【原】昔日爛片王，如今百億票房導(dǎo)演，《消失的她》大火，陳思誠(chéng)憑什么
今年上半年的國(guó)產(chǎn)電影最大黑馬，無(wú)疑是《消失的她》。
截止發(fā)稿前，影片公映13天，累計(jì)票房破25億，預(yù)計(jì)總票房高達(dá)33億元。伴隨著電影票房飆紅的同時(shí)，是電影一路打破了國(guó)產(chǎn)端午節(jié)檔院線電影的多項(xiàng)紀(jì)錄。不僅力壓同期投資高達(dá)3億美刀的《閃電俠》、《奪寶奇兵5》等好萊塢超級(jí)大片，更保持著相當(dāng)穩(wěn)健的票房走勢(shì)，即使是上映至今，工作日單日票房依舊輕松破億，熱度之高可見(jiàn)一斑。不僅如此，電影的口碑也值得肯定，豆瓣上超過(guò)40萬(wàn)人打出6.6的評(píng)分。放在近些年的國(guó)產(chǎn)懸疑電影類型領(lǐng)域，這樣的口碑已經(jīng)相當(dāng)難得，至少說(shuō)明觀眾的認(rèn)可。除此之外，電影的熱映更帶出很多熱搜話題，“女孩幫助女孩”，聯(lián)手報(bào)復(fù)無(wú)良渣男的情節(jié)，的確很能勾起觀眾對(duì)受害者的同情、對(duì)加害者的恨意。如著名商業(yè)電影導(dǎo)演王晶所說(shuō)：當(dāng)一部電影能夠輕松挑起觀眾的情緒，那么這部電影的創(chuàng)作者就已經(jīng)把握到了票房賣(mài)座的訣竅。由此來(lái)看《消失的她》成功絕非偶然。當(dāng)我們談?wù)撨@部電影的時(shí)候，不可否認(rèn)的是身兼編劇與監(jiān)制的陳思誠(chéng)。說(shuō)他是當(dāng)下的“國(guó)產(chǎn)懸疑片教父”可能有些過(guò)譽(yù)，但說(shuō)他是一位商業(yè)視角精明、善于炮制賣(mài)座商業(yè)類型電影的懸疑電影爆款推手，應(yīng)該能夠擔(dān)得起這個(gè)稱呼。從《唐探》系列到《誤殺》系列，再到如今《消失的她》，根據(jù)票務(wù)平臺(tái)的統(tǒng)計(jì)，陳思誠(chéng)參與作品的累計(jì)票房已接近200億，隨著《消失的她》的熱映和后續(xù)陳思誠(chéng)監(jiān)制、導(dǎo)演作品的開(kāi)發(fā)，這個(gè)數(shù)字只怕還會(huì)上升。我們不禁要問(wèn)，陳思誠(chéng)怎么就成了“國(guó)產(chǎn)懸疑電影領(lǐng)域的金字招牌”了呢？可能已經(jīng)很少有人記得，陳思誠(chéng)其實(shí)是“中國(guó)首位票房百億的導(dǎo)演”。那是在2021年的春節(jié)，隨著《唐人街探案3》在春節(jié)檔的上映，陳思誠(chéng)成為首位票房破百億的導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)陳思誠(chéng)43歲，對(duì)于一位半路改行的電影導(dǎo)演而言，可以說(shuō)是“相當(dāng)年輕”。于是我們看到在同一年，陳思誠(chéng)參加了一檔導(dǎo)演競(jìng)技真人秀節(jié)目，在那檔綜藝節(jié)目里，陳思誠(chéng)是最年輕的“導(dǎo)師”，與他同臺(tái)的是陳凱歌、許鞍華、劉震云、舒淇這些已經(jīng)在電影界成名多年的大腕，當(dāng)時(shí)很多通稿稱他為“眼光毒辣,專業(yè)過(guò)硬”、“全能型電影人”。姑且不論有關(guān)他個(gè)人的爭(zhēng)議，也暫且不論外界對(duì)他的評(píng)價(jià)是否公正，單就票房成績(jī)而論，這幾年的陳思誠(chéng)的確有驕傲的資本，他導(dǎo)演、編劇或是監(jiān)制的懸疑電影的確很受市場(chǎng)歡迎（當(dāng)然離開(kāi)懸疑類型就不一定，畢竟還有《外太空的莫扎特》），并由此構(gòu)建起了一套風(fēng)格完整的陳思誠(chéng)懸疑電影宇宙。在當(dāng)導(dǎo)演之前，陳思誠(chéng)其實(shí)在演藝圈經(jīng)歷著“事業(yè)低谷”，雖然也演過(guò)《民工》、《士兵突擊》這樣的神劇，但觀眾記住的永遠(yuǎn)是王寶強(qiáng)、張譯等人。尤其是在電影領(lǐng)域，陳思誠(chéng)在當(dāng)時(shí)幾乎沒(méi)有接到什么好資源，甚至中間有幾年時(shí)間屬于“狂拍爛片”的范疇。《七小羅漢》5.2分、《一路順瘋》5.2分、《制服》5.1分……那一時(shí)期的陳思誠(chéng)在電視劇領(lǐng)域不溫不火，轉(zhuǎn)型電影又得不到好的角色，演技也一直備受詬病，演喜劇太油膩、想演反派奸角又過(guò)于浮夸，唯一口碑不錯(cuò)的電影是去婁燁的電影《春風(fēng)沉醉的夜晚》里顛覆出演。事業(yè)低谷的陳思誠(chéng)后來(lái)靠著電視劇《北京愛(ài)情故事》熱播，成功轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演，后來(lái)又拍了同名電影。緊隨其后，陳思誠(chéng)突然試水懸疑喜劇，帶來(lái)了2015年的國(guó)產(chǎn)電影黑馬《唐人街探案》，最終拿下8.8億票房，陳思誠(chéng)也憑借此片拿下北京大學(xué)生電影節(jié)的最佳編劇獎(jiǎng)。之后，陳思誠(chéng)快馬加鞭帶來(lái)了續(xù)集《唐探2》，票房直接漲到了33億，入圍大眾電影百花獎(jiǎng)多項(xiàng)提名。演員集結(jié)了中、日、美等多國(guó)演員，故事背景設(shè)定在美國(guó)，劇組遠(yuǎn)赴紐約實(shí)地取景，出現(xiàn)了更多大場(chǎng)面的同時(shí)，喜劇元素被進(jìn)一步放大，成為2018年春節(jié)檔黑馬。在拍攝《唐探3》的同時(shí)，陳思誠(chéng)又監(jiān)制了《誤殺》系列。這兩部電影都是翻拍，《誤殺1》翻拍自印度高分懸疑電影《誤殺瞞天記》，兩年后的《誤殺2》改編自美國(guó)電影《迫在眉梢》，兩部電影雖然并非陳思誠(chéng)導(dǎo)演，但都由陳思誠(chéng)擔(dān)任投資出品人并監(jiān)制，最終《誤殺》系列兩部電影累計(jì)票房24億元。延期一年上映的《唐探3》，最終票房45億，到今年《消失的她》有望破33億。雖然純從數(shù)字來(lái)衡量未必準(zhǔn)確，但不得不承認(rèn)，陳思誠(chéng)出品的懸疑電影在商業(yè)上的確很成功。從《誤殺》系列到《消失的她》，尤其可以看出陳思誠(chéng)在電影風(fēng)格上的延續(xù)，背景設(shè)置在東南亞，美術(shù)風(fēng)格到場(chǎng)景設(shè)計(jì)都感覺(jué)一脈相承，主題方面也很類似，在懸疑故事中揭露人性批判、故事的主題集中在背叛、欲望或救贖，似乎成為陳氏懸疑電影的“賣(mài)座規(guī)律”。在近期的媒體采訪中，陳思誠(chéng)曾經(jīng)談到自己對(duì)于《誤殺》系列之間的“共性”，他說(shuō)：（兩部《誤殺》）首先，大的風(fēng)格是懸疑犯罪類型；第二，主題是講社會(huì)困境，不管是第一集的階級(jí)，還是第二集的醫(yī)患關(guān)系，它背后都有一個(gè)重大的社會(huì)議題；第三，它都是以親情為主要切口。這段采訪其實(shí)也可以延伸一下成為陳思誠(chéng)在國(guó)產(chǎn)懸疑電影領(lǐng)域的創(chuàng)作理念——懸疑類型敘事、內(nèi)核社會(huì)批判或人性反思、角色情感關(guān)系做紐帶。站在這個(gè)角度來(lái)看，不管是《唐探》系列，還是《誤殺》系列，亦或是如今《消失的她》，其實(shí)都能看出這種創(chuàng)作軌跡的延續(xù)。畢竟純粹的商業(yè)片更多帶給的是觀眾視聽(tīng)層面的享受，但陳思誠(chéng)的懸疑電影，常以角色情感做切入點(diǎn)來(lái)迎合觀眾的需求《唐探1》當(dāng)中的“黃金失竊案”，背后引出的是一位父親對(duì)養(yǎng)女偏執(zhí)病態(tài)的愛(ài)；《唐探3》直接致敬了日本推理名家森村誠(chéng)一的《人間的證明》，反派長(zhǎng)澤雅美作案的背后引出了文詠珊飾演的日本戰(zhàn)爭(zhēng)遺孤的悲慘往事；《誤殺1》是一位父親和一位母親之間為了對(duì)各自子女之愛(ài)引發(fā)的親情廝殺；《誤殺2》則是一位父親用生命對(duì)自己孩子的救贖。到如今《消失的她》，陳思誠(chéng)可能更摸準(zhǔn)了當(dāng)下市場(chǎng)的脈搏，儼然是一部“大型婚姻驚悚電影”，借由一樁夾雜著謊言與背叛、奇情與欲望、復(fù)仇與人性的懸疑案件。電影對(duì)于懸疑氛圍的營(yíng)造是成功的，電影的前三分之二的敘事都是以朱一龍飾演的男主角何非的視角展開(kāi)，突然回家的妻子變成陌生的蛇蝎美女，屢次想要拆穿對(duì)方身份但卻無(wú)計(jì)可施，故事變得越來(lái)越撲朔迷離。隨著真相的揭開(kāi)，原來(lái)男主所說(shuō)的是“謊言”，而倪妮飾演的女主角陳曼和文詠珊飾演的假妻子，則是合謀做局，用騙局來(lái)刺破真相，用謊言來(lái)?yè)羝浦e言，雖然懸疑感未必有多強(qiáng)，但作為商業(yè)電影的“爽感”的確營(yíng)造得很成功。另一方面，《消失的她》中有著鮮明的女性主義色彩，這當(dāng)然有編劇陳思誠(chéng)精心算計(jì)的成分在內(nèi)，為了迎合當(dāng)下觀眾的口味，所以故事中女性是善良美好的，女性幫助女性的主題讓人感動(dòng)，渣男作惡多端、死到臨頭不肯悔改讓人氣憤。結(jié)尾突然告知他親手害死的妻子其實(shí)早就懷有身孕，親身殺子的真相以及妻子在生命最后時(shí)刻對(duì)他的愛(ài)讓他徹底崩潰，此外故事中還有對(duì)校園霸凌的現(xiàn)實(shí)關(guān)照。算計(jì)固然是算計(jì)，但也不得不說(shuō)，這些“情緒價(jià)值”的確植入得夠精明，所以純從電影領(lǐng)域，《消失的她》未必是多么優(yōu)秀的電影，純就商業(yè)角度而言，電影的成功并非偶然。國(guó)產(chǎn)懸疑片創(chuàng)作難說(shuō)了這么多，估計(jì)很多人會(huì)以為，我是在夸陳思誠(chéng)。其實(shí)不完全是，作為一名懸疑電影愛(ài)好者，我只是認(rèn)為陳思誠(chéng)的確為國(guó)產(chǎn)懸疑犯罪電影探索出了一條“可復(fù)制”的成功模式，這點(diǎn)對(duì)于當(dāng)下的內(nèi)陸電影市場(chǎng)其實(shí)相當(dāng)重要，有著一定探索意義。長(zhǎng)期以來(lái)，國(guó)產(chǎn)懸疑電影都是稀缺類型，能夠叫好叫座的懸疑電影更是鳳毛麟角，所以才會(huì)出現(xiàn)《消失的她》其實(shí)也就6.6分，但已經(jīng)算是近年國(guó)產(chǎn)懸疑片領(lǐng)域的黑馬。說(shuō)到底，內(nèi)陸市場(chǎng)苦于“無(wú)懸疑類型”久矣。八十年代的國(guó)產(chǎn)懸疑電影曾經(jīng)百花齊放，公安偵破文學(xué)、反特驚險(xiǎn)片的相互影響，促成了八十年代的懸疑電影熱?！?05謀殺案》、《滴水觀音》、《虎年奇案》、《血案疑蹤》、《智破奇案》等電影中，大膽新奇的案件設(shè)計(jì)、具有時(shí)代特色的偵探破案過(guò)程、案件背后的時(shí)代隱喻，讓這些電影成為觀眾記憶中的經(jīng)典。反觀進(jìn)入二十一世紀(jì)，國(guó)內(nèi)的懸疑電影類型反而日趨小眾。武俠片、奇幻片、動(dòng)作片、恐怖片甚至是科幻片，都曾經(jīng)流行過(guò)一陣，但懸疑犯罪類型的電影卻始終偏小眾。細(xì)數(shù)近十年的國(guó)產(chǎn)懸疑犯罪電影，數(shù)得著的有《全民目擊》、《心迷宮》、《暴烈無(wú)聲》、《不速來(lái)客》等少數(shù)優(yōu)秀作品，要么口碑好但票房不理想、要么電影本身素質(zhì)平平，導(dǎo)致影響力不夠。純粹的懸疑電影似乎很難打破“不賣(mài)座”的票房規(guī)律，這大概也是陳思誠(chéng)在拍《唐探》系列的時(shí)候，要將其拍成偵探喜劇的根源所在。但隨著《唐探》系列的試水，證明了觀眾對(duì)于懸疑犯罪題材的需求，尤其近些年一些歐美懸疑電影在國(guó)內(nèi)引發(fā)的熱議，如《看不見(jiàn)的客人》、《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》等題材，此外還有國(guó)內(nèi)以迷霧劇場(chǎng)為代表的劇集的熱播，都讓?xiě)乙深}材成為新的創(chuàng)作風(fēng)潮。但風(fēng)潮在前，不是誰(shuí)都能成為浪潮兒。迷霧劇場(chǎng)的后繼乏力，證明懸疑題材的創(chuàng)作門(mén)檻很高，想出爆款也難，更不必說(shuō)在創(chuàng)作上面臨著各種條條框框乃至于有形或無(wú)形的創(chuàng)作枷鎖。山中無(wú)老虎，猴子稱大王。說(shuō)到底，全靠同行的襯托。國(guó)產(chǎn)懸疑題材就像一家不缺食客的餐廳一樣，餐廳過(guò)去這些年經(jīng)營(yíng)不善導(dǎo)致險(xiǎn)些倒閉，偶爾換了個(gè)年輕廚師，雖然技藝未必精湛，但的確帶來(lái)一些新口味彌補(bǔ)食客的空虛，觀眾沒(méi)有其他選擇，這家餐廳自然也就不缺食客。陳思誠(chéng)從《誤殺》系列到《消失的她》，一直在嘗試國(guó)產(chǎn)懸疑題材的類型探索。由于國(guó)內(nèi)懸疑故事的稀缺，就把國(guó)外已經(jīng)成功的優(yōu)秀案例做本土化改編，再移植到東南亞的異域背景，讓故事?lián)碛邢鄬?duì)寬松的創(chuàng)作自由度，同時(shí)加入迎合當(dāng)下內(nèi)陸觀眾審美趣味的元素。這固然是一種“取巧”的電影創(chuàng)作思路，但也確實(shí)證明了是一條可行之路。這篇文章的最后，總結(jié)一下，陳思誠(chéng)的200億懸疑電影宇宙并非全靠?jī)e幸而取得，陳思誠(chéng)不斷嘗試，為國(guó)產(chǎn)懸疑片走出了另一條大路。此外，今年的國(guó)產(chǎn)懸疑題材電影，還有許光漢、惠英紅、尹正主演、根據(jù)《看不見(jiàn)的客人》改編的電影《瞞天過(guò)?！?，張譯主演、陳思誠(chéng)監(jiān)制的懸疑犯罪新作《三大隊(duì)》，都挺讓人期待。
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