《第七號(hào)交響曲》第四樂(lè)章

鄭明勛 指揮 德累斯頓國(guó)立管弦樂(lè)團(tuán)

　　在貝多芬之后，馬勒成為了唯一一位有多部作品進(jìn)入榜單的作曲家。二十世紀(jì)后半葉逐漸升溫的“馬勒復(fù)興運(yùn)動(dòng)”可以說(shuō)是古典樂(lè)壇最值得關(guān)注的文化現(xiàn)象之一，如今，馬勒的交響曲已經(jīng)是全球范圍內(nèi)上演率最高的作品了，幾乎所有交響樂(lè)團(tuán)和指揮家都勵(lì)志將其列入自己的“曲庫(kù)”，動(dòng)輒一小時(shí)的演出時(shí)長(zhǎng)、復(fù)雜的織體、極高的演奏難度、含混的情緒和叵測(cè)的語(yǔ)匯……都沒(méi)有阻擋藝術(shù)家與樂(lè)迷對(duì)這位作曲家的熱愛(ài)。相對(duì)于《第二號(hào)交響曲“復(fù)活”》而言，完成于馬勒生命最后時(shí)期的《第九號(hào)交響曲》的表現(xiàn)形式更加純粹，管弦樂(lè)團(tuán)在極速、澎湃的高潮與寂靜、悲慟的弱奏中切換，極具張力。

馬勒 《第九號(hào)交響曲》 第四樂(lè)章

阿巴多 指揮 琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)

　　勃拉姆斯作為浪漫主義時(shí)期德奧樂(lè)派最重要的交響曲作曲家之一，與巴赫、貝多芬并稱為“三B”，他創(chuàng)作的四部交響曲都是值得反復(fù)聆聽(tīng)的經(jīng)典，此次入選的《第四號(hào)交響曲》更是技法純熟、旋律深沉，代表了勃拉姆斯的創(chuàng)作風(fēng)格與音樂(lè)氣質(zhì)。

　　肖斯塔科維奇的《第五號(hào)交響曲》是作曲家在交響曲領(lǐng)域多達(dá)十五部的創(chuàng)作中上演率最高的作品，音樂(lè)語(yǔ)言并不晦澀，現(xiàn)場(chǎng)演奏效果極佳，作品尾聲銅管樂(lè)器的壯麗齊奏與定音鼓的重?fù)?，帶給聽(tīng)眾無(wú)比震撼的感受。

　　在這十部交響曲中，筆者較為詫異的是西貝柳斯《第七號(hào)交響曲》的入選。如果一定要在西貝柳斯的交響作品中選擇，大部分人可能會(huì)猜測(cè)第五號(hào)交響曲。不過(guò)，作為西貝柳斯交響樂(lè)的收官之作，這部單樂(lè)章交響曲無(wú)論是作品結(jié)構(gòu)還是創(chuàng)作技法都與其他作品迥然不同，其刻意模糊了傳統(tǒng)四樂(lè)章交響曲的結(jié)構(gòu)框架，以類似交響詩(shī)的篇幅將主題的發(fā)展巧妙地呈現(xiàn)出來(lái)，在配器手法上即使與西貝柳斯自己的其他作品比起來(lái)也顯得格外簡(jiǎn)練、冷峻，是極具探索意義的經(jīng)典作品。

西貝柳斯 《第七號(hào)交響曲》

伯恩斯坦 指揮 維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

　　如果這些選項(xiàng)中沒(méi)有您心中的最愛(ài)，也希望大家在留言中分享您心中的交響曲杰作！

　　是莫扎特的奇妙樂(lè)思、還是布魯克納的鴻篇巨制？也許我們可以根據(jù)大家的留言總結(jié)、推薦出更多的音樂(lè)精品喲！

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